1 conférences en 6 langues), et à l’Association des festivals de musique, qui groupe à deux ou trois exceptions près toutes les gra

2 « européen » de nos fédérations de guildes et de festivals  ; établir un plan de recherches communes pour l’AIEE ; intensifier la

3 d’art ; les revues et les groupes d’études ; les festivals de musique ou de théâtre ; les instituts de recherches et d’enseignem

4 l’on fait par exemple, au CEC, les directeurs de festivals ). Cette méthode s’est montrée la plus économique, la plus rapide et l

5 Pour les grands festivals de musique l’Europe est faite ! (octobre 1955)aa À la fin de 1951,

6 kevitch, les directeurs d’une quinzaine de grands festivals se réunissaient à Genève et décidaient, dans un enthousiasme unanime,

7 de créer entre eux une Association européenne des festivals de musique. Un an plus tard, le secrétariat qu’ils avaient constitué

8 ère brochure contenant les programmes de tous les festivals membres pour la saison suivante. Premier témoignage tangible d’un esp

9 de l’association était de présenter les meilleurs festivals existants dans leur ensemble, comme une manifestation cohérente et un

10 dernière assemblée générale de l’association des festivals , réunie au Centre les 8 et 9 octobre, a démontré que l’idéal primitif

11 issent en trois groupes : I. Propagande pour les festivals et leur association. — Le secrétariat sera désormais chargé d’assurer

12 chargé d’assurer les contacts internationaux des festivals , ainsi que d’aider à faire connaître tel d’entre eux dans tel autre p

13 nt de leurs projets pour la saison 1956, huit des festivals membres ont déjà conclu sur place, lors de l’assemblée générale, des

14 tude d’un projet de revue musicale européenne des festivals sera reprise sur des bases nouvelles. Des archives de documentation s

15 rme. aa. Rougemont Denis de, « Pour les grands festivals de musique, l’Europe est faite ! », Bulletin du Centre européen de la

16 ecrétaire général de l’Association européenne des festivals de musique, M. Abraham van der Vies, est entré en fonction au mois de

17 sur l’éducation européenne. Notre association des festivals a diffusé 160 000 exemplaires, en trois langues, de sa brochure Saiso

18 Le rôle des festivals dans la vie culturelle de l’Europe [Commentaires] (mai 1957)bl En

19 vers toute l’Europe, l’Association européenne des festivals de musique souhaitait donner aux créateurs et responsables de la vie

20 occasion d’exprimer leurs vues sur « le phénomène festival  ». Jamais, croyons-nous, un tel sondage n’avait été opéré à l’échelle

21 ’une part de mesurer le degré d’intérêt porté aux festivals , d’autre part de se faire une idée des solutions souhaitées par les u

22 paux problèmes qui se posent aux organisateurs de festivals . Le nombre et la nature des réponses reçues témoignent, à eux seuls,

23 ent, à eux seuls, de l’intérêt très vif porté aux festivals , dans les milieux musicaux : en effet, sur 80 questionnaires envoyés,

24 rtis de jugements négatifs sur la formule même du festival de musique se sont réduits à quatre en tout ! L’enquête en soi fut do

25 dence que les problèmes posés par l’existence des festivals tiennent une place importante dans la vie de notre temps. ⁂ Quels pro

26 pendant quelques instants à la nouveauté même des festivals , à leur succès si rapidement croissant au xxe siècle et qui traduit

27 sme, radio et TV s’alimentant de plus en plus aux festivals , etc.), parfois dans la colonne des dépenses sous forme de subvention

28 otre questionnaire : définition de la formule des festivals , et foisonnement des entreprises qui prennent ce nom. Sur la défini

29 ses qui prennent ce nom. Sur la définition d’un festival Les promoteurs de cette enquête ne pouvaient s’attendre à une appr

30 termes relatifs au « caractère expérimental » des festivals . Sur le premier point, l’on ne peut que donner raison aux remarques d

