1 que. Mais ici se pose le problème de la vérité du portrait . Gide note lui-même dès 1924 : « Si plus tard on publie mon journal,

2 un moment privilégié de ce journal. Alors le vrai portrait de l’auteur n’est plus dans l’œuvre ni dans le journal, mais dans leu

3 t sur la construction des romans de Ramuz. ⁂ Tout portrait représente un dialogue entre le peintre et son modèle. Mais comment d

4 l’être. La première impression qu’on reçoit de ce portrait serait trop faiblement traduite par le mot de méfiance : il faudrait

5 ns ce passage des Six Cahiers le « négatif » d’un portrait de Ramuz. Essayons d’en tirer une épreuve positive : « Sa poésie comm