1 « L’ Œuvre du xxe siècle » : une réponse, ou une question ? (mai 1952)f Plus

2 urtant, il faut juger pareil procès sur pièces. L’ Œuvre du xxe siècle a pris les devants, pour la défense et pour l’illustra

3 rs censures, dans le développement de nos arts. L’ Œuvre du xxe siècle pose bien d’autres problèmes. Le premier me paraît êtr

4 la cité dans sa gloire. Une telle concentration d’ œuvres fameuses, qu’on les juge monstres ou merveilles, ne peut pas rester s

5 vescence d’un ordre neuf en son état naissant ? L’ Œuvre du xxe siècle s’inaugure dans le vrai style de notre époque : la rép

6 emise en question. 1. « Picasso ne crée pas ses œuvres morbides et repoussantes dans le but de critiquer les contradictions

7 exemplaires en URSS. f. Rougemont Denis de, « L’ Œuvre du XXe siècle : une réponse, ou une question ? », Preuves, Paris, mai

8 queraient de faire rater l’opération magique de l’ œuvre d’art. Je ne dis pas qu’entre l’Occidental, qui tend à s’affirmer com

9 américaine. Lors de la séance de clôture de « L’ Œuvre du xxe siècle », à Paris, André Malraux s’est écrié : « L’Amérique n

10 tivé à chaque instant de son progrès. Sa première œuvre importante, L’Alternative, parut en 1843, lorsqu’il avait trente ans,

11 el et les évêques, qui avaient loué ses premières œuvres , il se vit abandonné dans la plus complète solitude qu’ait jamais con

12 initiale qui libéra le jaillissement de toute son œuvre . Mais l’acte que cette œuvre préparait, cet acte après lequel, sembla

13 ssement de toute son œuvre. Mais l’acte que cette œuvre préparait, cet acte après lequel, semblable au prince Hamlet — autre

14 , toutefois sans trahir l’intention réelle de son œuvre . Kierkegaard dresse ses plans en conséquence. Il publiera d’abord des

15 . Il s’est expliqué, peut-on dire, dans toute son œuvre , et non pas seulement dans des ouvrages tels que Coupable-Non coupabl

16 était le poison, pour Kierkegaard. Car toute son œuvre , toute sa carrière d’auteur n’avait eu d’autre sens, à ses yeux, que

17 a de sa vie. Il devint lui-même le martyr que son œuvre avait appelé. Soulignons ce titre : L’Instant. Depuis longtemps, la p

18 mais ce n’est qu’en marchant qu’on l’a sentie à l’ œuvre . Kierkegaard l’a bien su et l’a dit dans sa brochure intitulée Point

19 e faut préciser la part de la Providence dans mon œuvre . Car je me rendrais coupable de déloyauté envers Dieu si je prétendai

20 ensemble de toute la structure dialectique de mon œuvre … Non, je dois le dire franchement, ce qui m’échappe, c’est que je pui

21 et pourtant c’est bien moi qui ai accompli cette œuvre et l’ai menée à chef, pas à pas, avec ma réflexion. … S’il me fallait

22 ision possibles la part de la Providence dans mon œuvre entière, je n’en saurais donner de formule plus adéquate ou plus déci

23 s yeux d’Argus à ne pas se laisser duper dans une œuvre où se proclame le poète. Enfin, aux dernières pages du livre, il ajo

24 ères pages du livre, il ajoute ceci : « Toute mon œuvre a été en même temps mon propre développement ; c’est en elle que j’ai

25 t idéale lorsque ensuite cela paraissait dans mon œuvre  ; bien des choses que j’ai faites à titre privé se trouvaient être ju

26 je m’occupais. En un sens, j’ai produit toute mon œuvre comme si je n’avais rien fait d’autre que de copier chaque jour des f

27 ionnaires) obtenir un crédit pour la beauté d’une œuvre , et sur la seule démonstration de son excellence ? Il n’en obtient pa

28 es et douanières. Le champ d’action optimum d’une œuvre de coopération culturelle correspond concrètement au « champ d’étude

29 le langage des créateurs individuels et que leurs œuvres apparaissent. C’est donc de là qu’il faut partir, de cette base-là, n

30 r une prise de conscience européenne L’une des œuvres les plus célèbres de Gauguin s’intitule : D’où venons-nous ? Où somme

31 re existence que psychologique. Où la voit-on à l’ œuvre  ? Non pas dans les faits mais dans les discours des députés adversair

32 rononcent les disciples de Schönberg contre toute œuvre tonale, jugée « réactionnaire ». Je ne vois pas deux compositeurs du

33 s du xviie du xviiie ou du romantisme, dont les œuvres présentent des différences de style aussi radicales que celles qui sé

34 transparaître quelque profonde parenté entre les œuvres principales de notre siècle, malgré tous les efforts de leurs auteurs

35 le : négativement. La seule unité que confère aux œuvres des contemporains le refus où beaucoup les englobent, ne peut donc pr

36 eut donc procéder que d’une méconnaissance de ces œuvres . Parce qu’elles diffèrent du déjà entendu, parce qu’elles ne rappelle