31 ns », mais Bayreuth, par la seule histoire de son festival « consacré » prédispose au frisson wagnérien. Il est bien naturel que

32 ’esprit de celui qui médite sur une définition du festival en tant que fête, car le cadre et l’ambiance ne sont pas séparables d

33 aditions régionales ? En fait, toute une série de festivals véritables ne sauraient être définis par un rapport sensible entre le

34 ilité nées de l’élément touristique propre à tout festival , qu’il se dise d’ailleurs international ou régional. L’insistance sur

35 ord une condition d’existence matérielle pour les festivals , et qu’il peut être envisagé, comme l’a fait Enrique Franco, sous l’a

36 ormuler une définition « idéale et normative » du festival n’était pas, dans notre esprit, un simple jeu académique. D’une part,

37 oisonnement des manifestations qui se baptisent «  festivals  », il importait de trouver une base de jugement, permettant au public

38 es critères pour décerner ou non l’étiquette de «  festival  » semblait propre à concrétiser le problème. Elle ne pouvait manquer

39 critique comme J. Feschotte, et d’un directeur de festival comme Fr. Schramm) — cela permet tout au plus de constater que la que

40 d pas représenter la seule formule définitive des festivals , ni rassembler tous ceux qui sont dignes du nom. Quelques-uns, non de

41 icat recruteur ou quelque société secrète. Les festivals et l’Europe « Prétendez-vous donc faire l’Europe en associant des

42 étendez-vous donc faire l’Europe en associant des festivals  ? » Le nigaud qui a dit cela ne mérite pas une réponse, mais voici qu

43 e problème que posait, dans le domaine propre aux festivals , le troisième paragraphe de notre questionnaire. Et il est typique de

44 aux échanges, de donner un visage propre à chaque festival sans renoncer à son caractère international, est le souci normal de t

45 du Centre européen de la culture : « Le rôle des festivals dans la vie culturelle de l’Europe », Genève, mai 1957, p. 47-51.

46 evues. — Création de l’Association européenne des festivals de musique.   1952. Rédaction de 25 plans de causeries, qui seront pu

47 et l’école (en français seulement). Le Rôle des festivals dans la vie culturelle de l’Europe (en français et en allemand). Ann

48 tes et sociologues, compositeurs et directeurs de festivals , instituteurs et universitaires, éditeurs, ingénieurs, médecins, juri

49 universités, d’éducation scolaire et populaire ; festivals , guildes du livre, et du disque, agences de presse ; juristes, histor

50 -cinq instituts d’études européennes, vingt-trois festivals de musique, et sur les foyers d’éducation populaire, les fondations,

51 de M. Roger Bigonnet, convoquant dans le cadre du festival d’Aix-en-Provence un colloque sur la décentralisation culturelle, ill

52 ’une manière exemplaire le rôle que peut jouer un festival dans cette renaissance des régions. Mon ami Roger Bigonnet n’a pas ou

53 ur devenir membre de l’Association européenne des festivals de musique, dont il fut l’un des fondateurs, un festival doit être to

54 s de musique, dont il fut l’un des fondateurs, un festival doit être tout d’abord représentatif d’un genius loci, d’un climat ré

55 er en même temps un rayonnement international. Le festival d’Aix, qui satisfait à ces deux critères avec tout l’éclat que l’on s

56 s sont les éléments déjà existants ? Vous avez un festival , des revues, une grande université, un essor économique très puissant

57 olloque organisé au mois de juillet 1962, lors du festival d’Aix-en-Provence, par son directeur Roger Bigonnet.

58 nées, je fus invité à un colloque organisé par le festival d’Aix-en-Provence sur le thème suivant : création d’une « métropole r

59 é universitaire et culturelle, dotée d’un célèbre festival de musique, et une zone d’intense production industrielle, où sont ve

60 lication annuelle de l’Association européenne des festivals de musique.   Le Bulletin du Centre européen de la culture paraîtra d