Livre V
Amour et guerre
1.
Parallélisme des formes
Du désir à la mort par la passion, telle est la voie du romantisme occidental ; et nous y sommes tous engagés pour autant que nous sommes tributaires — inconsciemment bien entendu — d’▶un ensemble ◀de▶ mœurs et ◀de▶ coutumes dont la mystique courtoise a créé les symboles. Or passion signifie souffrance.
Notre notion ◀de▶ l’amour, enveloppant celle que nous avons ◀de▶ la femme, se trouve donc liée à une notion ◀de▶ la souffrance féconde qui flatte ou légitime obscurément, au plus secret ◀de▶ la conscience occidentale, le goût ◀de▶ la guerre.
Cette liaison singulière ◀d’▶une certaine idée ◀de▶ la femme et ◀d’▶une idée correspondante ◀de▶ la guerre, en Occident, entraîne ◀de▶ profondes conséquences pour la morale, l’éducation, la politique. Un fort gros livre ne serait pas ◀de▶ trop pour en démêler les aspects. On doit souhaiter que ce livre soit écrit, mais sans se dissimuler l’extrême difficulté ◀de▶ la tâche. Car en effet, pour la mener à bien, il s’agirait ◀de▶ posséder à fond la matière rapidement explorée dans les pages qui précèdent, puis une solide culture militaire, enfin la somme des recherches psychologiques entreprises depuis le xixe siècle sur la question ◀de▶ l’« instinct combatif » dans ses relations avec l’instinct sexuel168. Faute ◀de▶ quoi, je me bornerai à soulever un certain nombre ◀de▶ questions, et surtout à les situer dans la logique du mythe, qui est mon vrai sujet.
On peut penser d’ailleurs que l’examen des formes n’est pas moins instructif, en ce domaine, que la recherche des causes, et qu’il est certainement moins trompeur. Il n’est pas nécessaire par exemple ◀de▶ recourir aux théories ◀de▶ Freud pour constater que l’instinct ◀de▶ guerre et l’érotisme sont fondamentalement liés : les figures courantes du langage le font voir avec plus ◀d’▶évidence. Laissant donc ◀de▶ côté les hypothèses multiples et changeantes relatives à la genèse des instincts, je m’en tiendrai à quelques rapprochements formels entre les arts ◀d’▶aimer et ◀de▶ guerroyer du xiie siècle jusqu’à nos jours. Mon propos étant simplement ◀de▶ marquer un parallélisme entre l’évolution du mythe et l’évolution ◀de▶ la guerre, sans préjuger d’ailleurs ◀de▶ la priorité ◀de▶ l’une ou ◀de▶ l’autre.
2.
Langage guerrier ◀de▶ l’amour
Dès l’Antiquité, les poètes ont usé ◀de▶ métaphores guerrières pour décrire les effets ◀de▶ l’amour naturel. Le dieu ◀d’▶amour est un archer qui décoche des flèches mortelles. La femme se rend à l’homme qui la conquiert parce qu’il est le meilleur guerrier. L’enjeu ◀de▶ la guerre ◀de▶ Troie est la possession ◀d’▶une femme. Et l’un des plus anciens romans que nous possédions, le Théagène et Chariclée d’Héliodore (iiie siècle) parle déjà des « luttes ◀d’▶amour » et ◀de▶ la « délicieuse défaite » ◀de▶ celui « qui tombe sous les traits inévitables ◀d’▶Éros ».
Plutarque fait voir que la morale sexuelle des Spartiates s’ordonnait au rendement militaire ◀de▶ ce peuple. L’eugénisme ◀de▶ Lycurgue, et ses lois minutieuses réglant les relations des époux, n’ont ◀d’▶autre but que ◀d’▶augmenter l’agressivité des soldats.
Tout cela confirme la liaison naturelle, c’est-à-dire physiologique, ◀de▶ l’instinct sexuel et ◀de▶ l’instinct combatif. Mais il serait vain ◀de▶ chercher des ressemblances entre la tactique des Anciens et leur conception ◀de▶ l’amour. Les deux domaines restent soumis à des lois tout à fait distinctes, et privées ◀de▶ commune mesure.
Il n’en va plus de même dans notre histoire à partir des xiie et xiiie siècles. On voit alors le langage amoureux s’enrichir ◀de▶ tournures qui ne désignent plus seulement les gestes élémentaires du guerrier, mais qui sont empruntées ◀d’▶une façon très précise à l’art des batailles, à la tactique militaire ◀de▶ l’époque. Il ne s’agit plus, désormais, ◀d’▶une origine commune plus ou moins obscurément ressentie, mais bien ◀d’▶un minutieux parallélisme.
L’amant fait le siège ◀de▶ sa Dame. Il livre ◀d’▶amoureux assauts à sa vertu. Il la serre ◀de▶ près, il la poursuit, il cherche à vaincre les dernières défenses ◀de▶ sa pudeur, et à les tourner par surprise ; enfin la dame se rend à merci. Mais alors, par une curieuse inversion bien typique ◀de▶ la courtoisie, c’est l’amant qui sera son prisonnier en même temps que son vainqueur. Il deviendra le vassal ◀de▶ cette suzeraine, selon la règle des guerres féodales, tout comme si c’était lui qui avait subi la défaite 169. Il ne lui reste plus qu’à faire la preuve ◀de▶ sa vaillance, etc. Tout ceci pour le beau langage. Mais l’argot soldatesque et civil nous fournirait une profusion ◀d’▶exemples ◀d’▶une verdeur encore plus significative. Et plus tard, l’introduction des armes à feu devait donner lieu à ◀d’▶innombrables plaisanteries à double sens.
Ce parallélisme d’ailleurs est complaisamment exploité par les écrivains. C’est un thème ◀de▶ rhétorique inépuisable. « Ô ! trop heureux capitaine, écrit Brantôme170, qui avez combattu et tué tant ◀d’▶hommes ennemis ◀de▶ Dieu dans les armées et dans les villes ! Ô ! trop heureux encore une fois, et plus, qui avez combattu et vaincu à tant d’autres assauts et ◀de▶ reprises une si belle Dame entre les pavillons ◀de▶ votre lit ! » Il ne faudra pas s’étonner si les auteurs mystiques reprennent ces métaphores devenues banales, et les transposent selon le processus décrit plus haut, dans le domaine ◀de▶ l’amour divin. Francisco de Ossuna (l’un des maîtres ◀de▶ sainte Thérèse les plus imbus ◀de▶ rhétorique courtoise) écrit dans son Ley de Amor : « Ne pense pas que le combat ◀de▶ l’amour soit comme les autres batailles où la fureur et le fracas ◀d’▶une guerre épouvantable sévit des deux côtés, car l’amour ne combat qu’à force de caresses et n’a d’autres menaces que ses tendres paroles. Ses flèches et ses coups sont les bienfaits et les dons. Sa rencontre est une offre ◀de▶ grande efficacité. Les soupirs composent son artillerie. Sa prise ◀de▶ possession est un embrassement. Sa tuerie est ◀de▶ donner la vie pour l’aimé. »
On a vu que la rhétorique courtoise traduit, à l’origine, la lutte du Jour et ◀de▶ la Nuit. La mort y joue un rôle central : elle est la défaite du monde et la victoire ◀de▶ la vie lumineuse. Amour et mort sont reliés par l’ascèse, comme par l’instinct sont reliés désir et guerre. Mais ni cette origine religieuse, ni cette complicité physiologique des instincts ◀de▶ combat et ◀de▶ procréation ne suffisent à déterminer l’usage précis des expressions guerrières dans la littérature érotique ◀d’▶Occident. Ce qui explique tout, c’est l’existence au Moyen Âge ◀d’▶une règle effectivement commune à l’art ◀d’▶aimer et à l’art militaire, et qui s’appelle la chevalerie.
3.
La chevalerie, loi ◀de▶ l’amour et ◀de▶ la guerre
« Donner un style à l’amour », telle est, selon J. Huizinga, l’aspiration suprême ◀de▶ la société médiévale dans l’ordre éthique. « C’est une nécessité sociale, un besoin ◀d’▶autant plus impérieux que les mœurs sont plus féroces. Il faut élever l’amour à la hauteur ◀d’▶un rite, la violence débordante ◀de▶ la passion l’exige. À moins que les émotions ne se laissent encadrer dans des formes et des règles, c’est la barbarie. L’Église avait pour tâche ◀de▶ réprimer la brutalité et la licence du peuple, mais elle n’y suffisait pas. L’aristocratie, en dehors des préceptes ◀de▶ la religion, avait sa culture à elle, à savoir la courtoisie, et elle y puisait les normes ◀de▶ sa conduite. »171 (Nous savons en effet que la courtoisie non seulement ne devait rien à l’Église, mais s’opposait à sa morale. Voilà qui peut nous inciter à réviser bien des jugements sur l’unité spirituelle ◀de▶ la société médiévale !) Or s’il est vrai que cette morale courtoise ne parvint guère à transformer les mœurs privées des hautes classes, qui demeuraient ◀d’▶ « une rudesse étonnante », du moins joua-t-elle le rôle ◀d’▶un idéal créateur ◀de▶ belles apparences. Elle triompha dans la littérature. Et par ailleurs, elle réussit à s’imposer à la réalité la plus violente du temps, celle ◀de▶ la guerre. Exemple unique ◀d’▶un ars amandi, qui donne naissance à un ars bellandi.
