1 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Le mythe de Tristan
1 ans le roman qu’à titre d’obstacle mythique et de figures rituelles de rhétorique. Sans elles, la fable n’aurait pas trouvé ses
2 du Jour et la Passion de la Nuit ; dresser cette figure de la Mort des Amants qu’exalte l’angoissant et vampirique crescendo
2 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Les origines religieuses du mythe
3 la dialectique platonicienne de l’Amour. La femme figure aux yeux des druides un être divin et prophétique. C’est la Velléda d
4 bonheur, sinon par vous ! S’il ne s’agit que de figures de rhétorique, quel est l’esprit qui leur donna naissance ? Et quel A
5 pensées, il écrit : « Il n’y a là, dira-t-on, que figures de rhétorique sans conséquences. Soit. Mais les théories que les trou
6 . Il participe de cette épiphanie de l’Anima, qui figure à mes yeux, dans l’homme occidental, le retour d’un Orient symbolique
3 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Passion et mystique
7 voit souillée et misérable en sorte qu’ « elle se figure être persécutée par Dieu comme son ennemie ». Cette impression provoq
8 l’Éros platonicien ou plotinien, mais encore elle figure la pureté même du sentiment chrétien dans sa chasteté et sa simplicit
9 as, conclut Otto, la plus haute joie mystique qui figure pour Eckhart l’expression authentique de l’union divine, mais bien l’
10 ité émue. Mais grandiloquentes ou plaintives, les figures du discours passionné, les « couleurs » de sa rhétorique ne seront ja
4 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Le mythe dans la littérature
11 ionné, plus il y a de chances qu’il réinvente les figures de la rhétorique ; qu’il redécouvre leur nécessité ; qu’il se modèle
12 a doctrine manichéenne : c’est lui qui a donné sa figure au Tenorio de Molina, et qui lui a imprimé pour toujours ces deux tra
13 ême, je sens trop bien qu’ils risquent de prendre figure d’arguments, à cet endroit de notre voyage, du seul fait de leur trop
14 près de lui, Jean-Paul et Novalis feront toujours figure d’adolescents. Le goût de la mort, chez les Allemands, exalte la save
15 fond de roses ou de tentures luxueuses. Or cette figure de style n’est pas sans relations avec le mythe au dernier stade de s
16 evenant le vrai support d’une rhétorique dont les figures lui prêtent désormais un semblant d’idéalité. 20.L’instinct glorif
17 e mesure à leurs divagations — de les exprimer en figures . Les dernières formes de l’amour ont été balayées par la guerre. Et j
5 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Amour et guerre
18 re et l’érotisme sont fondamentalement liés : les figures courantes du langage le font voir avec plus d’évidence. Laissant donc
6 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Le mythe contre le mariage
19 e mariage paraît légèrement ridicule : elle prend figure de conformisme. Il n’y a plus, à proprement parler, conflit de deux m
7 1939, L’Amour et l’Occident (1972). L’amour action, ou de la fidélité
20 rié)… usant du monde comme n’en usant pas, car la figure de ce monde passe. (I, Cor., 7, 1-32.) Et voici le coup de grâce ;
21 t être trompé, parce qu’il y trouve son intérêt ; figures de rhétorique romanesque, et acceptables à ce titre, mais qu’il serai
22 la connaissance de nos devoirs présents. Car « la figure de ce monde passe », mais notre vocation est toujours hic et nunc, da
8 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Appendices
23 siècle », ayant tout au plus en commun quelques figures de langage. Je souscris sans réserve à ce jugement. Mais je le rejoin
9 1972, L’Amour et l’Occident (1972). Post-scriptum
24 , entendre le son de sa voix ? Quelle est donc la figure de l’aimée, qui recèle tant de trésors charmants ? » (Vita.) — le dou