1 ncy, Alpbach, et douze autres entreprises du même genre , qui sont à l’œuvre dans tous nos pays, qui font du bon travail, mais

2 ter propre à l’Europe. L’action d’un Comité de ce genre est nécessairement plus lente et plus prudente que celle d’un organis

3 , les à-coups prévisibles dans toute action de ce genre . Mais il y a plus. Les obstacles les plus sérieux que nous rencontron

4 ions près toutes les grandes manifestations de ce genre en Europe, nous ne pouvons que nous déclarer très satisfaits de leur

5 ’écarte pas ces prévisions à l’aide d’un adjectif genre « alarmiste ». Il s’agit d’alarmer, précisément. Sens actuel de l’

6 ent : l’Histoire ne connaît pas de document de ce genre qui ne soit le produit de nombreux compromis, et qui n’engage des ris

7 sciter la mise en œuvre. La première action de ce genre entreprise par le CEC, il y a plus de quatre ans, tendait à la créati

8 t pas accepter pour examen des propositions de ce genre et les considère déplacées. Il a été dit ici (en juillet) que les dir

9 sés et acceptés du côté européen des sujets de ce genre (les uns très généraux, les autres plus précis) : 1. Responsabilité s

10 e ses portraits par l’autre. Faut-il favoriser ce genre littéraire ? Si oui, comment l’améliorer ?) Tous ces sujets sont « br

11 essent qu’aux scènes historiques et aux scènes de genre . « Le client essentiel du peintre est l’État », qui lui commande des

12 dans le peu d’espace réservé aux nouvelles de ce genre , ce texte appelle quelques explications pour le public qui s’intéress

13 courte vue, nationalismes vantards et utopiques ( genre « la France seule »), et surtout défaitisme intellectuel et manque de

14 onfronté avec des inquiétudes et des espoirs d’un genre nouveau. aw. « Avant-propos », Bulletin du Centre européen de la cu

15 besoin créera sans nul doute des instituts de ce genre . Mais ils naîtront d’initiatives dispersées. Ils auront à assurer cha

16 nt, une lacune habituelle dans les ouvrages de ce genre en ce qui concerne l’Italie — et l’on pouvait s’y attendre, de la par

17 nstrument de travail sans nul doute unique en son genre . Mais comme tel, on souhaiterait de le voir amélioré dans ses édition

18 dit que la raison d’être d’une institution de ce genre n’existe pas en théorie, mais qu’elle répond à des problèmes concrets

19 ussit, qu’un type humain uniforme, une classe, un genre , une espèce d’hommes homogène : le technicien, le citoyen ajusté. Mai

20 France, on compte au moins vingt instituts de ce genre , en Grande-Bretagne une quinzaine, aux États-Unis une trentaine. En I

21 orte au bout du compte, dans une entreprise de ce genre , c’est la qualité personnelle des hommes qui s’y livrent : sinon une

22 ar l’exercice de sa vocation, voilà sans doute le genre de solution concrète que nous pourrions préconiser, si nous voulons t

23 e dixain, les rimes, les pieds, les rythmes ; les genres (tragédie, comédie, essai, ode, discours, traité, épître, etc.) et en

24 sique l’harmonie et le contrepoint, les tons, les genres , l’orchestre, le concert, etc., sont des créations typiques des Europ

25 es des Européens.) Cette similitude des procédés, genres et structures de l’œuvre, que nous ne voyons plus parce que trop évid

26 ion, une série de propositions axiomatiques de ce genre  : — L’État doit être unique et indivisible. — De son siège unique, da

27 mes de Festschrift ou de mélanges représentent un genre littéraire bien défini, que je connais un peu, pour avoir collaboré à

28 ux et plus… Cela, c’est le risque, le tragique du genre  ! Mais il y a le comique aussi, le joyeux, les jugements de fait, plu