Ce n’est pas seulement dans le détail des règles ◀de▶ combat individuel que se fait sentir l’action ◀de▶ l’idéal chevaleresque, mais dans la conduite même des batailles, et jusque dans la politique. Le formalisme militaire revêt à cette époque une valeur ◀d’▶absolu religieux. Il est fréquent qu’on se laisse tuer pour respecter des conventions ◀d’▶une merveilleuse extravagance. « Les chevaliers ◀de▶ l’ordre ◀de▶ l’Étoile jurent que dans le combat ils ne reculeront jamais de plus ◀de▶ quatre arpents ; sinon ils devront mourir ou se rendre. Et cette règle étrange, si l’on en croit Froissart, coûta la vie, dès le début ◀de▶ l’ordre, à plus ◀de▶ quatre-vingts d’entre eux. » De même, les nécessités ◀de▶ la stratégie sont sacrifiées à celles ◀de▶ l’esthétique ou ◀de▶ l’honneur courtois. « En 1415, Henri V d’Angleterre va à la rencontre des Français avant la bataille ◀d’▶Azincourt. Par erreur, le soir, il dépasse le village que les fourrageurs lui ont assigné pour y dormir cette nuit-là. Or le roi « comme celuy qui gardoit le plus les cérémonies ◀d’▶honneur très loable » vient justement ◀d’▶ordonner que les chevaliers en reconnaissance abandonnent la cotte ◀d’▶armes afin de ne pas être, en revenant, obligés ◀de▶ reculer en vêtements guerriers. Maintenant, revêtu ◀de▶ sa cotte ◀d’▶armes, il ne peut donc revenir sur ses pas ; il passe la nuit dans l’endroit où il est, et fait se ranger l’avant-garde conformément à ce nouveau plan. » Les exemples abondent ◀de▶ carnages inutiles provoqués par des vœux ◀d’▶une folle outrecuidance et que l’on tente ◀d’▶accomplir au plus grand des périls possibles. C’est bien le péril qu’on recherche pour lui-même, car on n’est pas inapte en d’autres cas à trouver des prétextes pour esquiver ses engagements. La casuistique courtoise en offre ◀d’▶excellents. Cette casuistique « ne régit pas seulement la morale et le droit ; elle s’étend à tous les domaines où le style et la forme sont choses essentielles ; les cérémonies, l’étiquette, les tournois, la chasse et surtout l’amour ». Elle a même exercé une influence déterminante sur le droit des gens à sa naissance. « Droit ◀de▶ butin, droit ◀d’▶attaque — fidélité à la parole donnée sont régis par des règles semblables à celles qui gouvernent le tournoi et la chasse. » L’Arbre des Batailles ◀d’▶Honoré Bonet est un traité sur le droit ◀de▶ guerre où l’on trouve discutées pêle-mêle à coups ◀de▶ textes bibliques et ◀d’▶articles ◀de▶ droit canonique des questions ◀de▶ ce genre : « Si l’on perd dans la mêlée une armure empruntée, est-on tenu ◀de▶ la rendre ? — Est-il permis ◀de▶ livrer bataille un jour ◀de▶ fête ? — Vaut-il mieux se battre après les repas ou à jeun ? — Dans quels cas peut-on s’évader ◀de▶ captivité ? » Dans un autre ouvrage, on voit deux capitaines se disputer un prisonnier devant le chef : « C’est moi qui l’ai saisi le premier dit l’un, par le bras et par la main droite, et lui ai arraché le gant. — Mais à moi, dit l’autre, il a donné cette même main avec sa parole. »
Quant aux idées politiques inspirées au Moyen Âge par la conception chevaleresque, ce sont essentiellement selon Huizinga : la lutte pour la paix universelle basée sur l’union des rois, la conquête ◀de▶ Jérusalem et l’expulsion des Turcs. Idées chimériques mais dont l’empire ne cessera ◀de▶ s’exercer sur les princes jusqu’au xve siècle, en dépit des transformations ◀de▶ tous ordres survenues entre-temps en Europe, et à l’encontre des intérêts réels les plus urgents.
C’est ici que se marque le mieux le caractère particulier ◀de▶ l’idéal courtois, radicalement contradictoire avec la « dure réalité » ◀de▶ l’époque : il représente un pôle ◀d’▶attraction pour les aspirations spirituelles brimées. C’est une forme ◀d’▶évasion romantique, en même temps qu’un frein aux instincts. Le formalisme minutieux ◀de▶ la guerre s’oppose aux violences du sang féodal comme le culte ◀de▶ la chasteté, chez les troubadours, s’oppose à l’exaltation érotique du xiie siècle. « Dans la conscience du Moyen Âge, se forment pour ainsi dire l’une à côté de l’autre deux conceptions ◀de▶ la vie : la conception pieuse, ascétique, attire à elle tous les sentiments moraux ; la sensualité, abandonnée au diable, se venge terriblement. Que l’un ou l’autre ◀de▶ ces penchants prédomine, nous avons le saint ou le pécheur ; mais en général, ils se tiennent en équilibre instable avec ◀d’▶énormes écarts ◀de▶ la balance. »
4.
Les tournois, ou le mythe en acte
II est pourtant un domaine où s’opère la synthèse à peu près parfaite des instincts érotiques et guerriers et ◀de▶ la règle courtoise idéale : c’est le terrain nettement circonscrit ◀de▶ la lice où se jouent les tournois.
Là, les fureurs du sang se donnent libre cours mais sous l’égide et dans les cadres symboliques ◀d’▶une cérémonie sacrale. C’est un équivalent sportif ◀de▶ la fonction mythique du Tristan telle que nous la définissions : exprimer la passion dans toute sa force, mais en la voilant religieusement, de manière à la rendre acceptable au jugement ◀de▶ la société. Le tournoi « joue » le mythe, physiquement : — « Les transports ◀de▶ l’amour romanesque ne devaient pas seulement être présentés sous forme de lecture, mais surtout donnés en spectacle. Ce jeu peut revêtir deux formes : la représentation dramatique et le sport. Celui-ci est, au e, ◀de▶ beaucoup le plus important. Le drame ne traitait encore, en général, que la matière sacrée ; l’aventure amoureuse n’y était qu’exceptionnelle. Le sport médiéval, au contraire, et surtout le tournoi, était lui-même dramatique au plus haut point et contenait, en outre, une forte dose ◀d’▶érotisme. Partout et toujours, le sport a associé ces deux facteurs : dramatiques et amoureux ; mais tandis que les sports modernes sont presque retournés à la simplicité grecque, le tournoi ◀de▶ la fin du Moyen Âge, avec ses riches ornements et sa mise en scène, pouvait remplir les fonctions du drame lui-même. »172
Rien ne me paraît plus propre à restituer l’atmosphère ◀de▶ rêve du Roman ◀de▶ Tristan que les descriptions ◀de▶ tournois qu’on peut lire dans les œuvres ◀de▶ Chastellain et les mémoires ◀d’▶Olivier de la Marche, tous deux historiographes du fastueux et chevaleresque duché ◀de▶ Bourgogne au xve siècle.
