1 1947, Doctrine fabuleuse. Deuxième dialogue sur la carte postale. La beauté physique
1 rte sur un certain rapport qui s’établit entre un sujet d’une part et un objet de l’autre, entre un homme et une femme, par e
2 , entre un homme et une femme, par exemple. Si le sujet n’a dans l’esprit qu’une carte postale, il s’ignore en tant que sujet
3 rit qu’une carte postale, il s’ignore en tant que sujet . Il croit que la beauté est réellement dans le corps qu’il considère,
4 hez la plupart, elle se résout en résignation. Le sujet cède, se modèle peu à peu à l’objet qu’il a choisi par hasard, par né
2 1947, Doctrine fabuleuse. Troisième dialogue sur la carte postale. L’homme sans ressemblance
5 s l’avons prise pendant que vous parliez de votre sujet préféré. Vous étiez animé, dynamique, tout à fait informal — ce sera
3 1947, Doctrine fabuleuse. Quatrième dialogue sur la carte postale. Ars prophetica, ou. D’un langage qui ne veut pas être clair
6 viner que cela nous ramènera dans les environs du sujet de mes deux précédents dialogues. Le critique. Du moins serez-vous e
4 1947, Doctrine fabuleuse. L’ombre perdue
7 oir tant d’auteurs s’exercer l’imagination sur un sujet qui défie l’expérience, l’on s’étonne qu’aucun d’entre eux n’ait song
5 1947, Doctrine fabuleuse. Don Juan
8 octeurs indiscrets de l’école viennoise ? Le beau sujet  ! Ils ne l’ont pas manqué. Pour eux aussi, Don Juan serait le contrai