1 é par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale. » (p. 42). Le surréalisme ne serait-il donc qu’une sorte d

2 ceux de Gide, qu’il faut préciser. L’éthique et l’ esthétique convergent dans la littérature d’aujourd’hui, et plusieurs déjà recon

3 plus aiguës prennent la place d’honneur dans des esthétiques construites en hâte à l’usage de sensibilités surmenées. Dégoût, parc

4 illeur de son œuvre : ses récits de critique et d’ esthétique (Le Coq et l’Arlequin, la Noce massacrée, le Secret professionnel, et

5 banisme se place au croisement des préoccupations esthétiques et sociales d’aujourd’hui. Pour résoudre la crise de notre civilisati

6 art avec la vie, qui empoisonne et la morale et l’ esthétique modernes. Et à ce propos, il faut souhaiter que M. Fernandez aborde p

7 ème qui revient dans la plupart de ces essais : l’ esthétique du roman. Fernandez en formule une théorie assez proche du cubisme li

8 Mais de ce problème central, qui déborde le plan esthétique , la littérature ne constitue pas moins un cas privilégié. Et parce qu

9 e la soumettre à des contrôles éthiques autant qu’ esthétiques , il lui rend l’humilité et la dignité qui tout ensemble lui convienne

10 dans son refus de sacrifier jamais l’éthique à l’ esthétique , et dans ce sens chez tant d’autres émoussé, et qu’il exerce avec une