L’amour et la mort s’y marient dans un paysage artificiel et symbolique ◀de▶ très haute mélancolie. « L’héroïsme par amour — voilà le motif romanesque qui doit apparaître partout et toujours. C’est la transformation immédiate du désir sensuel en un sacrifice ◀de▶ soi-même qui semble faire partie du domaine ◀de▶ l’éthique… L’expression et la satisfaction du désir, qui paraissent tous deux impossibles se transforment en une chose plus élevée : l’action entreprise par amour. La mort devient alors la seule alternative à l’accomplissement du désir, et la délivrance est donc ◀de▶ toute manière assurée. »
La mise en scène des tournois emprunte ses idées aux romans ◀de▶ la Table ronde. Ainsi, au xve siècle, le Pas ◀d’▶Armes dit ◀de▶ la Fontaine des Pleurs est basé sur une aventure romanesque imaginaire. « La fontaine est construite à cet effet. Pendant une année entière, tous les premiers du mois, un chevalier anonyme viendra déployer, devant la fontaine, une tente dans laquelle est assise une dame (en effigie naturellement) ; celle-ci tient une licorne qui porte trois écus. Tout chevalier qui touche l’écu s’engage à un combat dans les conditions décrites par les « chapitres » du pas ◀d’▶armes. C’est à cheval qu’il faut toucher les boucliers : les chevaliers trouveront toujours des chevaux prêts à cet usage. » « Le chevalier est toujours inconnu ; c’est « le blanc chevalier », « le chevalier mesconnu », le « chevalier à la pèlerine » ; parfois il apparaît en héros ◀de▶ roman et s’appelle le chevalier au cygne ou porte les armes ◀de▶ Lancelot, ◀de▶ Tristan ou ◀de▶ Palamedes… Le plus souvent, un voile ◀de▶ mélancolie est répandu sur toute l’action ; le nom ◀de▶ la Fontaine des Pleurs est éminemment suggestif. Les écus sont blancs, violets et noirs, semés ◀de▶ larmes blanches ; on les touche par pitié pour la « Dame des pleurs ». À l’emprise du Dragon, célébré à l’occasion du départ ◀de▶ sa fille Marguerite devenue reine d’Angleterre, le roi René apparaît en noir, sur un cheval noir caparaçonné ◀de▶ noir, avec une lance noire et un écu ◀de▶ sable aux larmes ◀d’▶argent… Pour l’Arbre Charlemagne, les écus sont noirs et violets aux larmes noires ou or. »
L’élément érotique du tournoi apparaît encore dans la coutume du chevalier ◀de▶ porter le voile ou une pièce du vêtement ◀de▶ sa dame, qu’il lui remet parfois, après le combat, tout maculé ◀de▶ son sang. (Ainsi fait Lancelot dans les romans ◀de▶ la Table ronde.)
« L’atmosphère ◀de▶ passion qui entourait les tournois explique l’hostilité ◀de▶ l’Église pour ces sports. Ceux-ci provoquaient parfois ◀d’▶éclatants adultères, comme le témoigne, à propos du tournoi ◀de▶ 1389, le Religieux ◀de▶ Saint-Denis et, sur la foi ◀de▶ celui-ci, Jean Juvénal des Ursins. »
Cependant, la grande vogue des tournois est l’indice ◀d’▶un déclin ◀de▶ la chevalerie. Celle-ci se heurte dès le début du xve siècle (bataille ◀d’▶Azincourt) à des réalités de plus en plus brutales et matérielles qui la rejettent dans la littérature, les fêtes et les jeux symboliques. « En tant que principe militaire, la chevalerie était devenue insuffisante ; la tactique avait depuis longtemps renoncé à se conformer à ses règles : la guerre, aux xive et xve siècles, était faite ◀d’▶approches furtives, ◀d’▶incursions et ◀de▶ raids. » Cependant « vers l’an 1400 encore, les cimiers et les blasons, les bannières et les cris ◀de▶ guerre conservent aux combats un caractère individuel et l’apparence ◀d’▶un noble sport ». Mais dans le courant du xve siècle, l’on se met à combattre à pied et en rangs. Autre transformation significative à la fin du siècle : les lansquenets introduisent l’usage du tambour, ◀d’▶origine orientale. « Avec son effet hypnotique et inharmonieux, le tambour symbolise la transition entre l’époque ◀de▶ la chevalerie et celle ◀de▶ l’art militaire moderne ; il est un élément dans la mécanisation ◀de▶ la guerre. » Enfin le coup ◀de▶ grâce sera porté à la chevalerie par l’invention ◀de▶ l’artillerie. « Et n’est-ce pas une ironie du sort qui fit que cette fleur des chevaliers errants à la mode ◀de▶ Bourgogne, Jacques de Lalaing, fut tué par un boulet ◀de▶ canon ? »
Il n’en reste pas moins que les conventions ◀de▶ la guerre et ◀de▶ l’amour courtois ont marqué les coutumes occidentales ◀d’▶une empreinte qui ne s’effacera guère qu’au xxe siècle.
L’idée ◀de▶ valeur individuelle, ou ◀d’▶exploit guerrier, représentée par le duel et la « prouesse » (tournoi, combat singulier des deux chefs en présence) ; l’idée ◀de▶ régler les batailles d’après un protocole quasi sacral ; la conception ascétique ◀de▶ la vie militaire (jeûnes prolongés avant l’épreuve des armes) ; les conventions permettant ◀de▶ déterminer le vainqueur (c’est par exemple celui qui passe la nuit sur le champ de bataille) ; enfin et surtout le parallélisme exact des symboles érotiques et militaires — tout cela ne cessera pas ◀de▶ déterminer les modes ◀de▶ guerroyer à travers les siècles suivants. Si bien que l’on pourra considérer tout changement dans la tactique militaire comme relatif à un changement dans les conceptions ◀de▶ l’amour, ou inversement.
5.
Condottieri et canons
« L’Italie n’avait jamais été si florissante ni si paisible qu’elle l’était vers l’année 1490. Une paix profonde régnait dans ses provinces : les montagnes et les plaines étaient également fertiles ; riche, bien peuplée et ne reconnaissant point ◀de▶ domination étrangère, elle tirait encore un nouveau lustre ◀de▶ la magnificence ◀de▶ plusieurs ◀de▶ ses Princes, ◀de▶ la beauté ◀d’▶un grand nombre ◀de▶ villes célèbres et ◀de▶ la majesté du Siège de la Religion. Les Sciences et les Arts fleurissaient dans son sein, elle possédait ◀de▶ grands hommes d’État, et même ◀d’▶excellents capitaines pour ce temps-là. »173
Ces capitaines, c’étaient les condottieri. Soldats ◀de▶ métier au service des Princes et des papes, ils avaient pour coutume bien moins ◀de▶ faire la guerre que ◀d’▶empêcher qu’on y tuât du monde. Ces aventuriers étaient avant tout ◀d’▶avisés diplomates, ◀d’▶astucieux commerçants. Ils savaient le prix ◀d’▶un soldat. Leur tactique consistait essentiellement à faire des prisonniers et à désorganiser les corps ennemis. Parfois — c’était leur suprême réussite — ils parvenaient à battre l’adversaire ◀d’▶une manière vraiment radicale : ils détruisaient l’ensemble ◀de▶ ses forces en achetant ◀d’▶un bloc son armée. Quand ils n’y arrivaient pas, il fallait se résoudre à batailler. Mais une bataille, dit Machiavel, n’offrait alors aucun danger : « On combat toujours à cheval, couvert ◀d’▶armes et assuré ◀de▶ la vie lorsqu’on se rend prisonnier… La vie des vaincus et presque toujours respectée. Ils ne sont pas longtemps prisonniers et ils recouvrent très aisément la liberté. Une ville a beau se révolter vingt fois, elle n’est jamais détruite ; les habitants conservent toutes leurs propriétés ; tout ce qu’ils ont à craindre, c’est ◀de▶ payer une contribution. »174
Cet art ◀de▶ guerre exprimait dans son plan — alors considéré comme inférieur — une culture admirablement humanisée, une « civilisation » profonde, donc le contraire ◀d’▶une « militarisation ». L’État était devenu une œuvre d’art, selon l’expression ◀de▶ Burckhardt. La guerre elle-même s’était civilisée dans toute la mesure où le paradoxe est soutenable. Le duel des chefs était fort en honneur, et suffisait à terminer une campagne. (Ce n’était plus d’ailleurs un « jugement ◀de▶ Dieu », mais le triomphe ◀d’▶une personnalité). On réprouvait l’usage des armes à feu comme contraire à la dignité ◀de▶ l’individu. (Le condottiere Paolo Vitelli fit même crever les yeux ◀d’▶un ◀de▶ ses adversaires parce que le misérable avait osé soutenir la légitimité ◀de▶ l’emploi des canons.)
Et comment concevait-on l’amour ? Burckhardt insiste175 sur le fait que les mariages se concluaient sans drame, après ◀de▶ très courtes fiançailles, et que le droit du mari à la fidélité ◀de▶ l’épouse ne revêtait pas ce caractère absolu qu’il avait pris dans les pays nordiques. Les femmes ◀de▶ la haute société recevaient une éducation aussi complète que celle des hommes, et jouissaient ◀d’▶une entière égalité morale, à l’inverse ◀de▶ ce qui se passait en France et dans les Allemagnes. Si par ailleurs, la guerre était devenue diplomatique dans les hautes sphères, et vénale dans la pratique, il en allait de même ◀de▶ l’amour. Semblables aux hétaïres ◀de▶ la Grèce antique, les courtisanes jouaient un rôle parfois considérable dans la vie sociale. Les plus célèbres se distinguaient par leur culture, récitant et faisant des vers, jouant ◀d’▶un instrument, tenant conversation.
