1 n, et de l’autre dessinant dans l’air des phrases musicales . Après quoi Richardot, entrant par la fenêtre, vint annoncer qu’on ét

2 ens des mots et des choses est celui d’un courant musical qui domine l’ensemble et le compose selon les lois d’une plastique ex

3 ens des mots et des choses est celui d’un courant musical qui domine l’ensemble et le compose selon les lois d’une plastique ex

4 regards est infini, est indéfiniment grandiose et musical . Ainsi coula cette nuit sans partage, et nos mains ne s’étaient point

5 ens des mots et des choses est celui d’un courant musical qui domine l’ensemble et le compose selon les lois d’une plastique ex

6 regards est infini, est indéfiniment grandiose et musical . Ainsi coula cette nuit sans partage, et nos mains ne s’étaient pas t

7 le provençale qui est, à l’origine, de propulsion musicale , donc romane-syrienne puisque le plain-chant est roman-syrien — et le

8 que ? D’abord, je vous dirai qu’il y a 30 parties musicales et que le choral du premier acte par exemple forme le centre même de

9 rique : non seulement dans ses formes verbales et musicales , mais si paradoxal que cela paraisse, dans son inspiration elle-même,

10 oète a gagné sa dame par la beauté de son hommage musical . Il lui jure à genoux une éternelle fidélité, comme on fait à un suze

11 Wagner nous ont donné les chefs-d’œuvre du drame musical , c’est en vertu de l’affinité originelle de ce mode d’expression et d

12 rique : non seulement dans ses formes verbales et musicales , mais si paradoxal que cela paraisse, dans son inspiration elle-même,

13 oète a gagné sa dame par la beauté de son hommage musical . Il lui jure à genoux une éternelle fidélité, comme on fait à un suze

14 ttfried que Wagner va ressusciter par l’opération musicale . Le monde créé appartient au démon. Tout ce qui dépend de son empire

15 Wagner nous ont donné les chefs-d’œuvre du drame musical , c’est en vertu, de l’affinité originelle de ce mode d’expression et

16 rique : non seulement dans ses formes verbales et musicales , mais si paradoxal que cela paraisse, dans son inspiration elle-même,

17 oète a gagné sa dame par la beauté de son hommage musical . Il lui jure à genoux une éternelle fidélité, comme on fait à un suze

18 ttfried que Wagner va ressusciter par l’opération musicale . Le monde créé appartient au démon. Tout ce qui dépend de son empire

19 Wagner nous ont donné les chefs-d’œuvre du drame musical , c’est en vertu de l’affinité originelle de ce mode d’expression et d

20 lois de l’harmonie et du contrepoint ; les genres musicaux et littéraires ; les conventions de l’opéra et de la danse ; les pers

21 ens des mots et des choses est celui d’un courant musical qui domine l’ensemble et le compose selon les lois d’une plastique ex

22 regards est infini, est indéfiniment grandiose et musical . Ainsi coula cette nuit sans partage, et nos mains ne s’étaient pas t

23 pour l’Europe et pour l’humanité. » Grande prose musicale , et qui n’est pas indigne du poète de l’Exil et d’Anabase. Lorsqu’il

24 rs procédés techniques ou rhétoriques, des formes musicales et littéraires inventées ici ou là, et elles en vivent encore, dans l

25 Conférence de compositeurs, critiques musicaux et exécutants (décembre 1952-janvier 1953)i Motifs et objectifs

26 fs L’un des faits les plus frappants de la vie musicale actuelle en Europe, c’est que des œuvres de compositeurs célèbres de

27 otifs extra-musicaux. La situation de la critique musicale d’après-guerre est également peu satisfaisante du point de vue intern

28 ment pas joués. De nombreux problèmes de critique musicale , qui devraient être discutés sur un plan international, restent sans

29 réponse : ainsi la relation entre les techniques musicales contemporaines et la qualité des nouveaux publics populaires, ou le r

30 œuvres basées sur elles. En outre, les critiques musicaux ne peuvent que très rarement rencontrer de jeunes compositeurs et éta

31 férence internationale de compositeurs, critiques musicaux et exécutants. Elle aura lieu au printemps 1954, à Rome. Ses buts son

32 Rome 75 à 100 personnes (compositeurs, critiques musicaux et exécutants) de différents pays d’Europe et d’Amérique, pour partic

33 re, de compositeurs, chefs d’orchestre, critiques musicaux et musicologues, dressera des listes, d’après lesquelles seront chois

34 ir de base aux discussions. Le Comité consultatif musical du Centre décidera des thèmes des conférences et discussions. Le Cong

35 sera proposé à bref délai aux membres du Conseil musical . Dès que ces derniers auront donné leur accord, des lettres personnel

36 nitive) : 1. Musique et politique. 2. La fonction musicale crée-t-elle encore ses organes ? 3. Technique, style, esthétique. 4.

