1 clusion pratique : inutile de publier des poèmes. Éluard le comprenait, qui écrivit : « Quand les livres se liront-ils d’eux-m

2 ’y perdre au moins deux grands artistes : Aragon, Éluard . Sans oublier Breton, enchanteur des images qui peuplent les ténèbres

3 de belles syllabes sereines, et dans cette ville, Éluard est le plus séduisant, le plus dangereusement gracieux des noctambule

4 ard. Le feuillet qui nous apporte la conférence d’ Éluard à Londres, sur la poésie surréaliste, résume tout le vrai et tout le

5 e. » La poésie est chose commune, communautaire. ( Éluard dit d’ailleurs : égalitaire, — d’une manière incompréhensible.) La po

6 rtificiels, créés ! (arts, techniques, mystique). Éluard parle, comme nous, de « construire un monde à la taille de l’homme »

7 ommes, voici qu’ils ont des frères. » Et voici qu’ Éluard paraît délivré de l’esthétisme aristocratique des débuts du surréalis

8 russe. Aragon est médecin militaire. Breton idem. Éluard , officier d’administration. Bref, tous les surréalos sont officemars.

9 ère et sa restitution dans un présent d’ubiquité. Éluard ne connaît que l’instant, le temps ponctuel. Mais Hölderlin, ses gran

10 n qu’on chercherait dans les poèmes de Tzara ou d’ Éluard « la moindre proposition spécifiquement anarchiste » (ni d’ailleurs s

11 n, jusqu’au moment où Breton rompt avec Aragon et Éluard , parce qu’ils choisissent le stalinisme militant. 54. Cf. André Gide