Cette paganisation ◀de▶ la vie sexuelle dénote un recul sensible des influences courtoises, une dépréciation du mythe tragique. Le platonisme des petites cours ducales, si bien exprimé par Bembo et par Baldassare Castiglione dans ses dialogues du Cortigiano, se réduisait à une « mondanité » délicate et toute hédoniste. La « courtoisie » prenait son sens moderne ◀de▶ politesse et ◀de▶ civilité. Il n’était plus question ◀de▶ condamner la vie. Et « l’instinct ◀de▶ mort » semblait neutralisé.
C’est sur cette Italie heureuse, immorale et très pacifique176 qu’allaient se jeter les troupes françaises ◀de▶ Charles VIII. Le tonnerre ◀de▶ leurs trente-six canons ◀de▶ bronze provoqua dans la péninsule une panique ◀de▶ fin du monde. « Le passage ◀de▶ ce prince en Italie, dit Guichardin, fut la source ◀d’▶une infinité ◀de▶ maux et ◀de▶ révolutions. Les États changèrent tout à coup de face, les provinces furent ravagées, les villes détruites, et tout le pays fut inondé ◀de▶ sang… L’Italie apprit aussi une nouvelle mais sanglante méthode ◀de▶ faire la guerre… qui troubla tellement la paix et l’harmonie ◀de▶ nos provinces qu’il fut depuis impossible ◀d’▶y rétablir l’ordre et la tranquillité. »177
Ce n’était pas que les Italiens eussent ignoré l’usage ◀de▶ l’artillerie jusqu’à cette date, mais ils la méprisaient, comme je l’ai dit, et comme le prouvent encore les invectives ◀de▶ l’Arioste contre les armes à feu. Au surplus, « les Français avaient une artillerie plus légère, et dont les pièces qu’ils appelaient canons étaient toutes ◀de▶ bronze… Les décharges étaient si fréquentes et si fortes qu’elles faisaient en peu de temps ce qu’on ne faisait auparavant en Italie qu’en plusieurs jours ; enfin cette machine plus infernale qu’humaine était aussi utile aux Français dans les combats que dans les sièges… ».
Autre sujet ◀d’▶effroi pour l’Italie : tandis que dans la milice des condottieri « la plupart des hommes ◀d’▶armes étaient ou paysans ou ◀de▶ la lie du peuple, presque toujours sujets ◀d’▶un autre prince que celui pour lequel ils faisaient la guerre », et n’étaient donc animés « ni par aucun sentiment ◀de▶ gloire ni par aucun motif extérieur », l’armée française se présentait comme une armée nationale : « Les gens ◀d’▶armes étaient presque tous sujets du Roi et gentilshommes » ce qui les empêchait ◀de▶ « changer ◀de▶ maître par ambition ou par avarice ».
On pressentit dès lors ◀d’▶inévitables carnages. Et en effet au combat ◀de▶ Rapallo, tout au début ◀de▶ la campagne, sur les 3000 hommes engagés, plus ◀de▶ 100 furent tués : « Nombre considérable par rapport à la manière dont on faisait alors la guerre en Italie », remarque Guichardin. Et ce n’était vraiment qu’un début ! Burckhardt affirme que les dévastations françaises furent peu de chose en comparaison de celles commises un peu plus tard par les Espagnols « chez lesquels peut-être un apport ◀de▶ sang non occidental, ou peut-être l’habitude des spectacles ◀de▶ l’Inquisition avaient déchaîné les instincts démoniaques ». Artillerie et massacre des civils : la guerre moderne venait de naître. Elle allait peu à peu transformer les chevaliers exaltés et magnifiques en troupes disciplinées et uniformes. Évolution qui devait aboutir ◀de▶ nos jours à l’annihilation ◀de▶ toute passion guerrière, à mesure que les hommes desservant les machines se feraient eux-mêmes des machines, n’exécutant qu’un petit nombre ◀de▶ mouvements automatiques, destinés à donner la mort à grande distance, sans colère ni pitié.
6.
La guerre classique
L’effort des hommes ◀de▶ guerre, aux xviie et xviiie siècles, sera ◀de▶ dominer le monstre mécanique, afin de sauver autant que possible le caractère humain ◀de▶ la guerre. On ne peut pas renoncer aux inventions techniques, à l’artillerie, aux fortifications. Du moins va-t-on multiplier les règles ◀de▶ la tactique et ◀de▶ la stratégie, afin que l’intelligence, et la « valeur » des chefs gardent apparemment le premier rang parmi les facteurs ◀de▶ la lutte.
La chevalerie représentait un effort pour donner un style à l’instinct. La guerre classique est un effort pour conserver et recréer ce style malgré l’intervention ◀de▶ facteurs inhumains. ◀D’▶où le formalisme étonnant ◀de▶ l’art militaire ◀de▶ ces siècles.178
Avec Vauban, le siège ◀d’▶une place forte devient une sorte ◀d’▶opération ◀de▶ l’esprit dont les péripéties se déroulent, on l’a bien dit, comme les cinq actes ◀d’▶une tragédie classique.
« C’est alors que la guerre ressemble vraiment à une partie ◀d’▶échecs. Lorsque après des manœuvres compliquées, un des adversaires a perdu ou gagné plusieurs pièces — villes ou places fortes — alors vient la grande bataille : du sommet ◀de▶ quelque coteau, où lui apparaît tout le terrain du combat, tout l’échiquier, le maréchal fait avancer ou reculer habilement ses beaux régiments… Échec et mat, le perdant range son jeu : on remet les pions dans leur boîte ou les régiments dans leurs quartiers ◀d’▶hiver, et chacun va à ses petites affaires en attendant la partie ou la campagne suivante. »179
Chaque fois que reparaît l’élément ◀de▶ jeu dans la guerre, on peut en déduire que la société et sa culture font un effort pour recréer le mythe ◀de▶ la passion, c’est-à-dire pour rendre à la puissance anarchique un cadre et des moyens ◀d’▶expression rituels. Et c’est bien ce qui se vérifie dans le cas du xviie siècle : qu’on se reporte à nos chapitres sur l’Astrée et sur la tragédie classique.
« C’est ici la matière qu’on spiritualise, pour fixer la conduite des combattants, animés et pensants malgré tout », écrira Foch à propos de la guerre au xviiie siècle.180 Mot étonnant, d’ailleurs repris ◀de▶ von der Goltz, dans un passage qu’il vaut la peine ◀de▶ citer : « L’erreur (des généraux « formalistes ») consistait à placer l’objet ◀de▶ la guerre dans l’exécution ◀de▶ manœuvres finement combinées et non dans l’anéantissement des forces ◀de▶ l’adversaire. Le monde militaire est toujours tombé dans ces erreurs quand il s’est mis à abandonner la notion droite et simple des lois ◀de▶ la guerre, à spiritualiser la matière, en négligeant le sens naturel des choses et l’influence du cœur humain sur les résolutions des hommes. » — « Spiritualiser » est peut-être excessif : il ne s’agissait guère que ◀de▶ rationaliser. Mais l’expression (méprisante !) est bien typique ◀de▶ la psychologie qui apparaîtra dès la Révolution française — ce déchaînement des instincts collectifs et des passions catastrophiques.
Que reprochent les stratèges modernes aux généraux ◀de▶ Louis XIV et ◀de▶ Louis XV ? C’est ◀d’▶avoir essayé ◀de▶ faire la guerre en tuant le moins ◀d’▶hommes qu’ils pouvaient. Or c’était là le triomphe ◀d’▶une civilisation dont tout l’effort tendait à ordonner la Nature, la matière, et leurs fatalités, aux lois ◀de▶ la raison humaine et ◀de▶ l’intérêt personnel. Illusion si l’on veut, mais sans laquelle nulle civilisation et nulle culture ne sont proprement concevables.
Racine aussi, nous l’avons vu, croyait qu’on pouvait faire des tragédies sans crime.
Le refus ◀de▶ trouver belles les catastrophes, voilà qui peut définir l’âge classique. Certes la guerre et la passion demeurent des maux inévitables, et d’ailleurs secrètement désirés ; mais la grandeur ◀de▶ l’homme est ◀de▶ limiter leur champ, ◀de▶ les canaliser et ◀de▶ les utiliser, on dirait même ◀de▶ les subordonner à une diplomatie, art ◀de▶ civils. Louis XIV déclare la guerre sous des prétextes juridiques et personnels, où l’honneur national n’a rien à voir. Querelles ◀de▶ gendre et ◀de▶ beau-père au sujet de la dot promise. Et c’est de même que l’on « traite » un mariage : intérêt, convenance des rangs, apports territoriaux et financiers… La passion n’y joue plus le moindre rôle.
