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La question n’est pas insoluble, à notre avis. La
musique
, la peinture et la littérature, comme les sciences et la philosophie,
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n 6 langues), et à l’Association des festivals de
musique
, qui groupe à deux ou trois exceptions près toutes les grandes manife
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ogue Europe-Amérique, des séminaires européens de
musique
, de théâtre et de pédagogie ; l’édition de reproductions et d’albums
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revues et les groupes d’études ; les festivals de
musique
ou de théâtre ; les instituts de recherches et d’enseignement ; les l
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de provincialisme qui gêne le développement de la
musique
contemporaine. 2. Enrichir le répertoire international (orchestres, o
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e conférences, discussions, forums et concerts de
musique
contemporaine et ancienne. Un comité exécutif, composé d’amis du Cent
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rticiperont pas aux discussions. Les étudiants en
musique
obtiendront des conditions spéciales et des tarifs réduits. Les conce
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s tarifs réduits. Les concerts symphoniques et de
musique
de chambre seront publics. Programme Les participants seront in
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quatre concerts symphoniques et trois concerts de
musique
de chambre, au cours desquels seront exécutés : a) des œuvres de jeu
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considérablement influencé le développement de la
musique
au cours des 25 dernières années. Certaines de ces œuvres seront enre
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e plusieurs fois. Une collection de partitions de
musique
ancienne et moderne sera mise à la disposition des participants. Tous
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omité exécutif de la Conférence internationale de
musique
et du Concours international de composition s’est réuni pour la premi
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prix au cours de la Conférence internationale de
musique
: du 5 au 11 avril 1954, à Rome. Le Comité procède ensuite au choix p
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our l’ensemble de la Conférence internationale de
musique
et pour le Concours de composition. Il est convenu que les débats de
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é de leur donner une formulation définitive) : 1.
Musique
et politique. 2. La fonction musicale crée-t-elle encore ses organes
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où cela se révèle utile et nécessaire : sciences,
musique
, livre, presse, histoire, enseignement, éducation5). — Le Centre pen
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Pour les grands festivals de
musique
l’Europe est faite ! (octobre 1955)x À la fin de 1951, répondant à
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e eux une Association européenne des festivals de
musique
. Un an plus tard, le secrétariat qu’ils avaient constitué au Centre,
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comme une manifestation cohérente et unique de la
musique
européenne, dans toute la richesse de ses diversités régionales et hi
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tif du terme. x. « Pour les grands festivals de
musique
l’Europe est faite ! », Bulletin du Centre européen de la culture, Ge
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rs et musicologues, examinant les problèmes de la
musique
contemporaine, et son rôle dans les sociétés d’aujourd’hui. B. Équ
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tinué, elle n’a rien désavoué de son héritage. La
musique
russe à partir de Glinka doit plus à la musique occidentale (surtout
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a musique russe à partir de Glinka doit plus à la
musique
occidentale (surtout postérieure à Beethoven) qu’au folklore musical
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let. Le triomphe de ces ballets est assuré par la
musique
russe nouvelle, œuvre des élèves de Rimski-Korsakov, par Scriabine et
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e actif dans la vie littéraire de l’Europe, où la
musique
, la danse et la technique dramatique russes allaient renouveler et mê
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éral de l’Association européenne des festivals de
musique
, M. Abraham van der Vies, est entré en fonction au mois de novembre d
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Europe, l’Association européenne des festivals de
musique
souhaitait donner aux créateurs et responsables de la vie musicale de
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ments négatifs sur la formule même du festival de
musique
se sont réduits à quatre en tout ! L’enquête en soi fut donc un franc
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ens voyagent, cent-mille fois plus écoutent de la
musique
, et je ne dis pas que tous l’entendent, mais il n’y a pas seulement l
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nos villes. Pour le meilleur et pour le pire, la
musique
est entrée dans nos mœurs quotidiennes, débordant infiniment les peti
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Provence, de Grenade ou même d’Helsinki (lié à la
musique
de Sibelius) se présentent tout d’abord à l’esprit de celui qui médit
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, sous l’angle d’une éducation européenne, par la
musique
chez les uns, pour la musique chez d’autres… Le problème d’un jury
