1 peut utilement servir les vrais intérêts de leur œuvre , en mettant à leur disposition des instruments de fédération ; et ceu

2 crits dans le feu de l’action. Pour élargir cette œuvre en plein essor, nous en appelons maintenant à la coopération des meil

3 culation normale des idées, des personnes, et des œuvres  ; c’est d’autre part, presque automatiquement, favoriser ceux qui ne

4 stacles à la libre circulation des personnes, des œuvres , et des instruments de travail dans toute l’étendue de l’Europe. Tout

5 e l’Europe Lors de la séance de clôture de « L’ Œuvre du xxe siècle », à Paris, André Malraux s’est écrié : « L’Amérique n

6 ze autres entreprises du même genre, qui sont à l’ œuvre dans tous nos pays, qui font du bon travail, mais qui en feraient du

7 ionnaires) obtenir un crédit pour la beauté d’une œuvre , et sur la seule démonstration de son excellence ? Il n’en obtient pa

8 es et douanières. Le champ d’action optimum d’une œuvre de coopération culturelle correspond concrètement au « champ d’étude

9 le langage des créateurs individuels et que leurs œuvres apparaissent. C’est donc de là qu’il faut partir, de cette base-là, n

10 la vie musicale actuelle en Europe, c’est que des œuvres de compositeurs célèbres de la génération précédente figurent à tous

11 Exécutants et orchestres hésitent à présenter des œuvres de jeunes compositeurs étrangers, si ce n’est pour des raisons de pre

12 est d’interpréter ces techniques et les nouvelles œuvres basées sur elles. En outre, les critiques musicaux ne peuvent que trè

13 es compositeurs de faire jouer et apprécier leurs œuvres . L’atmosphère internationale de cette rencontre contribuera à combatt

14 opéras et solistes) de nouveaux noms et nouvelles œuvres . 3. Créer un lieu de rencontre où compositeurs, critiques et exécutan

15 mbre, au cours desquels seront exécutés : a) des œuvres de jeunes compositeurs européens et américains, b) des œuvres raremen

16 unes compositeurs européens et américains, b) des œuvres rarement jouées de compositeurs célèbres contemporains, c) des œuvres

17 es de compositeurs célèbres contemporains, c) des œuvres contemporaines négligées à tort, d) quelques œuvres anciennes qui ont

18 vres contemporaines négligées à tort, d) quelques œuvres anciennes qui ont considérablement influencé le développement de la m

19 u cours des 25 dernières années. Certaines de ces œuvres seront enregistrées, afin que les participants puissent les entendre

20 re trois Prix internationaux aux trois meilleures œuvres qui auront été commandées à 12 jeunes compositeurs. Le règlement de c

21 oix préliminaire des 12 compositeurs auxquels des œuvres seront commandées. Pour la plupart d’entre eux, des remplaçants ont é

22 européenne (novembre-décembre 1953)p L’une des œuvres les plus célèbres de Gauguin s’intitule : D’où venons-nous ? Où somme

23 re existence que psychologique. Où la voit-on à l’ œuvre  ? Non pas dans les faits mais dans les discours des députés adversair

24 s poursuivons la préparation : il s’agit là d’une œuvre de longue haleine dans laquelle on ne peut progresser que lentement,

25 : ses moyens scientifiques existent, ils sont à l’ œuvre sous nos yeux. Situation de l’Europe Foyer de la civilisation o

26 tte pour se vouer à Genève au développement d’une œuvre « européenne », au sens le plus positif du terme. aa. Rougemont De

27 ccepter aucune espèce de libre échange d’idées, d’ œuvres et de personnes sur une base de réciprocité, n’exclut pas la possibil

28 iouchkov, Pouchkine ont fait refleurir dans leurs œuvres le meilleur héritage poétique de la vieille Europe. Mais pour avoir u

29 et exclusivement germanique). Ils dépréciaient l’ œuvre de Pierre Ier, n’y voyant que son aspect destructeur, ce qui leur val

30 e censure laisse cependant publier la plupart des œuvres des écrivains réputés subversifs ; et tous les livres occidentaux son

31 ou par un silence obstiné à l’égard de toutes les œuvres et de tous les écrivains qui ne veulent point payer un tribut obligat

32 ballets est assuré par la musique russe nouvelle, œuvre des élèves de Rimski-Korsakov, par Scriabine et par Stravinsky en pre

33 à Pétersbourg et Moscou, l’Europe va traduire les œuvres des décadents et des fauves russes, Constantin Balmont, Sologoub, Ale

34 k. La Russie se livre à « une interprétation de l’ œuvre de Gogol, de Tolstoï et surtout de Dostoïevski, qui en révèle pour la

35 e passionne pour les premières traductions de ces œuvres (même tronquées ou digested, comme ce fut le cas en Erance). Un group

36 al et spirituel profond, celui que dépeignent les œuvres de Bounine, de Sologoub, de Biély et d’Alexandre Blok. D’un bout à l

37 938. 16. Alexandre Herzen, Lettres de France, in Œuvres , tome V, p. 110. 17. Berdiaev, op. cit., p. 46. 18. Ibid., p. 48.