L’amour lui-même, d’ailleurs, va devenir une tactique. Il perd son auréole dramatique.
7.
La guerre en dentelles
L’exemple du xviiie siècle est le plus propre à illustrer le parallèle ◀de▶ l’amour et ◀de▶ la guerre. Il suffira ◀de▶ quelques touches pour l’indiquer.
Don Juan succède à Tristan, la volupté perverse à la passion mortelle. Et la guerre en même temps se « profanise » : aux Jugements ◀de▶ Dieu, à la chevalerie sacrée, bardée ◀de▶ fer, ascétique et sanglante, succède une diplomatie retorse, une armée commandée par des courtisans en dentelles, libertins et bien décidés à sauver « la douceur ◀de▶ vivre ».
Les légendes épiques et les romans ◀de▶ la Table ronde multiplient les récits ◀de▶ tueries inouïes ; la gloire ◀d’▶un chevalier est faite du nombre ◀de▶ ses adversaires pourfendus et décapités, et si possible tranchés en deux ◀de▶ la tête au sexe ◀d’▶un formidable coup d’épée. Les exagérations sauvages ◀de▶ ces récits ne laissent pas ◀de▶ doute sur ce qui flatte la vraie passion ◀de▶ l’homme du Moyen Âge. Gloire du sang ! Mais le xviiie siècle considéra comme une réussite glorieuse ◀d’▶avoir pris une ville assiégée et ne faisant ◀de▶ part et ◀d’▶autre que trois morts. C’est l’art savant qui est à l’honneur. Maurice de Saxe écrit : « Je ne suis point pour les batailles, surtout au début ◀d’▶une guerre. Je suis persuadé qu’un bon général pourra la faire toute sa vie sans s’y voir obligé. »
S’il faut cependant en venir aux mains, ce sera du moins pour une bataille « rangée », un siège « en règle », et la tradition chevaleresque dans ce qu’elle a de plus élevé et de plus fou retrouvera un dernier prestige. Voyez Condé empanaché caracolant parmi les troupes ennemies — en véritable héros ◀de▶ l’Astrée qu’il fut. Et cette suprême politesse devant la mort, à Fontenoy.
Mais voici la totale « profanation » ◀de▶ la guerre et ◀de▶ sa passion sacrée : c’est Law, le financier ◀de▶ la Régence qui la propose, reprenant, et sans doute à son insu, la méthode des Condottieri :
« La victoire (lit-on dans ses Œuvres) appartient toujours à celui qui a le dernier écu. On entretient en France une armée qui coûte 100 millions par an ; c’est 2 milliards pour vingt ans. Nous n’avons pas plus ◀de▶ cinq ans ◀de▶ guerre chaque vingt ans, et cette guerre en outre, nous met en arrière de 1 milliard au moins. Voilà donc 3 milliards qui nous en coûte pour guerroyer cinq ans. Quel en est le résultat ? Car le succès définitif est incertain. Avec bien du bonheur, on peut espérer ◀de▶ détruire 150 000 ennemis par le feu, le fer, l’eau, la faim, les fatigues, les maladies. Ainsi, la destruction directe ou indirecte ◀d’▶un soldat allemand nous coûte 20 000 livres sans compter la perte sur notre population, qui n’est réparée qu’au bout de vingt-cinq ans. Au lieu de cet attirail dispendieux, incommode et dangereux, ◀d’▶une armée permanente, ne vaudrait-il pas mieux en épargner les frais et acheter l’armée ennemie, lorsque l’occasion s’en présenterait. Un Anglais estimait un homme 480 livres sterling. C’est la plus forte évaluation, et ils ne sont pas tous aussi chers, comme on sait ; mais enfin, il y aurait encore moitié à gagner en finance, et tout en population, car, pour son argent, on aurait un homme nouveau, au lieu que, dans le système actuel, on perd celui qu’on avait, sans profiter ◀de▶ celui qu’on a détruit si dispendieusement. »
Les Goncourt ont très bien senti l’identité foncière des phénomènes ◀de▶ la guerre et ◀de▶ l’amour au xviiie . Voici dans quels termes ils décrivent la « tactique » des roués ◀de▶ l’époque : « C’est dans cette guerre et ce jeu ◀de▶ l’amour que le siècle révèle peut-être ses qualités les plus profondes, ses ressources les plus secrètes, et comme un génie ◀de▶ duplicité tout inattendu du caractère français. Que ◀de▶ grands diplomates, que ◀de▶ grands politiques sans nom, plus habiles que Dubois, plus insinuants que Bernis, parmi cette petite bande ◀d’▶hommes qui font ◀de▶ la séduction ◀de▶ la femme le but ◀de▶ leurs pensées et la grande affaire ◀de▶ leur vie… Que ◀de▶ combinaisons ◀de▶ romancier et ◀de▶ stratégiste ! Pas un n’attaque une femme sans avoir fait ce qu’on appelle un plan, sans avoir passé la nuit à se promener et à retourner la position… Et l’attaque commencée, ils sont jusqu’au bout des comédiens étonnants, pareils à ces livres du temps dans lesquels il n’y a pas un sentiment exprimé qui ne soit feint ou dissimulé… « N’omettre rien », c’est le précepte ◀de▶ l’un ◀d’▶eux.181 » Devise ◀de▶ général, que les Soubise, par malheur, n’oubliaient guère que sur le champ de bataille.
8.
La guerre révolutionnaire
Entre Rousseau et le romantisme allemand, c’est-à-dire entre le premier réveil du mythe et son épanouissement orageux, il y a la Révolution française et les campagnes ◀de▶ Bonaparte, c’est-à-dire le retour dans la guerre ◀de▶ la passion catastrophique.
Du point de vue proprement militaire, qu’apportait la Révolution ? « Un déchaînement ◀de▶ passion inconnu avant elle », répond Foch. L’hérésie ◀de▶ l’ancienne école, précise-t-il, c’était ◀d’▶avoir voulu « faire ◀de▶ la guerre une science exacte, méconnaissant sa nature même ◀de▶ drame effrayant et passionné (Jomini) ».
On sait par ailleurs quelle explosion ◀de▶ sentimentalisme précéda et accompagna la Révolution, phénomène beaucoup plus passionnel que politique, au sens strict du terme.182 Longtemps contenue dans les formes classiques ◀de▶ la guerre, la violence, après le meurtre du Roi — action sacrée et rituelle dans les sociétés primitives — redevient quelque chose ◀d’▶horrifiant et ◀d’▶attirant à la fois. C’est le culte et le mystère sanglant autour duquel se crée une communauté nouvelle : la Nation.
Or la Nation, c’est la transposition ◀de▶ la passion sur le plan collectif. À vrai dire, il est plus facile ◀de▶ le sentir que ◀de▶ l’expliquer rationnellement. Toute passion, dira-t-on, suppose deux êtres, et l’on ne voit pas à qui s’adresse la passion assumée par la Nation… Nous savons toutefois que la passion ◀d’▶amour, par exemple, est en son fond un narcissisme, autoexaltation ◀de▶ l’amant, bien plus que relation avec l’aimée. Ce que désire Tristan, c’est la brûlure ◀d’▶amour plus que la possession ◀d’▶Iseut. Car la brûlure intense et dévorante ◀de▶ la passion le divinise, et comme Wagner l’a vu, l’égale au monde. « Mon regard ravi s’aveugle… Seul je suis — Moi le monde… »
La passion veut que le moi devienne plus grand que tout, aussi seul et puissant que Dieu. Elle veut (sans le savoir) qu’au-delà ◀de▶ cette gloire, sa mort soit véritablement la fin ◀de▶ tout.