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européenne, par la musique chez les uns, pour la
musique
chez d’autres… Le problème d’un jury est posé Formuler une défi
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pas une réponse, mais voici qui est sérieux : la
musique
est d’Europe, en ce sens qu’elle est liée à l’Europe non seulement hi
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cette affinité d’essence et d’existence entre la
musique
et l’Europe, il résulte d’une part que s’occuper de l’Europe et spéci
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nt de sa culture, suppose que l’on s’occupe de la
musique
; et d’autre part, que la musique est l’expression la plus profonde e
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s’occupe de la musique ; et d’autre part, que la
musique
est l’expression la plus profonde et spécifique du génie propre de l’
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nde et spécifique du génie propre de l’Europe. La
musique
n’aidera pas à résoudre les problèmes de l’union politique de nos peu
39
tion de l’Association européenne des festivals de
musique
. 1952. Rédaction de 25 plans de causeries, qui seront publiés par l
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faire connaître des œuvres capitales de la grande
musique
. Une chose a porté l’autre, et plutôt que de se lamenter sur le succè
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public entièrement nouveau pour l’audition de la
musique
sérieuse donnée par la radio et la télévision. Je prendrai maintenan
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dirai que, grâce à la technique, aujourd’hui, la
musique
et la littérature trouvent des moyens de diffusion prodigieux, qui ét
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importantes de la culture comme la peinture et la
musique
a suivi, au cours des âges, à peu près les grands axes du commerce et
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du commerce et de l’économie. La peinture et la
musique
qui se développent en Italie du Nord au xiv e siècle et au xv e siècl
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ts d’études européennes, vingt-trois festivals de
musique
, et sur les foyers d’éducation populaire, les fondations, les maisons
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mbre de l’Association européenne des festivals de
musique
, dont il fut l’un des fondateurs, un festival doit être tout d’abord
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ition : professeurs d’université, compositeurs de
musique
, écrivains et critiques s’y trouvaient pour une fois réunis autour d’
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t des arts plastiques, de la littérature et de la
musique
, voilà qui peut poser des questions, susciter des doutes. Par exemple
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t de l’histoire des arts, de la peinture et de la
musique
. Au risque d’empiéter sur le domaine de MM. Weidlé et Sittner, je vou
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ici un seul exemple : celui de l’évolution de la
musique
en Europe. Elle naît avec le chant grégorien au vie siècle en Italie
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aldi. Au xixe siècle, le centre de gravité de la
musique
européenne se déplace vers les régions germaniques, Hanovre, la Saxe,
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tels que Stravinsky, influenceront à leur tour la
musique
occidentale, en imposant leurs œuvres à Paris… L’évolution de la pein
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ance des siècles après sa mort. Qu’il s’agisse de
musique
, de peinture, d’architecture, de philosophie ou de science, pour ne r
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pas besoin de se consacrer à la peinture ou à la
musique
ou à la littérature et d’en faire sa carrière, mais tout le monde a b
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leau, le portrait, l’exposition, le musée ; ou en
musique
l’harmonie et le contrepoint, les tons, les genres, l’orchestre, le c
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ous les arts : peinture, sculpture, architecture,
musique
. Là encore, l’unité nationale joue un rôle faible ou nul avant le xix
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ire et culturelle, dotée d’un célèbre festival de
musique
, et une zone d’intense production industrielle, où sont venues s’impl
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suisse de langue française. 4. Le théâtre et la
musique
ne souffrent pas des mêmes entraves nationalistes. Il n’y a pas là de
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là de problèmes sérieux. On a beau répéter que la
musique
ne connaît pas de frontières : d’une manière générale, le rayonnement
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utes les grandes écoles d’art, d’architecture, de
musique
, de philosophie, de littérature et de doctrine sociologique ou politi
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elle de l’Association européenne des festivals de
musique
. Le Bulletin du Centre européen de la culture paraîtra désormais qu
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nées 1920, c’est l’invasion du jazz — le jazz, ou
musique
« anglo-nègre », comme l’écrit d’une manière pertinente autant qu’ori
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crie, mais il n’entend pas nos grandeurs. Car la
musique
est le sublime de l’Occident, mais pour l’oreille d’un Oriental, c’es
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petites mélodies qui ne rappelaient rien de leur
musique
indonésienne et ne faisaient que réinventer les lieux communs de nos