1 1952, Articles divers (1951-1956). Prototype T.E.L. (janvier 1952)
1 ls étaient et ce qu’ils se voulaient. Voyons leur création , leur action, et leur drame. Une ultime structure de destinée semble
2 ivait les Sept Piliers, il la renie ; car « toute création est tangible. Et ce que j’essayais, je crois, c’était de poser une su
2 1952, Articles divers (1951-1956). Les foyers de culture et l’Europe (octobre 1952)
3 . Finalement, la culture humaniste, née comme une création commune de l’Europe, se fragmente en toutes sortes de petits morceaux
4 u à distance, de dominer tout le xxe siècle : la création de l’Europe unie, contre les dictatures et contre l’anarchie. L’homme
5 au mot culture un contenu de vitalité humaine, de création , d’ouverture vers l’avenir, de liberté. Hier, j’ai reçu une lettre pa
3 1953, Articles divers (1951-1956). Préface à Photo + scène (1953)
6 ment de cette initiative. Si la musique reste une création spécifique de l’Europe, le théâtre est un langage mondial, mais qui e
4 1953, Articles divers (1951-1956). Des conciles à la bombe atomique ou la fin dans le commencement (janvier 1953)
7 et non point rationnelle, de la recherche, de la création ou de la connaissance dite scientifique. La complicité fondamentale d
5 1953, Articles divers (1951-1956). Suisse, Europe et neutralité (6 mars 1953)
8 cts étroits avec les mouvements qui ont obtenu la création du noyau fédéral des six pays du pool charbon-acier. Concernant la dé
6 1953, Articles divers (1951-1956). Unité et diversité de l’Europe (juin 1953)
9 ère de nos peuples. Ni la musique ni la peinture, créations typiques de l’Europe, n’ont jamais été nationales : elles furent des
10 urs conflits, que l’Occident doit ses plus belles créations . Certes, l’école par ses manuels d’histoire, le journal par son explo
7 1956, Articles divers (1951-1956). L’Association européenne des festivals de musique a cinq ans (1956)
11 ira vraiment d’une fête à l’autre. L’échange de «  créations  », de spectacles nouveaux montés par tel ou tel festival, et dont d’a
12 i bénéficier, diminue les risques matériels d’une création , favorise le renouvellement des programmes et doit stimuler l’esprit
13 l’esprit créateur des artistes contemporains. La création d’archives musicales — uniques en Europe — permet à tous les festival
14 r notre salut commun et pour la paix. La musique, création la plus typique de l’Europe, n’était-elle pas faite pour manifester l
8 1956, Articles divers (1951-1956). Tableau du phénomène courtois (janvier 1956)
15 Et en effet, le diable n’est-il pas le père de la création matérielle… et de la procréation, selon le catharisme ?) Les adversai
9 1956, Articles divers (1951-1956). Petits trajets sur les axes du monde (août 1956)
16 peine moins translucides que le ciel, ce temps de création du monde juste avant l’homme, c’est ma Suisse telle que je la vois, d