L’ardeur nationaliste, elle aussi, est une autoexaltation, un amour narcissiste du Soi collectif. Il est vrai que sa relation avec autrui s’avoue rarement comme un amour : presque toujours, c’est la haine qui apparaît en premier lieu, et qu’on proclame. Mais cette haine ◀de▶ l’autre, n’est-elle pas toujours présente dans les transports ◀de▶ l’amour-passion ? Il n’y a donc qu’un déplacement ◀d’▶accent. Ensuite, que veut la passion nationale ? L’exaltation ◀de▶ la force collective ne peut mener qu’à ce dilemme : ou l’impérialisme triomphe — c’est l’ambition ◀de▶ s’égaler au monde — ou le voisin s’y oppose énergiquement, et c’est la guerre. Or on observe qu’une nation dans son premier essor passionnel recule rarement devant une guerre même sans espoir. Elle manifeste ainsi sans se l’avouer qu’elle préfère le risque ◀de▶ mort, et la mort même, à l’abandon ◀de▶ sa passion. « La liberté ou la mort », hurlaient les jacobins à l’heure où les forces ennemies paraissaient vingt fois supérieures, à l’heure où liberté et mort étaient bien près ◀d’▶avoir le même sens…
Ainsi la nation et la Guerre sont liées comme l’Amour et la Mort. Désormais le fait national sera le facteur dominant ◀de▶ la guerre. « Celui qui écrit sur la stratégie et sur la tactique devrait s’astreindre à n’enseigner qu’une stratégie et une tactique nationales, seules susceptibles ◀d’▶être profitables à la nation pour laquelle il écrit. » Ainsi s’exprime le général von der Goltz, disciple ◀de▶ Clausewitz, lequel n’a cessé ◀d’▶affirmer que toute la théorie prussienne ◀de▶ la guerre devait se fonder sur l’expérience des campagnes ◀de▶ la Révolution et ◀de▶ l’Empire.
La bataille ◀de▶ Valmy fut gagnée par la passion contre la « science exacte ». C’est au cri ◀de▶ Vive la Nation ! que les sans-culottes repoussèrent l’armée « classique » des alliés. On connaît le mot ◀de▶ Goethe, au soir ◀de▶ la bataille : « ◀De▶ ce lieu, ◀de▶ ce jour, date une ère nouvelle dans l’histoire du monde. » Et Foch commente ainsi cette phrase fameuse : « Une ère nouvelle s’était ouverte, celle des guerres nationales aux allures déchaînées parce qu’elles allaient consacrer à la lutte toutes les ressources ◀de▶ la nation ; parce qu’elles allaient se donner comme but non un intérêt dynastique, mais la conquête ou la propagation ◀d’▶idées philosophiques… ◀d’▶avantages immatériels… parce qu’elles allaient mettre en jeu des sentiments, des passions, c’est-à-dire des éléments ◀de▶ force jusqu’alors inexploités. »
Il serait assez curieux ◀de▶ préciser le parallèle entre les amours ◀de▶ Bonaparte puis ◀de▶ Napoléon d’une part, et les campagnes ◀d’▶Italie puis ◀d’▶Autriche, d’autre part. Un certain type ◀de▶ bataille correspond à la séduction ◀de▶ Joséphine — c’est le coup ◀d’▶audace ◀de▶ l’inférieur qui jette toutes ses forces au point décisif, et bluffe ; un autre type ◀de▶ bataille correspond au mariage dynastique avec l’archiduchesse Marie-Louise — et c’est la grande partie classique, Wagram par exemple, combinant une science devenue rhétorique et la surprise massive, brutale… Et il n’est pas sans intérêt non plus ◀de▶ noter que Waterloo fut une bataille perdue par excès ◀de▶ science, peut-être, ou par défaut ◀d’▶élan national-révolutionnaire…
Ce qui est certain, c’est que Napoléon fut le premier à tenir compte du facteur passionnel dans la conduite des batailles. ◀D’▶où ce cri ◀d’▶un des généraux qu’il venait de battre en Italie : « Il n’est pas possible ◀de▶ méconnaître, comme ce Bonaparte, les principes les plus élémentaires ◀de▶ l’art ◀de▶ guerre. »
9.
La guerre nationale
À partir de la Révolution, l’on va se battre « avec le cœur des soldats » c’est-à-dire ◀d’▶une façon « farouche et tragique » (Foch). Il faudrait préciser : ce n’est pas le cœur ◀de▶ chaque soldat considéré comme un héros qui décidera du sort ◀d’▶une guerre, mais bien le cœur collectif, si l’on ose dire, la puissance passionnelle ◀de▶ la Nation.
Les poètes romantiques jouèrent un rôle notable dans les guerres ◀de▶ libération que mena la Prusse contre Napoléon. Et les philosophies ◀d’▶essence passionnelle ◀d’▶un Fichte et ◀d’▶un Hegel, par exemple, furent les premiers appuis du nationalisme allemand. ◀D’▶où le caractère de plus en plus sanglant des guerres du xixe siècle. Il ne s’agit plus ◀d’▶intérêts, mais ◀de▶ « religions » antagonistes. Or les religions ne transigent point, à l’inverse des intérêts : elles préfèrent la mort héroïque. (◀De▶ tous temps les guerres ◀de▶ religion ont été ◀de▶ beaucoup les plus violentes.)
Ceci vaut pour les trois premiers quarts du siècle et particulièrement pour la période qui va ◀de▶ 1848 à 1870. Après quoi, les passions nationales, provisoirement apaisées, le céderont pendant quarante ans aux entreprises du capitalisme et du commerce. La violence ne cesse pas ◀de▶ s’exercer au nom de la Nation, mais ce sont bel et bien des intérêts qui mènent le jeu, ainsi que l’a fort bien marqué le maréchal Foch, dans ses Principes ◀de▶ la guerre :
La guerre fut nationale au début pour conquérir et garantir l’indépendance des peuples : Français ◀de▶ 1792-1793, Espagnols ◀de▶ 1804-1814, Russes ◀de▶ 1812, Allemands ◀de▶ 1813, Europe ◀de▶ 1814, et comporta alors ces manifestations glorieuses et puissantes ◀de▶ la passion des peuples qui s’appellent : Valmy, Saragosse, Tarancon, Moscou, Leipzig, etc. Elle fut nationale par la suite pour conquérir l’unité des races, la nationalité. C’est la thèse des Italiens et des Prussiens ◀de▶ 1866, 1870. Ce sera la thèse au nom de laquelle le roi de Prusse devenu empereur ◀d’▶Allemagne, revendiquera les provinces allemandes ◀de▶ l’Autriche. Mais nous la voyons maintenant (1903) encore nationale, et cela pour conquérir des avantages commerciaux, des traités ◀de▶ commerce avantageux. Après avoir été le moyen violent que les peuples employaient pour se faire une place dans le monde en tant que nations, elle devient le moyen qu’ils pratiquent encore pour s’enrichir.
Trade follows the flag, le commerce suit le drapeau, disent les Anglais. Ce fut la période coloniale, la dernière « paix » méritée par l’Europe. On a marqué plus haut (livre IV, chap. xix) que cette période, du point de vue des mœurs et ◀de▶ leur littérature, se définit par une dernière tentative ◀de▶ mythification ◀de▶ la passion. Réaction que l’on n’oserait pas comparer à la chevalerie, bien qu’elle remplît la même fonction sociale (mais à la mesure ◀de▶ notre société). Ce n’était plus, en effet, un principe spirituel qui inspirait les « formes » et les conventions, mais des calculs ◀d’▶intérêts privés, incapables ◀de▶ fournir les bases ◀d’▶une communauté solide. La nation même que l’on invoquait avait perdu ◀de▶ son prestige romantique : le pavillon couvrait les intérêts ◀de▶ l’État, non les passions ou l’honneur des élites. Et l’État ne jouait plus guère que le rôle honorifique ◀d’▶un conseil d’administration, faisant la guerre pour des motifs bancaires (conquête ◀de▶ Madagascar). La guerre coloniale n’est en somme que la continuation ◀de▶ la concurrence capitaliste par des moyens plus onéreux pour le pays, sinon pour les grandes compagnies.
Vers la fin du xixe siècle, l’amour183 était devenu ; dans les classes bourgeoises, un bien bizarre mélange ◀de▶ sentimentalisme à fleur ◀de▶ nerfs et ◀d’▶histoires ◀de▶ rentes et ◀de▶ dots : ce qu’il n’a pas cessé ◀d’▶être aujourd’hui dans les annonces matrimoniales. La sexualité pure n’intervenait que pour « troubler » ces petits calculs et ces « beaux sentiments » ◀de▶ série. (Comme une goutte ◀d’▶eau « trouble » l’absinthe, et c’est pourquoi Jarry dit que l’eau est impure.) De même la guerre était un composé ◀d’▶excitations ◀de▶ l’opinion publique — qu’est-ce que la « revanche », sinon un sentimentalisme national ? — et ◀de▶ plans commerciaux ou financiers. L’élément proprement guerrier n’y trouvait plus son compte qu’en contrebande. La guerre s’embourgeoisait. Le sang se commercialisait. Le type du militaire apparaissait déjà comme une anomalie, aux yeux des réalistes, ou comme une survivance flatteuse aux yeux des femmes et des badauds curieux. (C’est ainsi que les démocraties s’excitent sur les mariages princiers.)
