1 rs procédés techniques ou rhétoriques, des formes musicales et littéraires inventées ici ou là, et elles en vivent encore, dans l

2 Conférence de compositeurs, critiques musicaux et exécutants (décembre 1952-janvier 1953)j Motifs et objectifs

3 fs L’un des faits les plus frappants de la vie musicale actuelle en Europe, c’est que des œuvres de compositeurs célèbres de

4 otifs extra-musicaux. La situation de la critique musicale d’après-guerre est également peu satisfaisante du point de vue intern

5 ment pas joués. De nombreux problèmes de critique musicale , qui devraient être discutés sur un plan international, restent sans

6 réponse : ainsi la relation entre les techniques musicales contemporaines et la qualité des nouveaux publics populaires, ou le r

7 œuvres basées sur elles. En outre, les critiques musicaux ne peuvent que très rarement rencontrer de jeunes compositeurs et éta

8 férence internationale de compositeurs, critiques musicaux et exécutants. Elle aura lieu au printemps 1954, à Rome. Ses buts son

9 Rome 75 à 100 personnes (compositeurs, critiques musicaux et exécutants) de différents pays d’Europe et d’Amérique, pour partic

10 re, de compositeurs, chefs d’orchestre, critiques musicaux et musicologues, dressera des listes, d’après lesquelles seront chois

11 ir de base aux discussions. Le Comité consultatif musical du Centre décidera des thèmes des conférences et discussions. Le Cong

12 sera proposé à bref délai aux membres du Conseil musical . Dès que ces derniers auront donné leur accord, des lettres personnel

13 nitive) : 1. Musique et politique. 2. La fonction musicale crée-t-elle encore ses organes ? 3. Technique, style, esthétique. 4.

14 e l’opéra moderne sur le développement du langage musical . 5. Qu’est-ce qu’un bon programme ? j. Rougemont Denis de, « Une

15 ve du CEC : Conférence de compositeurs, critiques musicaux et exécutants », Bulletin du Centre européen de la culture, Genève, d

16 que le Prix littéraire européen et la Conférence musicale . Il a ainsi doté l’Europe d’un instrument de coopération intellectuel

17 par le CEC, sur une proposition de son conseiller musical , Igor Markevitch, les directeurs d’une quinzaine de grands festivals

18 s tel autre pays. L’organisation de « pèlerinages musicaux  » sera développée dans un souci de qualité culturelle. Un bulletin pé

19 informations destiné à la presse et aux critiques musicaux paraîtra prochainement. Enfin, la brochure-programme sera sensiblemen

20 sur les nouveautés intéressantes dans le domaine musical sera constitué sans délai. III. Entreprises communes. — L’étude d’un

21 reprises communes. — L’étude d’un projet de revue musicale européenne des festivals sera reprise sur des bases nouvelles. Des ar

22 uses des chefs, quelques éléments folkloriques et musicaux … (Focillon parle à juste titre d’un « orientalisme de pays froid ».)

23 (surtout postérieure à Beethoven) qu’au folklore musical dont se réclamait l’idéologie nationaliste de certains de ses représe

24 sses allaient renouveler et même régénérer la vie musicale et théâtrale de l’Occident. Mais voici l’été de 1914 : il surprend l

25 de peinture contemporaine et exécutions d’œuvres musicales modernes, projections de films ; expositions de publications (livres,

26 seront pas difficiles à imaginer. Les exécutions musicales d’œuvres soviétiques sont quasi quotidiennes en Occident· : Prokofiev

27 écouvertes et inventions ; créations littéraires, musicales et artistiques de portée européenne ; résultats obtenus par des œuvre

28 it donner aux créateurs et responsables de la vie musicale de nos pays l’occasion d’exprimer leurs vues sur « le phénomène festi

29 êt très vif porté aux festivals, dans les milieux musicaux  : en effet, sur 80 questionnaires envoyés, 43 nous sont revenus rempl

30 nstrument, les chorales populaires, les Jeunesses musicales , Bach et Mozart et Tchaïkovski sifflotés dans les rues de toutes nos

31 rouver une base de jugement, permettant au public musical de s’orienter. La suggestion de créer un jury international, qui aura

32 mouvement, à « européaniser » les manifestations musicales , illustrant ainsi par des propositions concrètes les conclusions géné

33 tionale de compositeurs, critiques et interprètes musicaux à Rome (5-16 avril). — Signature des statuts et ouverture de la Fonda

34 de ces tableaux, monuments, œuvres littéraires ou musicales . Ayant acquis une idée de la manière dont tout cela a été fait, il lu

35 donnait sa valeur réelle à cette forme plastique, musicale , ou magique. Et sans plus de souci de l’intégrer à notre tradition ch

36 niveau microscopique des effets d’une forme (ici musicale ) que l’on impose à la sensibilité d’un peuple, — lequel n’est pas en

37 monde des corps et de l’intellect. Les structures musicales se raccordent au psychisme de l’homme européen qui a conçu les machin