1 t de l’artiste européen — sens de la tradition et goût de l’innovation en interdépendance étroite — font un atout de la fort

2 lus commun en effet à tous les Européens que leur goût de différer les uns des autres, de se distinguer des voisins, de cult

3 rrence. Nous le voyons chercher sa voie selon ses goûts , ses croyances qui diffèrent (ou du moins il s’en flatte) de celles q

4 soin d’originalité et l’humour. Il y a dans notre goût de l’originalité deux composantes : l’esprit de concurrence et le bes

5 nce ; – hérésie créatrice et saine orthodoxie ; – goût du risque et besoin de sécurité. La seconde est formée d’antithèses a

6 uite par ce qui tue l’esprit critique, déprime le goût de la liberté, étouffe le cri de la justice, plus sûrement que par ce

7 ntellectuelle ou morale) s’opposent le mépris des goûts individuels et le triomphe du conditionnement social dirigé par l’Éta

8 r dit : « Composez maintenant une chanson dans le goût de ce pays. » Mais ils ne purent écrire que de petites mélodies qui n