1 plus loin. Il est clair qu’entre l’activité d’un peintre , d’un savant, d’un écrivain, et les intérêts d’un ministre, les rappo

2 ésident de l’Académie des beaux-arts de l’URSS et peintre célèbre, répondit : « Ce serait nuisible pour nos peintres… Le chemin

3 célèbre, répondit : « Ce serait nuisible pour nos peintres … Le chemin de l’art décadent est trop facile. Ce qui est facile se ré

4 re le Grand. Des architectes, des sculpteurs, des peintres russes commencent à collaborer et bientôt à rivaliser avec les innomb

5 s, de techniciens de tout poil, d’architectes, de peintres , de musiciens, de chanteurs et de danseurs, de spécialistes d’art mil

6 es exemples bien connus. En 1897, Diaghilev et le peintre Alexandre Benois fondent à Pétersbourg la revue Le Monde de l’art. Un

7 ns sur les relations culturelles existantes. ⁂ Le peintre français Chapelain-Midy a été l’hôte des peintres russes, à l’occasio

8 peintre français Chapelain-Midy a été l’hôte des peintres russes, à l’occasion d’une exposition d’art français organisée à Mosc

9  » (France-Soir, 19 janvier 1956). Selon lui, les peintres russes ne s’intéressent qu’aux scènes historiques et aux scènes de ge

10 et aux scènes de genre. « Le client essentiel du peintre est l’État », qui lui commande des sujets déterminés, lui achète des

11 les gares, les bureaux et les grands hôtels. Les peintres russes admirent « Poussin, David. Delacroix, Courbet et Daumier… (à c

12 elui qui exerce un art est un artisan, qu’il soit peintre ou ingénieur. Mais à partir du romantisme, celui qui exerce un art es

13 capitale. Vuillard, Bonnard et Laprade, parmi les peintres , André Gide, Arnold Bennett, Larbaud, Paul Valéry et Léon-Paul Fargue

14 e capitaine du « Roger de Lluria » était un jeune peintre , le premier-maître un mathématicien, et le second-maître s’essayait à

15 les Flandres, redescendent par la Bourgogne. Les peintres flamands vont faire des portraits à Gênes. Plus tard, les Allemands p

16 ui doit exécuter exactement les rites, ou pour un peintre officiel sous Staline. L’imitation, en Europe, n’est qu’un moyen de m

17 on de soi et de la communication ou communion. Un peintre , un poète, un musicien, veut d’abord dire ce qu’il est seul à pouvoir

18 ands » parmi les maîtres de leur jeunesse que les peintres fondent une nouvelle école, et découvrent leur style. Or, presque tou

19 rites, curieusement « modernes » à leurs yeux, de peintres beaucoup plus anciens, et que leurs successeurs immédiats avaient fai

20 Renaissance, la « nation » d’un musicien ou d’un peintre , c’est simplement l’école locale ou régionale dans laquelle il s’est

21 uelles, de même que Grünewald n’est pas devenu un peintre français du fait de l’annexion de Colmar à la France des siècles aprè