38 ratiques fondamentaux, le libre-échange total des œuvres et des hommes — que l’on appelle aussi, d’une manière moins concrète,

39 érantes de peinture contemporaine et exécutions d’ œuvres musicales modernes, projections de films ; expositions de publication

40 s, et ne représentant chacun qu’eux-mêmes et leur œuvre propre. (Il est évident que seuls les Russes devraient être autorisés

41 voir d’orthodoxie et droit à l’hérésie. (Dans les œuvres des écrivains, non pas en général.) 5. L’écrivain devant la condition

42 utre. Activités complémentaires : Des lectures d’ œuvres des deux parties, librement commentées et discutées, pourraient avoir

43 difficiles à imaginer. Les exécutions musicales d’ œuvres soviétiques sont quasi quotidiennes en Occident· : Prokofiev, Chostak

44 adio. Nous proposons simplement qu’en retour, les œuvres récentes des compositeurs occidentaux soient jouées, dans des concert

45 Nous proposons également que les commentaires des œuvres exécutées soient écrits ou prononcés par des musicologues européens.

46 ommentaires habituels rattachant tel aspect d’une œuvre à tel dogme politique régnant en URSS. Ceci appartient en effet à la

47 1955) pourquoi l’URSS interdisait l’exposition d’ œuvres occidentales modernes, M. Guerassimov, président de l’Académie des be

48 ation d’une Europe vivante, sans le soutien d’une œuvre en profondeur d’information des esprits, d’éducation du sens civique,

49 ce de nombreuses années de travail au service des œuvres sociales et éducatives de l’YMCA (problèmes des réfugiés et émigrés e

50 À pied d’ œuvre (avril-mai 1956)at Dès 1948, le rapport culturel du Congrès de l’E

51 son espèce. at. Rougemont Denis de, « À pied d’ œuvre  », Bulletin du Centre européen de la culture : « Pour une éducation e

52 ore « découverts », et les induirait à écrire des œuvres adaptées au très vaste public à la fois exigeant et nouveau réuni ou

53 ts inédits court le risque de ne recevoir que des œuvres de second ordre — ou déjà refusées par de nombreuses maisons d’éditio

54 ns souci matériel, de voyager, et de composer une œuvre nouvelle » : « Mécénat à l’échelle de l’Europe : les premières bourse

55 , régionaux, nationaux et internationaux sont à l’ œuvre dans le domaine de l’éducation populaire (ou adult education) en Euro

56 pût attirer l’attention d’un vaste public sur des œuvres nouvelles de signification européenne. C’est pourquoi le CEC décida e

57 d’un Prix européen de littérature, réservé à des œuvres inédites. Le prix fut décerné pour la première fois le 26 mars 1953,

58 manuscrits, le jury ne trouva pas cette fois-ci d’ œuvre qui lui parut à la fois adaptée au public des guildes membres (public

59 de portée européenne ; résultats obtenus par des œuvres éducatives ; progrès sociaux, industriels, techniques, médicaux ; pub

60 d’atténuer l’insistance sur « l’accord entre les œuvres et l’ambiance des lieux », — soit d’accentuer les termes relatifs au

61 nt être définis par un rapport sensible entre les œuvres et le cadre physique où elles sont jouées. Leur ambiance très réelle

62 us la pression constante d’idéologies nées de ses œuvres mais qui lui opposent désormais un visage méconnaissable et parfois h

63 C a fourni le matériel éducatif nécessaire pour l’ œuvre des « Alpes de Lumière, Terre d’Europe », dirigée par le très dynamiq

64 os expériences en cours, plus des représentants d’ œuvres d’éducation des adultes d’Allemagne, de France, d’Italie, d’Autriche

65 cations suivantes : a) Actualités européennes, b) Œuvres littéraires et mémoires d’un intérêt spécifiquement européen, c) Trav

66 s associations européennes d’enseignants sont à l’ œuvre , l’une groupant les maîtres secondaires et primaires, l’autre des pro

67 rés, comme il fallait s’y attendre, surtout à des œuvres dites légères, et généralement aux plus mauvaises. C’est ainsi qu’on

68 que vulgaire a donc permis de faire connaître des œuvres capitales de la grande musique. Une chose a porté l’autre, et plutôt

69 au xive siècle, et ne reparaît guère qu’avec les œuvres du pape Pie II (Æneas Silvius Piccolomini) vers le milieu du xve siè

70 l’on prend garde au titre et à l’objet même de l’ œuvre , qui est de retracer la généalogie de l’idée (ou de la conscience) eu

71 un ouvrage de référence, précisément. Au reste, l’ œuvre de Curcio n’est pas que cela. Elle s’élève tout naturellement, dans s

72 re de sa superbe ignorance du monde animé par ses œuvres — Diez del Corral, bon Espagnol, ne manque pas d’évoquer la grande om

73 activité humaine créatrice de valeurs, de sens, d’ œuvres nouvelles et d’inventions ; la civilisation étant plutôt l’ensemble o

