1 1970, Lettre ouverte aux Européens. I. L’unité de culture
1 l’écrit Ernest Ansermet dans ses Fondements de la musique .) Et il n’est pas sans intérêt de rappeler qu’Einstein, juif conscien
2 n Allemagne, exalte les moralistes français et la musique de Carmen contre les pangermanistes et Wagner. Rimbaud ne veut rien d
3 t de l’histoire des arts, de la peinture et de la musique . La musique naît avec le chant grégorien — premier langage musical eu
4 ire des arts, de la peinture et de la musique. La musique naît avec le chant grégorien — premier langage musical européen — au
5 aldi. Au xixe siècle, le centre de gravité de la musique européenne se déplace vers les régions germaniques, Hanovre, la Saxe,
6 tels que Stravinsky, influenceront à leur tour la musique occidentale, en imposant leurs œuvres à Paris… L’évolution de la pein
7 de trois siècles après sa mort. Qu’il s’agisse de musique , de peinture, d’architecture, de philosophie ou de science, pour ne r
8 bleau, le portrait, l’exposition, le musée, ou en musique l’harmonie et le contrepoint, les tons, les genres, l’orchestre, le c
9 ous les arts : peinture, sculpture, architecture, musique . Là encore, l’unité nationale joue un rôle faible ou nul avant le xix
10 e ; et enfin l’art moderne tout entier, peinture, musique , poésie, essai, théâtre et sculpture : presque tous leurs grands noms
11 crie, mais il n’entend pas nos grandeurs. Car la musique est le sublime de l’Occident, mais pour l’oreille d’un Oriental, c’es
12 petites mélodies qui ne rappelaient rien de leur musique indonésienne et ne faisaient que réinventer les lieux communs de nos
2 1970, Lettre ouverte aux Européens. IV. Vers une fédération des régions
13 cité universitaire dotée d’un célèbre festival de musique et une zone d’intense production industrielle, où sont venues s’impla