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istiques d’une personne ou d’un personnage, et du
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qui les définit ; sur la notion de l’homme qu’elles impliquent et sup
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ure, il en reste toujours quelque chose. Ainsi le
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des vitrines actuelles procède des grandes expositions surréalistes.
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plus convaincante, par la cynique désinvolture du
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des mémoires de Humbert Humbert. Si l’amour des nymphets n’était pas,
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s sociaux détermine le niveau psychologique et le
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même d’un roman. Le Docteur Jivago, par exemple, est de beaucoup le p
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scène deux siècles et demi avant d’être vécue. Le
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élisabéthain de Kierkegaard, son lyrisme énergique, mêlant le trivial
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ralement manifesté en chaque détail comme dans le
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et la structure de l’ensemble. On a pu varier les interprétations de
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morales de série, hygiéniques, étatiques, et sans
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ni virtu. Dès qu’un déséquilibre se trahit en nous, ou provoque une c
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ées, il semble répugner à toute pensée qui par le
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d’abord ne l’ait séduit. Il me parle souvent des Variations de Bossue
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de l’image que l’on connaît de lui. Nous parlions
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, tournures de phrases, Littré. Et quelquefois, littérature. (Mais il
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ais écrit, dernière question : « Qu’est-ce que le
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? » Catherine, sa fille, lut sa dernière réponse : « L’originalité du
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sse renouvelées de l’Écriture ; son amour pour le
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biblique ; la confusion courante — non seulement puritaine — entreten
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chés — j’avais reconnu la grandeur d’un ton, d’un
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, d’une impatience rigoureuse. Une manière d’occuper la scène en deux
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tuel des faits nouveaux et vrais, dans un certain
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. Car il n’est point de vérité sans forme. Quelques pages étranges et
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dances ont pu le frapper. N’a-t-il par reconnu le
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même, et sinon le son de sa voix qu’on est seul à ne pas reconnaître,
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le plus éloigné d’elle, j’ai tenté d’épouser son
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et son mouvement, essentiellement paradoxaux, dans l’espoir d’alerter
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à l’anonyme, la condamnation par nos critiques du
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impersonnel ou de la banalité, la dénonciation de l’on par nos philos