37 plus de « musique moderne ». Parlons seulement d’ œuvres contemporaines. ⁂ Il faut pousser plus loin le paradoxe. S’il est tou

38 s grands marchés, il n’est nullement prouvé que l’ œuvre d’un compositeur non dodécaphonique « est inutile… et se place en deç

39 is joué des auteurs du xviie siècle, ni même les œuvres anciennes de Haydn : on jouait sa dernière production. Mais nos grand

40 sommes-nous sur le seuil. Au mois de mai 1952, L’ Œuvre du xxe siècle a donné à Paris plus de cent symphonies, concertos, op

41 attaque dont il devait mourir le surlendemain. L’ œuvre entreprise par un Adenauer, par un Schuman, et par lui-même, se voyai

42 l est très important que Kepler ait écrit : « Les œuvres de Dieu sont dignes d’être contemplées. » Ne voir là qu’une phrase « 

43 ne peut être auteur du Mal. La Nature est donc l’ œuvre d’un Autre. On a reconnu cette attitude manichéenne qui accompagne ré

44 l’or pour s’enrichir, mais bien d’opérer le grand œuvre d’une transfiguration de la matière par l’homme, lui-même démiurge dé

45 lus la Nature qui représente le Mal, mais c’est l’ œuvre de l’homme, l’implacable Technique, personnifiée et mythifiée, qui no

46 tuelle de l’Alchimie, je ne puis que renvoyer aux œuvres de C. G. Jung : Psychologie und Religion, Psychologie und Alchemie, e

47 av. J.-C. ; Sésostris, Nécos, Darius achèvent son œuvre . Sous Nécos (ou Néchao), cent-vingt-mille ouvriers paient de leur vie

48 ité ». Stravinski vient d’écrire sur commande une œuvre austère et dure, qui ne concède rien ni à l’attente du public ni à ce

49 et « digne », pour une fois, de l’importance de l’ œuvre et du génie qu’il est. C’en est trop ! Tous crient au scandale, le gr

50 crient au scandale, le grand public à cause de l’ œuvre , les milieux musicaux à cause du cachet, et les critiques à cause des

51 pliers, ces champs gagnés sur les marais, voilà l’ œuvre du Patriarche au pays de Gex, et son monument le plus vrai. Il a bien

52 sauver. C’est cela qui la sauvera… — Oui, mais l’ œuvre est de longue haleine et le temps presse. Rien ne se fera sans l’espr

53 us intelligents, verront-ils autre chose dans nos œuvres que des erreurs maniaques, des fixations bizarres, des sentiments et

54 mans, par quoi j’entends non point les meilleures œuvres qu’on est convenu de ranger dans ce genre littéraire, mais, indépenda

55 de leur notoriété ou de leur portée humaine, ces œuvres seules où transparaît, dominateur, l’archétype médiéval de Tristan. J

56 s romans d’amour-passion, au xxe siècle Trois œuvres où transparaît l’archétype de Tristan nous sont données vers ce milie

57 Mythe passionnel à part, tout distingue les trois œuvres que je considère dans ces pages. Et l’on ne sent que trop les bonnes

58 e mesure. Je ne m’attacherai donc, dans ces trois œuvres , qu’à l’apparition de Tristan, dictant impérieusement — à l’insu des

59 t le personnage de Mignon, un Novalis dédiant son œuvre à l’amour de Sophie von Kuhn, morte à 11 ans, un Edgar Poe qui épouse

60 où j’écris, — j’étais alors en Amérique — et son œuvre , en partie posthume, ne cessera de monter à l’horizon mondial de la l

61 e d’envoûtement que je n’avais pas subie depuis l’ œuvre de Proust, mieux achevée sans doute et d’accès combien plus facile, m

62 autre élément qui autorise la comparaison de deux œuvres à ce point inégales par le climat et l’ambition. Ulrich von X. conver

63 qui eût été, selon certains, le couronnement de l’ œuvre . Ainsi le Jardin clos de la présence mystique eût pris la place de l’

64 trois traductions78 qui suffiraient à résumer son œuvre , laquelle compte environ quarante volumes d’une séduisante difficulté

65 s dites « littéraires ». Première approche de l’ œuvre Ces premiers textes de Kassner, lus en français dans une précieuse

66 a substance interne est crevassée et divisée. Son œuvre souvent pleine de charme mais sans forme et sans but, peut bien nous

67 rmée par un commerce rarement interrompu avec une œuvre dont la difficulté, précisément, n’a pas cessé de me séduire et incit

68 en. Pourtant, le thème profond, omniprésent, de l’ œuvre , c’est à l’inverse du bouddhisme, en apparence, le problème chrétien

69 dé à l’illusion banale qui veut que l’auteur et l’ œuvre soient pareils, alors qu’ils sont toujours en tension dialectique — d

70 a surtout qu’il a si bien su taire dans toute son œuvre  : cette manière discrètement ascétique, ou pour mieux dire allègremen

71 és me rappellent son ton de voix), tout en lui, l’ œuvre et l’homme, évoquait la présence d’une maîtrise achevée, comme infail