74 et de Lausanne. Non dans l’idée de faire lui-même œuvre de créateur, bien entendu — un Centre n’écrit pas de poèmes — mais po

75 us la pression constante d’idéologies nées de ses œuvres mais qui lui opposent désormais un visage méconnaissable et parfois h

76 ransformé par elle, et disons plus : fait par ses œuvres . Car si l’on peut parler du Monde, de l’unité du « genre humain », co

77 ion syndicale du Mexique, le fameux CROM fut leur œuvre . Grâce à eux, J.H.R. avait pu étudier de très près les conditions du

78 t de sa canne, des « responsables » se mirent à l’ œuvre , des comités se constituèrent, des rapports furent élaborés, des réso

79 urope, qui s’ouvrit à La Haye le 7 mai 1948 fut l’ œuvre personnelle de Retinger, et peut-être le couronnement de sa carrière.

80 selon le jugement de J.H.R., qui put le voir à l’ œuvre tant en Pologne qu’à Londres. 51. Voir la lettre au Times du général

81 ur la vie culturelle de chaque région (activités, œuvres créées, institutions, tendances et problèmes) ; — contribuer à défini

82 ientifiques, des arts (écoles, tendances, débats, œuvres nouvelles), de l’historiographie, de la sociologie, de l’urbanisme, e

83 r les personnalités culturelles marquantes, leurs œuvres , leur action régionale, l’intérêt qu’elles portent à d’autres culture

84 ue presque tout le genre humain collabora à cette œuvre d’iniquité. Une partie commandait, une partie dressait les plans d’ar

85 nfusion telle que tous ceux qui étaient venus à l’ œuvre parlant une seule et même langue, dussent la quitter parlant des lang

86 urent ceux qui avaient refusé de prendre part à l’ œuvre et s’étaient tenus à l’écart, couvrant d’imprécations la folie des tr

87 rée qu’il faut, pour l’édifier, diviser maîtres d’ œuvre et ouvriers en équipes spécialisées et qui bientôt ne se comprendront

88 croyances : un théologien d’aujourd’hui, lisant l’ œuvre d’un physicien, ne serait plus en mesure de le juger comme l’Église j

89 ications jusqu’alors inaperçues. C’est dire que l’ œuvre de synthèse qu’exige l’état présent de notre culture et de nos univer

90 péen, c’est sa participation au trésor commun des œuvres créées depuis des siècles par l’esprit des Européens. Mais là encore,

91 d’abord se cultiver. Placé devant l’ensemble des œuvres qui représentent la culture européenne, — qu’il s’agisse de livres ou

92 nt permis la création de ces tableaux, monuments, œuvres littéraires ou musicales. Ayant acquis une idée de la manière dont to

93 ais aucun n’avait ressuscité autant de modes et d’ œuvres du passé européen et même mondial. Ceci donc est typique de l’Europe 

94 aîtres vénitiens. Bach copie avec application des œuvres de Vivaldi. Au xixe siècle, le centre de gravité de la musique europ

95 ur tour la musique occidentale, en imposant leurs œuvres à Paris… L’évolution de la peinture suit à peu de choses près les mêm

96 lture qui ne résulte de mille échanges, tissant l’ œuvre commune des Européens ; et il n’en est pas une seule que l’on puisse

97 e, est dominé par la notion de chefs-d’œuvre ou d’ œuvre individuelle faisant date, marquant un tournant, une nouveauté, une r

98 ) et des amateurs qui se contentent d’acheter les œuvres cotées des professionnels, ou d’en parler. Or une culture n’est pas

99 ils sont là pour tous, et lui seul en tire cette œuvre qui nous intéresse, non telle autre, née au même moment, dans le même

100 et. Quand il faut caractériser en peu de mots une œuvre , une vie, ces réflexes ou tics de langage font préférer régulièrement

101 imilitude des procédés, genres et structures de l’ œuvre , que nous ne voyons plus parce que trop évidente, est décisive : elle

102 anisme, tels que le salut par la grâce ou par les œuvres , le péché, la vocation personnelle, le sacrifice par amour, etc. Ceux

103 déal national par l’appareil étatique — qui est l’ œuvre des jacobins et de Napoléon —, la nationalisation de l’État royal et

104 le que par la création et la diffusion efficace d’ œuvres « marquantes », et par l’éducation : procédés à moyen ou à long terme

105 Appelons culture non seulement l’ensemble des œuvres produites par une société à travers les âges, mais aussi l’ensemble d

106 ilité s’illustrer d’une manière exemplaire dans l’ œuvre et la carrière de Carl J. Burckhardt. C’est qu’il fut l’un de ceux, t

107 d’avant-gardistes. Si le jazz a marqué certaines œuvres de Darius Milhaud par exemple, alors en réaction contre le debussysme

108 des plus hautes valeurs européennes tient dans l’ œuvre de Bach et dans celle de Mozart. Les Messes et les Passions réduisent

109 ses sommets. Elle n’est pas souvent digne de ces œuvres , mais c’est elle qui les a créées. Nous l’oublions souvent et les aut