1 1952, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Rapport moral présenté par M. Denis de Rougemont (novembre 1952)
1 à ces nécessités. En résumé, le CEC a son rôle à jouer , bien nettement distinct de celui des autres organismes existants. Bi
2 1952, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Conférence de compositeurs, critiques musicaux et exécutants (décembre 1952-janvier 1953)
2 rs de la jeune génération sont presque uniquement jouées dans leur pays d’origine. Les jeunes compositeurs américains connaiss
3 rs étrangers, puisqu’ils ne sont pratiquement pas joués . De nombreux problèmes de critique musicale, qui devraient être discu
4 nner l’occasion à de jeunes compositeurs de faire jouer et apprécier leurs œuvres. L’atmosphère internationale de cette renco
5 s européens et américains, b) des œuvres rarement jouées de compositeurs célèbres contemporains, c) des œuvres contemporaines
3 1953, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Situation de l’Europe en avril 1953 (avril 1953)
6 ie. Mais ce même raisonnement, d’autre part, a pu jouer chez nous en faveur de l’union : il la fait apparaître, aux yeux de c
4 1954, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Situation de l’Europe en mai 1954 : L’Europe bloquée (mai 1954)
7 le théâtre d’une bataille où l’Occident désormais joue perdant. Le monde entier verra nos défaites militaires, et l’insolenc
5 1954, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Éducation européenne (octobre-novembre 1954)
8 ment par les manuels d’histoire : l’anti-Europe a joué là-dessus. De notre côté, tout reste à faire, ou presque… Et maintena
6 1955, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Habeas Animam (été 1955)
9 secrètes ou non, du communisme. Et leur campagne joue à plein sur les habitudes mentales qu’on vient de rappeler, et sur le
7 1955, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Pour les grands festivals de musique l’Europe est faite ! (octobre 1955)
10 Des archives de documentation sur les pièces déjà jouées ou en préparation, leur mise en scène et leurs décors, ainsi que sur
8 1955, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Propositions (décembre 1955)
11 · : Prokofiev, Chostakovitch et Katchaturian sont joués partout en Amérique et en Europe, au concert et à la radio. Nous prop
12 vres récentes des compositeurs occidentaux soient jouées , dans des concerts spéciaux en URSS, par des orchestres et des chefs
9 1955, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Aperçu historique des relations culturelles Europe-Russie (des débuts à la guerre de 1914) (décembre 1955)
13 ne effigie obscène de Bacchus, était contraint de jouer le rôle du « très-bouffon et très-ivre patriarche ». Il ne s’agissait
10 1956, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Former des Européens (avril-mai 1956)
14 ne peuvent comprendre qu’un maître les empêche de jouer avec lui comme il leur plaît… L’idée générale est la suivante : si un
11 1956, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). François Fontaine, La nation frein (juin-juillet 1956)
15 n puisse être l’enjeu d’une partie de « relance » jouée sur les tapis verts des chancelleries entre quelques professionnels.