72 ait et dans quel rapport il pouvait être avec mon œuvre , qui comptait à ce moment-là plus d’un demi-siècle. Atteindre le but

73 ette Einbildungskraft 87, qui joue dans toute son œuvre un rôle aussi fondamental que la libido chez un Freud, pourrait bien

74 r du moi conscient, mais le sens dernier de votre œuvre est de libérer ce moi conscient (qui est la personne) du moi factice,

75 ont apporter des éléments sans prix pour le Grand Œuvre de ce temps, la transmutation créatrice des valeurs de l’Orient et de

76 excellence l’auteur incomparable. Et de même, son œuvre défie toute espèce de catégorie. Ni philosophe professionnel, ni roma

77 ême du créateur au xxe siècle. En abordant cette œuvre difficile et mal connue (surtout en France) par l’un de ses aspects l

78 discute son sort et le sort d’un monde né de ses œuvres . J’enchaînerai là-dessus dans mes prochaines chroniques. ba. Rouge

79 uer. Le rôle de l’écrivain est de montrer par son œuvre que l’organisation ne constitue pas la totalité. Le rôle de l’écrivai

80 eul encore, et guère moins chaste, mais toute son œuvre mène le train d’enfer d’un « Don Juan de la connaissance », jusqu’au

81 asser à la fois ces deux vies dénuées et ces deux œuvres d’une richesse inépuisable ; ces deux mythes majeurs de l’amour et le

82 ion de moments, puis disparaît, contrairement à l’ œuvre plastique, peinte ou sculptée. L’érotisme, exclu par l’esprit, trouve

83 ntraire d’un Don Juan. Dans ses rapports avec son œuvre , son action publique, et sa vocation finale, il fut Hamlet. Mais dans

84 Tristan. Cependant, je n’ai trouvé dans toute son œuvre que de rares allusions à l’Hamlet de Shakespeare, et pas une mention

85 xpliquer, de justifier, dans tout le reste de son œuvre . Admettons que l’amour vrai soit la passion unique et partagée. Pour

86 t de ses pseudonymes, et de lui dédier toutes ses œuvres , comme autant de justifications de la rupture et d’assurances de sa f

87 ucture dynamique : Kierkegaard dans sa vie et son œuvre indissociables ; et je vois qu’elle est disposée de telle manière que

88 qu’il touche au cœur même de mon sujet. Dans ses Œuvres de l’amour, Kierkegaard marque le contraste, apparemment insurmontabl

89 ’autre ont produit en une quinzaine d’années leur œuvre difficile et foisonnante, et n’ont forcé qu’in extremis, par le scand

90 moins longuement écrit que Kierkegaard, mais son œuvre n’est pas moins riche en jugements brefs, d’ailleurs effrontément con

91 tenant les phases de leur grande polémique dans l’ œuvre et dans la vie de Nietzsche.   « Par la musique, les passions jouiss

92 de la vie, « Propos sur le mariage ». 103. Les Œuvres de l’amour, 1847. 104. Riens philosophiques, « Le Dieu comme maître

93 ques, concentrés dans le noyau mais également à l’ œuvre dans le cytoplasme, où ils sont les agents d’induction de la synthèse

94 ynthèse des protéines. Tant que les deux sont à l’ œuvre , la cellule fonctionne bien, son régime d’échanges et de synthèses es

95 ux esprit ? À l’en croire, le mur de Berlin est l’ œuvre des Allemands de l’Ouest, qui l’ont bâti pour abriter leur bonne cons

96 son insigne… apportant eux aussi leur pierre à l’ œuvre nationale ». L’Allemagne de l’Est, jusqu’ici, n’est donc pas pour une

97 ntion, à sacrifier le traité de Rome (qui fut son œuvre ) en tant que proprement européen. Les raisons subjectives, motifs enc

98 . Saura-t-elle un jour s’exprimer par le verbe, l’ œuvre ou l’action, sinon le cri qu’on attend d’elle ? Ici bat le cœur de l’

99 des collages délicats — les reproductions de ses œuvres destinées à sa « boîte-en-valise » — et puis il s’étend, ne fait rien

100 es, ready mades, croquis et idées qui composent l’ œuvre complète de Marcel Duchamp, ainsi prête à être emportée par la postér

101 esque une heure » comme dit le titre d’une de vos œuvres . À propos, avez-vous jamais essayé de regarder ainsi votre tableau ?

102 t du côté des allopathes : grandes dimensions des œuvres , côté pratique des inventions. Duchamp se manifeste par retraits iron

103 e de près pendant presque un siècle. Beaucoup des œuvres du Vinci ont été détruites, ou abîmées. De même, La Mariée mise à nu

104 esure objective du hasard. On ne trouve guère ses œuvres peintes qu’en Californie, dans une collection privée. Mais avec son p

105 non conformiste, puisqu’il a su rallier pour une œuvre commune les conformistes et les non-conformistes…) « Tout à l’heure,

106 r nous-mêmes un comité compétent pour continuer l’ œuvre du Congrès ». Le jeune colonel d’aviation Cheshire, du Réarmement mor