37 e l’opéra moderne sur le développement du langage musical . 5. Qu’est-ce qu’un bon programme ? i. « Une nouvelle initiative d

38 ve du CEC : Conférence de compositeurs, critiques musicaux et exécutants », Bulletin du Centre européen de la culture, n° 8-9, d

39 que le Prix littéraire européen et la Conférence musicale . Il a ainsi doté l’Europe d’un instrument de coopération intellectuel

40 urs enfants des chansons du régiment. Un folklore musical considérable, riche en chefs-d’œuvre charmants, narquois ou mélancoli

41 ommes connaissant toute l’histoire des techniques musicales . Mais il y a plus. Le public d’aujourd’hui, immensément élargi par la

42 Pierre Boulez, « Éventuellement… », dans la Revue musicale d’avril 1952 — étude par ailleurs importante et fort intelligente.

43 ef de leur coffre. Mais d’où tant de perspicacité musicale vint-elle à Denis de Rougemont ? Il habite Ferney ; le génie du lieu

44 st donc pour rien. (Ce n’est pas pour des raisons musicales que Voltaire ne prisait pas Rousseau.) Mais il y a que Denis de Rouge

45 par le CEC, sur une proposition de son conseiller musical , Igor Markevitch, les directeurs d’une quinzaine de grands festivals

46 s tel autre pays. L’organisation de « pèlerinages musicaux  » sera développée dans un souci de qualité culturelle. Un bulletin pé

47 informations destiné à la presse et aux critiques musicaux paraîtra prochainement. Enfin, la brochure-programme sera sensiblemen

48 sur les nouveautés intéressantes dans le domaine musical sera constitué sans délai. III. Entreprises communes. — L’étude d’un

49 reprises communes. — L’étude d’un projet de revue musicale européenne des festivals sera reprise sur des bases nouvelles. Des ar

50 de peinture contemporaine et exécutions d’œuvres musicales modernes, projections de films ; expositions de publications (livres,

51 seront pas difficiles à imaginer. Les exécutions musicales d’œuvres soviétiques sont quasi quotidiennes en Occident· : Prokofiev

52 uses des chefs, quelques éléments folkloriques et musicaux … (Focillon parle à juste titre d’un « orientalisme de pays froid ».)

53 (surtout postérieure à Beethoven) qu’au folklore musical dont se réclamait l’idéologie nationaliste de certains de ses représe

54 sses allaient renouveler et même régénérer la vie musicale et théâtrale de l’Occident. Mais voici l’été de 1914 : il surprend l

55 écouvertes et inventions ; créations littéraires, musicales et artistiques de portée européenne ; résultats obtenus par des œuvre

56 le qu’on me dit voisine de la misère. Les milieux musicaux ont loué sa « dignité ». Stravinski vient d’écrire sur commande une œ

57 , le grand public à cause de l’œuvre, les milieux musicaux à cause du cachet, et les critiques à cause des deux. La sottise et l

58 it donner aux créateurs et responsables de la vie musicale de nos pays l’occasion d’exprimer leurs vues sur « le phénomène festi

59 êt très vif porté aux festivals, dans les milieux musicaux  : en effet, sur 80 questionnaires envoyés, 43 nous sont revenus rempl

60 nstrument, les chorales populaires, les Jeunesses musicales , Bach et Mozart et Tchaïkovski sifflotés dans les rues de toutes nos

61 rouver une base de jugement, permettant au public musical de s’orienter. La suggestion de créer un jury international, qui aura

62 mouvement, à « européaniser » les manifestations musicales , illustrant ainsi par des propositions concrètes les conclusions géné

63 tionale de compositeurs, critiques et interprètes musicaux à Rome (5-16 avril). — Signature des statuts et ouverture de la Fonda

64 aghilev) qui reviennent apporter un nouveau style musical à notre Europe de l’Ouest. Le périple de la peinture est à peu près l

65 re autres le Congrès de compositeurs et critiques musicaux à Rome, en 1953, le Prix européen de littérature, et l’initiative de

66 nées. Un comité d’experts en éducation et un jury musical présidèrent au choix des expériences-pilotes et des compositeurs. En

67 e verset du Coran (24-41) qui pose comme une clef musicale  : « Chaque être connaît le mode de prière et de glorification qui lui

68 ’expression totale de la passion ne peut être que musicale . « Par la musique, les passions jouissent d’elles-mêmes. »94 L’un par

69 clut », l’expression de Don Juan ne peut être que musicale . Et c’est pourquoi le seul Don Juan conforme au mythe95, c’est le Don

70 l’opéra lui-même (dont la pénétration proprement musicale est stupéfiante, Kierkegaard se disant lui-même un « amateur » sans a

71 ractère, mais puissance et vie, donc « absolument musical  », les autres personnages, qui ne sont que passions déterminées par D

