1 ment paradoxal, il n’hésite pas à nous parler des artifices d’une « rhétorique profonde ». Au milieu du xviiie siècle, trois ph

2 ’inspiration libre. Dans ses recettes magiques et artifices profonds, elle ne vit que recettes et artifices, et commanda de les é

3 t artifices profonds, elle ne vit que recettes et artifices , et commanda de les éliminer. De ses fleurs, elle fit des clichés1. A

4 a terreur, se déchaîner la chasse impitoyable aux artifices de la fabulation. Maintenant, le romancier prétend décrire. Il s’excu

5 dispose que de mots, quoi qu’il fasse. Ce dernier artifice paraît le gêner d’autant qu’il essaie de le faire oublier. D’où cet a

6 son livre par une décision de l’esprit ou par un artifice de rhétorique, telle est la source impure du roman-fleuve. La longueu