Et l’on croyait pouvoir liquider sans dommages le formidable potentiel ◀de▶ frénésie et ◀de▶ grandeurs sanglantes qu’avaient accumulé en Occident des siècles ◀de▶ culture ◀de▶ la passion.
La guerre ◀de▶ 1914 fut l’un des résultats les plus notables ◀de▶ cette méconnaissance du mythe.
10.
La guerre totale
À partir de Verdun, que les Allemands baptisent la Bataille du matériel (Materialschlacht), il semble que le parallélisme institué par la chevalerie entre les formes ◀de▶ l’amour et ◀de▶ la guerre, soit rompu.
Certes, le but concret ◀de▶ la guerre fut toujours ◀de▶ forcer la résistance ennemie, en détruisant sa force armée. (Forcer la résistance ◀de▶ la femme par la séduction, c’est la paix ; par le viol, c’est la guerre.) Mais pour autant, l’on ne détruisait pas la nation même dont on voulait se rendre maître : on se bornait à réduire ses défenses. Bataille rangée contre une armée ◀de▶ métier, siège des ouvrages fortifiés, capture du chef : un système ◀de▶ règles précises, donc un art, désignait le vainqueur. Et ce vainqueur triomphait ◀d’▶un vivant, ◀d’▶un pays ou ◀d’▶un peuple encore désirables. L’intervention ◀d’▶une technique inhumaine, qui met en œuvre toutes les forces ◀d’▶un État, changea la face ◀de▶ la guerre à Verdun.
Car dès que la guerre devient « totale » — et non plus seulement militaire — la destruction des résistances armées signifie l’anéantissement des forces vives ◀de▶ l’ennemi : des ouvriers embrigadés dans les usines, des mères qui procréent des soldats, bref ◀de▶ tous les « moyens ◀de▶ production », choses et personnes assimilées. La guerre n’est plus un viol mais un assassinat ◀de▶ l’objet convoité et hostile — c’est-à-dire un acte « total », détruisant cet objet au lieu de s’en emparer. Verdun ne fut d’ailleurs qu’un prodrome ◀de▶ cette guerre nouvelle, puisque le procédé se limita à la destruction méthodique ◀d’▶un million ◀de▶ soldats, non ◀de▶ civils. Mais ce Kriegspiel permit ◀de▶ mettre au point un instrument qui, par la suite, devait se trouver en mesure ◀d’▶opérer sur des étendues bien plus vastes, comme Londres et Berlin ; non plus seulement sur ◀de▶ la chair à canon, mais sur la chair qui fabrique les canons, ce qui est évidemment plus efficace.
La technique ◀de▶ la mort à grande distance ne trouve son équivalent dans nulle éthique imaginable ◀de▶ l’amour. C’est que la guerre échappe à l’homme et à l’instinct ; elle se retourne contre la passion même dont elle est née. Et c’est cela, non l’envergure des massacres, qui est nouveau dans l’histoire du monde.
Là-dessus, trois remarques dont on verra qu’elles ne sont pas sans liens :
a) La guerre est née dans les campagnes : elle a même porté leur nom jusqu’à nos jours. Mais depuis 1914, l’on assiste à son urbanisation. Pour une bonne part des masses paysannes, la Première Guerre mondiale fut un premier contact avec la civilisation technique. Une sorte ◀de▶ visite dirigée ◀de▶ l’exposition universelle des industries et arts appliqués ◀de▶ la mort, avec démonstrations quotidiennes sur le vif.
b) Cette collectivisation des moyens destructifs, mécanisés, eut pour effet ◀de▶ neutraliser la passion proprement belliqueuse des combattants. Il ne s’agissait plus ◀de▶ violence du sang, mais ◀de▶ brutalité quantitative, ◀de▶ masses lancées les unes contre les autres non plus par des mouvements ◀de▶ délire passionnel, mais bien par des intelligences calculatrices ◀d’▶ingénieurs. Désormais, l’homme n’est plus que le servant du matériel ; il passe lui-même à l’état ◀de▶ matériel, ◀d’▶autant plus efficace qu’il sera moins humain dans ses réflexes individuels. Ainsi, malgré le dopage entrepris par la propagande, la victoire dépend en fin de compte des lois ◀de▶ la mécanique plutôt que des prévisions ◀de▶ la psychologie. L’instinct combatif est déçu. ◀De▶ 1914 à 1918, l’explosion habituelle ◀de▶ sexualité qui accompagnait les grands conflits ne s’est guère produite qu’à l’arrière dans les populations civiles. En dépit des efforts du lyrisme officiel, ◀d’▶une certaine littérature et ◀de▶ l’imagerie populaire, le retour du permissionnaire ne ressemble à rien moins qu’à la ruée du mâle longtemps privé. Des témoignages sans nombre ◀de▶ médecins et ◀de▶ soldats prouvent que la guerre du matériel s’est traduite en réalité par une « catastrophe sexuelle »184. L’impuissance généralisée, ou du moins ses prodromes tels qu’onanisme chronique et homosexualité, tel fut le résultat statistique ◀de▶ quatre années passées dans les tranchées. Et ◀de▶ là vient que pour la première fois, l’on ait assisté à une révolte généralisée des soldats contre la guerre185, celle-ci ne figurant plus l’exutoire des passions, mais une sorte ◀d’▶immense castration ◀de▶ l’Europe.
c) La guerre totale suppose la destruction ◀de▶ toutes les formes conventionnelles ◀de▶ la lutte. À partir de 1920, on ne se soumettra plus aux « simagrées diplomatiques » ◀de▶ l’ultimatum et ◀de▶ la « déclaration » ◀de▶ guerre. Les traités ne seront plus la solennelle conclusion des hostilités. Les distinctions arbitraires entre villes ouvertes et villes fortifiées, civils et militaires, moyens ◀de▶ destruction permis ou condamnés, tomberont. ◀D’▶où résulte que la défaite ◀d’▶un pays ne sera plus symbolique, métaphorique, c’est-à-dire limitée à certains signes convenus, mais sera concrètement la mort ◀de▶ ce pays. Encore une fois, dès que l’on abandonne l’idée ◀de▶ règles, la guerre ne traduit plus l’acte du viol sur le plan des nations, mais bien l’acte du crime sadique, la possession ◀d’▶une victime morte, donc en fait la non-possession. Elle n’exprime plus l’instinct sexuel normal, ni même la passion qui l’utilise et le transcende, mais seulement cette perversion ◀de▶ la passion — d’ailleurs fatale, nous l’avons vu ailleurs — qu’est le « complexe ◀de▶ castration ».
11.
La passion transportée dans la politique
Chassée du champ ◀de▶ la guerre chevaleresque, lorsque ce champ cesse ◀d’▶être clos comme doit l’être un terrain ◀de▶ jeu, et qu’il n’est plus une lice décorée ◀de▶ symboles, mais un secteur ◀de▶ bombardement — la passion a cherché et trouvé d’autres modes ◀d’▶expression en actes.
Elle y était d’ailleurs contrainte par la dépréciation des résistances morales et privées, non moins que par la dénaturation ◀de▶ la guerre. D’une part, dans les pays démocratiques, les mœurs se sont assouplies à tel point qu’elles tendent à n’offrir plus ◀d’▶obstacles absolus, donc exaltants pour la passion ; d’autre part, dans les pays totalitaires, le dressage des jeunes par l’État tend à éliminer ◀de▶ la vie privée toute espèce ◀de▶ tragique intime et ◀de▶ problématique sentimentale. L’anarchie des mœurs et l’hygiène autoritaire agissent à peu près dans le même sens : elles déçoivent le besoin ◀de▶ passion, héréditaire ou acquis par la culture ; elles détendent ses ressorts intimes et personnels.
L’amour, dans l’entre-deux-guerres, fut un curieux mélange ◀d’▶intellectualisme angoissé (littérature ◀de▶ l’inquiétude et ◀de▶ l’anarchie bourgeoise) et ◀de▶ cynisme matérialiste (Neue Sachlichkeit des Allemands). L’on vit bien que la passion romantique ne trouvait plus ◀de▶ quoi se composer un mythe ; ne trouvait plus ◀de▶ résistances choisies au sein d’une atmosphère ◀d’▶orageuse et secrète dévotion. La crainte morbide des entraînements « naïfs » et des « duperies du cœur », alliée à un désir fébrile ◀d’▶aventure, voilà le climat des principaux romans ◀de▶ cette période. Et cela signifie sans équivoque que les relations individuelles des sexes ont cessé ◀d’▶être le lieu par excellence où se réalise la passion. Celle-ci paraît se détacher ◀de▶ son support. Nous sommes entrés dans l’ère des libidos errantes, en quête ◀d’▶un théâtre nouveau. Et le premier qui s’est offert, c’est le théâtre politique.