72 rminées par Don Juan, sont dans cette mesure même musicaux . « On peut arriver pendant la représentation, on est immédiatement au

73 ertaine manière (que précise l’analyse des thèmes musicaux ), il est « placé en dehors de la pièce, ou il la circonscrit ». Comme

74 ation n’a pu manquer de réveiller dans la mémoire musicale de Nietzsche les motifs tristaniens du Désir, de l’Invocation à la Nu

75 « Les stades de l’érotique spontané ou l’érotique musical  » (troisième stade). 97. Étapes sur le chemin de la vie, « In Vino

76 énie créateur de Mozart (Essai sur l’instauration musicale des personnages dans Les Noces de Figaro, Don Juan, La Flûte enchanté

77 les analyses de Kierkegaard. À coup de citations musicales et dans le langage de son art, Breydert illustre abondamment l’intuit

78 on art, Breydert illustre abondamment l’intuition musicale de Kierkegaard, que celui-ci voulait attribuer à « la sûreté omniprés

79 u monde charnel, par son sens cosmique du langage musical , par sa rondeur, sa pesanteur et sa bonhomie sensuelle, plus encore q

80 iment ou ambition, à son expression littéraire ou musicale ou picturale, c’est-à-dire au langage en général, mais sous ses forme

81 ’expression totale de la passion ne peut être que musicale . « Par la musique, les passions jouissent d’elles-mêmes.23 » L’un par

82 clut », l’expression de Don Juan ne peut être que musicale . Et c’est pourquoi le seul Don Juan conforme au mythe24, c’est le Don

83 l’opéra lui-même (dont la pénétration proprement musicale est stupéfiante, Kierkegaard se disant lui-même un « amateur » sans a

84 ractère, mais puissance et vie, donc « absolument musical  », les autres personnages, qui ne sont que passions déterminées par D

85 rminées par Don Juan, sont dans cette mesure même musicaux . « On peut arriver pendant la représentation, on est immédiatement au

86 ertaine manière (que précise l’analyse des thèmes musicaux ), il est « placé en dehors de la pièce, ou il la circonscrit ». Comme

87 « Les stades de l’érotique spontané ou l’érotique musical  » (troisième stade). 26. Étapes sur le chemin de la vie, « In Vino

88 istence de Gide, n’est donc ni « littéraire », ni musicale , comme chez Kierkegaard et chez Nietzsche. Elle n’est même pas consci

89 e verset du Coran (24-41) qui pose comme une clef musicale  : « Chaque être connaît le mode de prière et de glorification qui lui

90 dans l’entre-deux, cela ne fait pas une tradition musicale  ; et les épopées symboliques démesurées d’un Carl Spitteler ne suffis

91 , définis en termes de structures et de relations musicales pour la conscience. Le primat de l’éthique ensuite : « Ne jugeons poi

92 ale équivaut à la mort de Dieu pour la conscience musicale  ». L’atonalité serait-elle la définition du péché, en termes de techn

93 le la définition du péché, en termes de technique musicale  ? Dans ce contexte, une autre thèse me frappe : la musique est d’Euro

94 ve pas de vrais créateurs suisses dans le domaine musical . Cette lacune de plus d’un millénaire est presque sans exemple dans l

95 « indicatif » de la cité. Au xixe siècle, la vie musicale des villes s’organise sous la direction compétente de chefs allemands

96 ermet à Genève et Paul Sacher à Bâle. À cette vie musicale intense durant toute la saison d’hiver, s’ajoutent en été des festiva

97 une occasion populaire) est une forme de théâtre musical proprement suisse. Lorsqu’on me demanda d’en écrire un (ou quelque ch

98 z. Avec « La Belle de Moudon », charmante comédie musicale et, si l’on veut, la « Danse des Morts » inspirée à Claudel par des f

99 de ces tableaux, monuments, œuvres littéraires ou musicales . Ayant acquis une idée de la manière dont tout cela a été fait, il lu

100 ravinsky, qui a créé en Suisse la meilleure œuvre musicale « de chez nous », L’Histoire du soldat. On peut citer les prix Nobel

101 rté Karl Barth pendant longtemps ; en composition musicale , nous avons exporté Honegger ; en littérature, nous avons exporté Bla

102 rs procédés techniques ou rhétoriques, des formes musicales et littéraires inventées ici ou là ; et elles en vivent encore, dans

103 dans l’édition les guildes du livre ; dans la vie musicale , la vogue des festivals ; et dans l’enseignement, la notion subversiv

104 de ces tableaux, monuments, œuvres littéraires ou musicales . Ayant acquis une idée de la manière dont tout cela a été fait, il lu

105 ommes connaissant toute l’histoire des techniques musicales . Mais il y a plus. Le public d’aujourd’hui, immensément élargi par la

106 8. Pierre Boulez, Éventuellement… dans la « Revue musicale  », avril 1952 — étude par ailleurs importante et fort intelligente.

