1 moins de santé ». À maintes reprises, dans cette œuvre d’affirmation, une telle inquiétude, un amer « à quoi bon » percèrent

2 Rome ou la Grèce, revivre sa tradition. Toute son œuvre pourrait se définir : la lutte d’un tempérament avec la réalité. Tant

3 grandeur revient souvent lorsqu’on parle de cette œuvre  : je ne sais s’il faut en voir la raison dans la force de la personna

4 es qui se croient une vocation, végètent dans des œuvres d’évangélisation, fondent des groupes dissidents. Le miracle, c’est q

5 laisse à notre émotion devant le spectacle d’une œuvre qui ne dut rien à l’homme, d’une œuvre de pur génie. Vincent Van Gogh

6 acle d’une œuvre qui ne dut rien à l’homme, d’une œuvre de pur génie. Vincent Van Gogh, génie sans talent. c. Rougemont De

7 ’entraîne au-delà du but. Le Tarramagnou voit son œuvre sabotée par des meneurs ; il tente en vain de ressaisir les foules :

8 le temps de la moisson, — le temps des éditions d’ œuvres complètes. g. Rougemont Denis de, « [Compte rendu] S. Fischer Verl

9 t esprit. Pour présenter au public français cette œuvre « d’importance européenne », croyez-vous qu’il aille s’abandonner à l

10 e n’est que dans sa discrétion à louer une grande œuvre qu’on trouvera la mesure de son admiration et le gage de sa légitimit

11 t. Et j’imagine son étonnement à découvrir dans l’ œuvre du penseur vaudois la substance originale de la plupart des idées don

12 le héros de son roman, de se voir vivre, dans son œuvre  ? C’est ici la conception même de la littérature, telle qu’elle appar

13 issement d’une évolution qui a son origine dans l’ œuvre de Gide. Entre les Nourritures terrestres, les Caves du Vatican et Da

14 oderne.) Si nous reconnaissons à la base de cette œuvre inégale des idées vieilles comme Rousseau sur les droits de la passio

15 cteau a réuni ce qui me paraît le meilleur de son œuvre  : ses récits de critique et d’esthétique (Le Coq et l’Arlequin, la No

16 ecueil d’essais, M. Fernandez a donné la première œuvre importante du mouvement de construction et de synthèse qui se dessine

17 inaugurer « ne se contenterait pas d’étudier les œuvres pour elles-mêmes dans leur signification historique ou technique, mai

18 e sa synthèse, qui se trouve ainsi continuer leur œuvre , comme une découverte couronne une série d’expériences négatives. La

19 souhaiter que M. Fernandez aborde par ce biais l’ œuvre de Gide, qui plus qu’aucune autre me paraît liée à cette confusion. M

20 ’on doit nier toute communication directe entre l’ œuvre et le moi, comme le fait M. Fernandez dans un essai sur l’Autobiograp

21 ir se concevoir et s’essayer. » Fort bien, mais l’ œuvre n’est-elle pas une façon particulière de s’essayer ? Je ne puis amorc

22 qui soit. On n’a pas ménagé les critiques à cette œuvre . Cela tient surtout à sa forme : il est parfois agaçant de pressentir

23 ques directions très nettes de synthèse. Avec une œuvre comme Plaisir des Sports de Jean Prévost, et les essais politiques de

24 therlant : dans ce récit plus encore que dans les œuvres précédentes, on voit beaucoup moins l’œuvre d’art que l’auteur ; dans

25 t la pivoine, l’orange et l’ananas… »). Une telle œuvre , dense, sans obscurité, riche et décantée, profonde et délicieuse, ga

26 as encore détaché de la matière pour en tirer une œuvre d’art. La sincérité audacieuse mais sans bravade qui donne à ce livre

27 rahissent une écriture hâtive. Mais il y a dans l’ œuvre de René Crevel un sens de la douleur et un sérieux humain qui forcent

28 rte de synthèse de l’homme et de l’homme dans son œuvre , qui est peut-être plus vraie que le vrai, je veux dire, plus rilkien

29 te. Et quand son bonhomme se plaint de ce que son œuvre lui apparaît en même temps que « fatale », « si arbitraire et si facu

30 et Vert ne restera pas une réussite isolée dans l’ œuvre purement romanesque de la princesse Bibesco, Catherine-Paris annonce

31 rite Allotte de la Fuye, Jules Verne, sa vie, son œuvre (juin 1928)ar Livre passionnant pour tous ceux que Jules Verne pas

32 ne veut voir que jolis livres d’étrennes dans les œuvres du plus grand créateur de mythes modernes, du seul écrivain dont l’in

33 rite Allotte de La Fuÿe, Jules Verne, sa vie, son œuvre  », Bibliothèque universelle et Revue de Genève, Genève, juin 1928, p

34 l’air bête à ceux qui le sont en créant une belle œuvre serait, par exemple, plus efficace. Aragon se retourne sans cesse pou

35 ’est pas un cas désespéré. Mais voici déjà dans l’ œuvre de Jean Cassou, et singulièrement dans ce livre, beaucoup de ces peti

36 inspiré par cet enthousiasme sacré que requiert l’ œuvre de Rimbaud. Regrettons seulement qu’il n’élargisse pas plus une quest

37 éateur — et il analyse les principaux thèmes de l’ œuvre avec une intelligence que l’on rencontre bien rarement dans les essai

38 our que nous puissions contempler l’ensemble de l’ œuvre de Hölderlin : l’inspirateur de Schelling et de Hegel, le précurseur

39 te tragédie difficile, trois fois remise à pied d’ œuvre et jamais achevée, donne moins que les Poèmes cette impression bizarr

40 f qui annonçait le désert, je traçais des plans d’ œuvres sablonneuses. Je composais un traité des voyages : les titres en étai

41 8  de ceux qui ne désespèrent pas encore du Grand Œuvre  ? Cela seul est certain : qu’il existe des signes. Peut-être faut-il

42 érudits. 17. La fameuse marche de Rakoczy est l’ œuvre d’une Tzigane. 18. L’or n’était qu’un prétexte. Déjà une blague de p

43 rit la sécurité de sa marche vers le centre d’une œuvre . La méthode de M. Du Bos est la plus propre à dégager l’élément spéci

44 mes » qui contraignirent tel génie à produire son œuvre . Le danger de cette méthode, c’est que, donnant un nom à chaque probl

45 , supposant le problème résolu (Racine), fait une œuvre d’art. Ou bien encore, l’artiste, usant de cette sorte de désinvoltur