12 1957, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Le rôle des festivals dans la vie culturelle de l’Europe [Commentaires] (mai 1957)
16 y a tous les acheteurs de disques, tous ceux qui jouent d’un instrument, les chorales populaires, les Jeunesses musicales, Ba
17 tre les œuvres et le cadre physique où elles sont jouées . Leur ambiance très réelle n’est pas créée par la nature extérieure d
13 1958, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Un essai de synthèse (mai 1958)
18 voit que les catégories de gauche et de droite ne jouent plus aucun rôle reconnaissable. « Je me sens perdu ! », diront en chœ
19 ux camps une politique, dans une démocratie qui «  joue  ». Mais ce sont vingt partis, dix-huit États, et d’innombrables group
14 1961, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). La règle d’or, ou principe de l’éducation européenne (1960-1961)
20 ne peuvent comprendre qu’un maître les empêche de jouer avec lui comme il leur plaît. L’idée générale est la suivante : si un
15 1961, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Guide européen de l’enseignement civique [introduction] (1960-1961)
21 atérialisme historique concernant le rôle décisif joué par les masses apparaît dans les programmes scolaires… On insiste sur
16 1961, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Esquisse d’une biographie : J. H. Retinger (1960-1961)
22 nger se demande, dans ses notes, si le rôle qu’il joua dans l’affaire fut aussi important qu’il lui apparaissait alors. Et i
23 er d’y mettre un peu d’ordre. Retinger avait bien joué . Il sentait depuis Montreux que j’étais « engagé », non seulement par
24 qu’il était obligé de cacher son jeu, mais qu’il jouait en réalité au bénéfice de chacune des tendances avec lesquelles il né
17 1962, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Le dialogue des cultures [interventions] (avril 1962)
25 inaires, où il me semblait que les participants «  jouaient  » à tenir un congrès ou un séminaire, jouaient à tenir leur rôle de c
26 « jouaient » à tenir un congrès ou un séminaire, jouaient à tenir leur rôle de congressiste. L’art du colloque me paraît être,
18 1962, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Pour une métropole régionale Aix-Marseille-Étang de Berre [interventions] (juillet 1963)
27 communication. À mon sens, une métropole devrait jouer , mutatis mutandis, le rôle des petites cours de la Renaissance italie
19 1963, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Pour une métropole régionale Aix-Marseille-Étang de Berre [Avant-propos] (juillet 1963)
28 llustre d’une manière exemplaire le rôle que peut jouer un festival dans cette renaissance des régions. Mon ami Roger Bigonne
20 1965, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). L’Europe et le monde [Introduction] (février 1965)
29 t juste de relever d’abord le rôle décisif qu’ont joué les Européens, et eux seuls, des stoïciens grecs et romains aux Pères
30 tions fondamentales devant la vie et la nature ne jouaient qu’un rôle négligeable. En vérité, si l’on entend « développer » à l’
21 1967, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Civisme et culture (notamment artistique) (mai 1967)
31 temps il publie, il expose, il ambitionne d’être joué en public, c’est-à-dire qu’il cherche aussi l’approbation et la sanct
22 1968, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Vers une fédération des régions (hiver 1967-1968)
32 le phénomène fondamental du siècle. L’évolution a joué et joue incontestablement dans le sens de la nation. »70 Il est vra
33 mène fondamental du siècle. L’évolution a joué et joue incontestablement dans le sens de la nation. »70 Il est vrai que le
34 ls ne me semblent pas confirmer que « l’évolution joue dans le sens de la nation », mais bien plutôt que nous atteignons le
35 duites au rôle mineur et invisible à l’œil nu que jouent les délimitations entre les cantons suisses : simples commodités pour
36 les fonctions de décision. En outre, ces centres jouent presque toujours un rôle très important du point de vue intellectuel
23 1971, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Dépolitiser la politique (printemps 1971)
37 « signifiance », pour peu que la police refuse de jouer le jeu et de tenir son rôle convenu dans le rite des émeutes parisien
24 1972, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Aspects culturels de la coopération dans les régions frontalières (été 1972)
38 locaux, unité et diversité, l’échelon national ne joue aucun rôle, est simplement omis, inexistant. Les régions culturelles
25 1972, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Confrontation des régions transfrontalières [Nos conclusions] (été 1972)
39 iale. « Le tracé des régions frontalières ne doit jouer qu’un rôle secondaire » précise très opportunément un des sous-titres
26 1974, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Stratégie de l’Europe des régions (printemps 1974)
40 ou prospective, ce qui est frappant, c’est qu’ils jouent tous dans le même sens. De leur ensemble hétéroclite se dégage une lo
27 1974, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). C.J.B. l’Européen, 1891-1974 (printemps 1974)
41 , et avec trop de distance naturelle pour avoir à jouer la hauteur, affable mais non sans malice, et ce qu’il faut d’arbitrai
28 1975, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Paradoxes de la prospective (automne 1975)
42 tifique et de l’état de guerre ne peut manquer de jouer le rôle d’une sorte de propagande clandestine en faveur des situation
43 lle décide en fait que l’avenir prochain est déjà joué dans le passé récent : c’est le contraire d’une véritable prospective