La politique ◀de▶ masses, telle qu’on l’a pratiquée depuis 1917 n’est que la continuation ◀de▶ la guerre totale par d’autres moyens (pour reprendre une fois de plus, en l’inversant, la célèbre formule ◀de▶ Clausewitz). Le terme ◀de▶ « fronts » l’indique déjà. Et par ailleurs, l’État totalitaire n’est que l’état ◀de▶ guerre prolongé, ou recréé, et entretenu en permanence dans la nation. Mais si la guerre totale anéantit toute possibilité ◀de▶ passion, la politique ne fait que transposer les passions individuelles au niveau de l’être collectif. Tout ce que l’éducation totalitaire refuse aux individus isolés, elle le reporte sur la nation personnifiée. C’est la nation (ou le Parti) qui a des passions. C’est elle (ou lui) qui assume désormais la dialectique ◀de▶ l’obstacle exaltant, ◀de▶ l’ascèse et ◀de▶ la course inconsciente à la mort héroïque, divinisante.
Tandis qu’à l’intérieur et à la base, on stérilise les problèmes personnels, à l’extérieur et au sommet le potentiel ◀de▶ passion s’accroît ◀de▶ jour en jour. L’eugénisme triomphe dans la morale qui concerne les citoyens : et l’eugénisme est la négation rationnelle ◀de▶ toute espèce ◀d’▶aventure privée. Mais cela ne peut qu’augmenter la tension ◀de▶ l’ensemble, personnifié dans la Nation. ◀De▶ 1933 à 1939, l’État-nation d’Hitler dit aux Allemands : Procréez ! — et c’est une négation ◀de▶ la passion ; mais il dit aux peuples voisins : — Nous sommes trop nombreux dans nos frontières, j’exige donc des terres nouvelles ! — et c’est la nouvelle passion. Ainsi toutes les tensions supprimées à la base viennent s’accumuler au sommet. Or il est clair que ces volontés ◀de▶ puissance affrontées — il y a déjà plusieurs États totalitaires — ne peuvent en fait que se heurter passionnément. Elles deviennent l’une pour l’autre l’obstacle. Le but réel, tacite, fatal, ◀de▶ ces exaltations totalitaires est donc la guerre, qui signifie la mort. Et comme on le voit dans le cas ◀de▶ la passion ◀d’▶amour, ce but est non seulement nié avec vigueur par les intéressés, mais il est réellement inconscient. Personne n’ose dire : je veux la guerre ; non plus que dans l’amour-passion, les amants ne disent : je veux la mort. Seulement, tout ce que l’on fait prépare cette fin. Et tout ce que l’on exalte y trouve son sens réel.
Il serait aisé ◀de▶ multiplier les preuves ◀de▶ ce nouveau parallélisme entre la politique et la passion. L’ascèse collectivisée, ce sont les restrictions que l’État impose au nom de la grandeur nationale. L’honneur du chevalier, c’est l’inquiète susceptibilité des Nations totalitaires. Enfin, je soulignerai un fait assez frappant : c’est que les foules réagissent au dictateur, dans un pays donné, ◀de▶ la même manière que la femme, dans ce pays, réagit aux sollicitations ◀de▶ l’homme. J’écrivais en 1938 : « Le Français s’étonne des succès ◀d’▶Hitler auprès de la masse germanique, mais il ne s’étonnerait pas moins des façons qui plaisent aux Allemandes. Chez les Latins, faire la cour à une femme c’est l’étourdir ◀de▶ paroles flatteuses : ainsi nos hommes politiques quand ils courtisent une assemblée électorale. Hitler est plus brutal : il se fâche et se plaint en même temps ; il ne persuade pas, il envoûte ; il invoque enfin le destin et affirme qu’il est ce destin… ◀De▶ la sorte, il délivre la foule ◀de▶ la responsabilité ◀de▶ ses actes, donc du sentiment oppressant ◀de▶ sa culpabilité morale. Elle se rend au sauveur terrible et le nomme son libérateur dans l’instant même qu’il l’enchaîne et la possède. N’oublions pas que le terme populaire désignant en Allemagne l’acte ◀d’▶épouser, c’est freien, verbe qui signifie littéralement : libérer… Hitler le sait peut-être un peu trop bien :
Dans sa grande majorité, écrit-il, le peuple se trouve dans une disposition et un état d’esprit à tel point féminins que ses opinions et ses actes sont déterminés beaucoup plus par l’impression produite sur les sens que par la pure réflexion. La masse est peu accessible aux idées abstraites. Par contre, on l’empoignera plus facilement dans le domaine des sentiments… ◀De▶ tous temps, la force qui a mis en mouvement les révolutions les plus violentes a résidé bien moins dans la proclamation ◀d’▶une idée scientifique qui s’emparait des foules que dans un fanatisme animateur et dans une véritable hystérie qui les emballait follement. (Mein Kampf.)
Oui, « ◀de▶ tous temps » ce fut ainsi. Mais la nouveauté ◀de▶ notre temps, c’est que l’action passionnelle sur les masses, telle que la définit Hitler, se double désormais ◀d’▶une action rationalisante sur les individus. En outre, cette action n’est plus exercée par un meneur quelconque, mais par le chef qui incarne la Nation. ◀D’▶où la puissance sans précédent du transfert qui s’opère du privé au public.
Quel Wagner surhumain sera donc en mesure ◀d’▶orchestrer la grandiose catastrophe ◀de▶ la passion devenue totalitaire ?
Ceci nous mène au seuil ◀d’▶une conclusion que j’étais loin de prévoir en commençant ce livre. Que l’on suive l’évolution du mythe occidental ◀de▶ la passion dans l’histoire ◀de▶ la littérature ou dans l’histoire des méthodes ◀de▶ la guerre, c’est la même courbe qui apparaît. Et l’on aboutit pareillement à cet aspect trop ignoré ◀de▶ la crise ◀de▶ notre époque, qui est la dissolution des formes instituées par la chevalerie.
C’est dans le domaine ◀de▶ la guerre, où toute évolution est pratiquement irréversible — alors qu’il y a des « retours » littéraires — que la nécessité ◀d’▶une solution nouvelle est apparue en premier lieu. Cette solution s’appelle l’État totalitaire. C’est la réponse du xxe siècle, né ◀de▶ la guerre, à la menace permanente que la passion et l’instinct ◀de▶ mort font peser sur toute société.
La réponse du xiie siècle avait été la chevalerie courtoise, son éthique et ses mythes romanesques. La réponse du xviie siècle a pour symbole la tragédie classique186. La réponse du xviiie fut le cynisme ◀de▶ Don Juan et l’ironie rationaliste. Mais le romantisme ne fut pas une réponse, à moins que l’on admette — et c’est possible — que son éloquent abandon aux puissances nocturnes du mythe n’ait été un dernier moyen ◀de▶ le déprimer par un excès voulu. Quoi qu’il en soit, cette défense était faible en regard du péril déchaîné. Les forces antivitales longtemps contenues par le mythe se répandirent dans les domaines les plus divers, ◀d’▶où résulta une dissociation, au sens précis ◀de▶ relâchement des liens sociaux. La première guerre européenne fut le jugement ◀d’▶un monde qui avait cru pouvoir abandonner les formes, et libérer ◀d’▶une manière anarchique le « contenu » mortel du mythe.
Cependant, je ne pense pas que le drainage ◀de▶ toute passion par la nation soit autre chose qu’une mesure ◀de▶ détresse. C’est repousser la menace immédiate, mais l’aggraver alors en la faisant peser sur la vie même des peuples ainsi constitués en blocs. L’État totalitaire est bien une forme recréée, mais une forme trop vaste, trop rigide et trop géométrique pour modeler et organiser dans ses limites la vie complexe des hommes, même militarisés. Des mesures ◀de▶ police ne font pas une culture, des slogans ne font pas une morale. Entre le cadre artificiel des grands États et la vie quotidienne des hommes, il subsiste encore trop ◀de▶ jeu, trop ◀d’▶angoisse et trop ◀de▶ possible. Rien n’est réellement résolu. Dès lors :
Ou bien ce sera la guerre atomique totale, la désintégration physique et morale, et le problème ◀de▶ la passion sera supprimé avec la civilisation qui l’a fait naître ;
Ou bien ce sera la paix, et le problème renaîtra dans les pays totalitaires, comme il ne cesse ◀de▶ nous travailler dans nos sociétés libérales.
C’est l’éventualité ◀de▶ la paix que j’envisageai dans les deux livres terminaux : le premier situant le conflit du mythe et du mariage dans nos mœurs, le second décrivant une attitude que je donne bien moins pour la réponse décisive, que pour mon choix particulier.