1 1944, Les Personnes du drame. Introduction
1 illeurs que, selon le mot de Luther, nous croyons jouer à la chasse quand, bien souvent, c’est nous qui sommes chassés ! ⁂ Et
2 1944, Les Personnes du drame. Sagesse et folie de la personne — Le silence de Goethe
2 est le drame d’une pureté avide, et son destin se joue d’un coup. La grandeur de Goethe est d’avoir su vieillir, celle de Ri
3 l’art est pour lui la tentation la plus aiguë de jouer avec les mystères, et par là même l’occasion de réaliser sans cesse à
3 1944, Les Personnes du drame. Sagesse et folie de la personne — Kierkegaard
4 ire encore, n’est plus qu’une évasion. L’homme ne joue pas son tout sur le mat prévisible. Il se réserve un point de vue sur
5 utir qu’à l’échec. Sans cesse, nous essayons de «  jouer  » la vie, de la réduire à un système de conventions qui nous rassuren
6 ant d’hommes font les importants, tant d’hommes «  jouent  » leur sérieux : où est la différence ? « L’apôtre Paul avait-il un
7 reportant sur l’existence apparemment la moins «  jouée  », celle des chrétiens, ou qui se disent tels, que Kierkegaard dégage
8 la mesure n’est pas du monde, si pourtant tout se joue dans ce monde. 6.La foi n’est pas une solution, mais la mise en qu
4 1944, Les Personnes du drame. Sagesse et folie de la personne — Franz Kafka, ou l’aveu de la réalité
9 tuberculose, dont Kafka devait mourir, ait aussi joué un certain rôle. Pourtant, à supposer que l’on retrouve dans l’œuvre
5 1944, Les Personnes du drame. Liberté et fatum — Luther et la liberté de la personne
10 de rien. Nous n’en ferons plus. Nous refusons de jouer si d’avance le vainqueur a été désigné par un arbitre qui ne tient pa
11 Qui t’a fait croire que ta vie était une partie à jouer entre toi et le monde, par exemple ; ou encore entre l’individu et le
12 ! Et prévues par un Dieu éternel, qui dès lors se joue de moi indignement ! Il faudra donc choisir ; Dieu ou Moi. Je dirai :
6 1944, Les Personnes du drame. Sincérité et authenticité — Vues sur Ramuz
13 , cette bonté naturelle, dans le renflement de la joue au niveau de la bouche.) Quel est, en somme, le rôle de l’expression,
7 1944, Les Personnes du drame. Une maladie de la personne — Le romantisme allemand
14 nnent ». Quand nous rêvons « est-ce nous qui nous jouons de nous-mêmes, ou bien une main d’en haut brasse-t-elle les cartes ? 
15 cience et de ses doutes. La discipline collective joue le rôle d’une ascèse. Les renoncements mêmes qu’elle impose deviennen
16 t de la conscience allemande, dans le drame où se joue le sort de chaque personne. Oui, qu’il s’agisse de l’homme seul ou de