1 du livre, de causeries, de concerts commentés, d’ expositions itinérantes. (L’expérience des guildes a prouvé qu’il existe un publi

2 iberté. Et cette démonstration, accompagnée d’une exposition gratuite et ouverte à tous des résultats positifs de nos libres discu

3 ale à de telles conditions. » 7. « Des échanges d’ expositions … » 8. « Le brouillage systématique des émissions de nouvelles et d’in

4 e de films Oui mêmes réserves 7. Échange d’ expositions Oui mêmes réserves 8. Cesser le brouillage de la radio Non (i

5 nant des recherches ou des enquêtes en commun ; — expositions itinérantes de peinture contemporaine et exécutions d’œuvres musicale

6 œuvres musicales modernes, projections de films ; expositions de publications (livres, ouvrages d’art, revues) dans les grands cent

7 ir au cours d’un effort commun et prolongé. C. Expositions itinérantes La visite d’un laboratoire peut être vitale pour un sa

8 es ou récitées par un guide. Il en va de même des expositions . Les Soviétiques redoutent à juste titre qu’on ne les « utilise » à d

9 iques absurdes. C’est pourquoi nous proposons des expositions discrètes (malgré le paradoxe de l’expression), non spectaculaires, e

10 La condition de succès et d’efficacité de telles expositions de peinture contemporaine (russe chez nous, européenne en URSS) résid

11 la nécessité de présenter de part et d’autre des expositions de livres et de revues. Les Soviétiques peuvent et doivent redouter l

12 r (7 décembre 1955) pourquoi l’URSS interdisait l’ exposition d’œuvres occidentales modernes, M. Guerassimov, président de l’Académ

13 té l’hôte des peintres russes, à l’occasion d’une exposition d’art français organisée à Moscou. Il se déclare surpris par « l’unif

14 et de la CECA organisent sur des thèmes européens expositions , journées du cinéma, tables rondes et groupes d’études, et distribuen

15 e même qu’en peinture, le tableau, le portrait, l’ exposition , le musée ; ou en musique l’harmonie et le contrepoint, les tons, les