107 et vallées qui relient les hauts lieux de la vie musicale . Le circuit le plus intérieur pourrait partir de Lucerne, par exemple

108 r sa petite note séductrice dans la grande rumeur musicale de nos étés européens ? Si je n’en ai nommé qu’une trentaine, c’est p

109 cologues, critiques et « animateurs » d’émissions musicales à la radiotélévision, sur le phénomène festival dans la société d’auj

110 ouvent un festival viable. (Le cas des « semaines musicales  » d’été organisées par une grande ville comme Berlin, Vienne ou Zuric

111 ulement à la radio-télévision et dans la critique musicale des magazines hebdomadaires dont ils deviennent une rubrique régulièr

112 re en produisant ses propres œuvres, son dialecte musical particulier, mais bien par une certaine manière qui n’est qu’à lui de

113 rence de cultures. Second exemple. Le jazz, style musical , style de chant et de danse, et presque style de vie depuis 1920 pour

114 , d’Apollinaire à Picasso, en passant par l’école musicale dite groupe des Six. Ces exemples d’interférences culturelles pourrai

115 ue naît avec le chant grégorien — premier langage musical européen — au vie siècle en Italie, s’enrichit au couvent de Saint-G

116 monde des corps et de l’intellect. Les structures musicales se raccordent au psychisme de l’homme européen qui a conçu les machin

117 le naît avec le chant grégorien — premier langage musical européen — au vie siècle en Italie ; s’enrichit aux couvents de Jumi

118 inent, des films, des ballets et des compositions musicales manifestaient diverses « lectures » assez libres de mon ouvrage. Voil

119 é du Roman primitif, par l’expérience poétique et musicale . C’est une question d’oreille et non de preuves écrites ou de sources

120  au commencement était le Chant, qui est le Verbe musical  — et cela tient à la nature même de l’amour, de cet amour-passion que

121 sur la mélodie. La forme strophique est d’essence musicale … Le seul texte musical que nous possédions de Guillaume de Poitiers u

122 strophique est d’essence musicale… Le seul texte musical que nous possédions de Guillaume de Poitiers use des mêmes formules m

123 donnait sa valeur réelle à cette forme plastique, musicale , ou magique. Et sans plus de souci de l’intégrer à notre tradition ch

124 niveau microscopique des effets d’une forme (ici musicale ) que l’on impose à la sensibilité d’un peuple, — lequel n’est pas en

125 monde des corps et de l’intellect. Les structures musicales se raccordent au psychisme de l’homme européen qui a conçu les machin

126 ation d’une part ; « concert européen », concours musical et bourses pour de jeunes compositeurs d’autre part. Un domaine « pop

127 anente à l’expression, premièrement littéraire et musicale (au xiie siècle), puis théâtrale dès la fin du xvie siècle, enfin c

128 ’Isolde agonisante au dernier vers du grand poème musical de Wagner. L’amour-passion n’est donc pas le mélange, mais la composi

129 et vallées qui relient les hauts lieux de la vie musicale . Le circuit le plus intérieur, celui qui pourrait partir de Lucerne,

130 r sa petite note séductrice dans la grande rumeur musicale de nos étés européens ? Si je n’en ai nommé qu’une trentaine, c’est p

131 de son article sur la coopération dans le domaine musical . Ce jeune chef prestigieux connaissait les problèmes artistiques et p

132 é de les amener à se concerter — terme éminemment musical … Il avait son idée là-dessus. Pour ma part, je venais de fonder le Ce

133 musicologues, critiques et animateurs d’émissions musicales à la radiotélévision, sur le phénomène festival dans la société d’auj

134 ouvent un festival viable. (Le cas des « semaines musicales  » d’été organisées par une grande ville comme Berlin, Vienne ou même

135 eulement à la radiotélévision et dans la critique musicale des magazines hebdomadaires dont ils deviennent une rubrique régulièr

136 nt en produisant ses propres œuvres, son dialecte musical particulier, mais bien par une certaine manière qui n’est qu’à lui de

137 ue par l’idéalisation, le rêve ou la belle phrase musicale . Au contraire, elle surgit lentement, difficilement, comme malgré lui

138 ps, impur, hybride, plus méli-mélo dramatique que musical ou vraiment théâtral. Par-dessus tout le condamnaient ses caractères

139 ration quotidienne de violence physique, verbale, musicale et morale. Mais quand la politique devient spectacle, le citoyen devi

140 e aux indices de lecture, à l’intensité de la vie musicale et artistique, à la quantité des inventions techniques, au nombre des

141 la critique, à l’histoire elle-même, le caractère musical et la plénitude d’une création indépendante. Belle ambition, soutenu