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sa femme qui écrit un roman en français, un jeune
compositeur
anglais, Benjamin Britten (qui est venu après le dîner dans la chambr
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ent de ses dernières leçons. Arthur Lourié, autre
compositeur
qui a suivi quelques-unes de mes conférences, me disait l’autre jour
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icale actuelle en Europe, c’est que des œuvres de
compositeurs
célèbres de la génération précédente figurent à tous les répertoires,
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ent à tous les répertoires, tandis que celles des
compositeurs
de la jeune génération sont presque uniquement jouées dans leur pays
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ement jouées dans leur pays d’origine. Les jeunes
compositeurs
américains connaissent rarement ce que font leurs confrères européens
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opéens ; la situation est la même pour les jeunes
compositeurs
des différents pays européens. De plus, les compositeurs, qui avant l
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teurs des différents pays européens. De plus, les
compositeurs
, qui avant la guerre avaient de nombreuses occasions de se rencontrer
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hestres hésitent à présenter des œuvres de jeunes
compositeurs
étrangers, si ce n’est pour des raisons de prestige ou des motifs ext
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itiques ont la possibilité d’apprécier les jeunes
compositeurs
étrangers, puisqu’ils ne sont pratiquement pas joués. De nombreux pro
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ne peuvent que très rarement rencontrer de jeunes
compositeurs
et établir ainsi avec eux une base de compréhension et de collaborati
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orer le projet d’une conférence internationale de
compositeurs
, critiques musicaux et exécutants. Elle aura lieu au printemps 1954,
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les suivants : 1. Donner l’occasion à de jeunes
compositeurs
de faire jouer et apprécier leurs œuvres. L’atmosphère internationale
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ouvelles œuvres. 3. Créer un lieu de rencontre où
compositeurs
, critiques et exécutants puissent jouir des mêmes contacts personnels
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de la culture invitera à Rome 75 à 100 personnes (
compositeurs
, critiques musicaux et exécutants) de différents pays d’Europe et d’A
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Un comité exécutif, composé d’amis du Centre, de
compositeurs
, chefs d’orchestre, critiques musicaux et musicologues, dressera des
17
n Comité d’honneur international qui comprend des
compositeurs
de renommée mondiale. Ont déjà accepté d’y participer MM. Igor Stravi
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squels seront exécutés : a) des œuvres de jeunes
compositeurs
européens et américains, b) des œuvres rarement jouées de compositeur
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s et américains, b) des œuvres rarement jouées de
compositeurs
célèbres contemporains, c) des œuvres contemporaines négligées à tort
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ures œuvres qui auront été commandées à 12 jeunes
compositeurs
. Le règlement de ces prix fera l’objet d’un communiqué dans notre pro
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mité procède ensuite au choix préliminaire des 12
compositeurs
auxquels des œuvres seront commandées. Pour la plupart d’entre eux, d
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tres personnelles seront envoyées à chacun des 12
compositeurs
retenus. Sur proposition de MM. Nabokov et de Rougemont, le comité ex
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« Une nouvelle initiative du CEC : Conférence de
compositeurs
, critiques musicaux et exécutants », Bulletin du Centre européen de l
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me, une autre conférence groupant les plus grands
compositeurs
modernes, avec leurs interprètes et leurs critiques, poursuivra cet e
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ale, jugée « réactionnaire ». Je ne vois pas deux
compositeurs
du xviie du xviiie ou du romantisme, dont les œuvres présentent des
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xe. S’il est tout de même un caractère commun aux
compositeurs
d’aujourd’hui, c’est qu’ils sont justement moins « modernes » et moin
27
n’ai-je pas entendu un jeune peintre ou un jeune
compositeur
soupirer : « Après X ou Y on ne sait plus que faire. Nous sommes dans
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rchés, il n’est nullement prouvé que l’œuvre d’un
compositeur
non dodécaphonique « est inutile… et se place en deçà des nécessités
29
ues d’aujourd’hui. De là peut-être aussi chez nos
compositeurs
, séparés d’un public devenu trop vaste, et privés de la chaleur des r
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roblème vital pour la culture sont bien moins les
compositeurs
que ceux qui font les programmes des concerts et qui décident du choi
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me on dit en anglais, dans une coque de noix. Nos
compositeurs
auraient sans doute avantage à placer cette coque de noix comme instr
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ives du Centre, une Conférence internationale des
compositeurs
, interprètes et critiques, qui s’est tenue à Rome et a traité de la m
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aires restreints réunissant des écrivains, ou des
compositeurs
, ou des pédagogues ; — équipes mixtes de savants entreprenant des rec
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s de la solidarité humaine ; etc. un séminaire de
compositeurs
et musicologues, examinant les problèmes de la musique contemporaine,
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simplement qu’en retour, les œuvres récentes des
compositeurs
occidentaux soient jouées, dans des concerts spéciaux en URSS, par de
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froideur des bons élèves. » ⁂ L’opéra célèbre du
compositeur
américain Gershwin, Porgy and Bess, mettant en scène des nègres du Su
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e a décerné des bourses importantes à cinq jeunes
compositeurs
… Toutefois, c’est encore peu, au regard de nos plans. Les mois qui vi
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elle adoptée par la Fondation pour les bourses de
compositeurs
. (Voir plus loin.)am Tenant compte de ces expériences et des besoins
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attribua le 5 mai 1956 quatre bourses à de jeunes
compositeurs
, leur donnant « la possibilité de travailler pendant une année sans s
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ckenschmidt, Porter, Rostand et Vuillermoz, ou de
compositeurs
tels que Boris Blacher, Vagn Holmboe et Frank Martin. « Bartók cause
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e d’opposition de principe, sauf dans le cas d’un
compositeur
comme Britten, d’un critique comme J. Feschotte, et d’un directeur de
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édagogie sportive. — Conférence internationale de
compositeurs
, critiques et interprètes musicaux à Rome (5-16 avril). — Signature d
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siciens, biologistes, économistes et sociologues,
compositeurs
et directeurs de festivals, instituteurs et universitaires, éditeurs,
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Italie du Nord, Pérouse, Venise, que les premiers
compositeurs
allemands viennent apprendre leur métier ; qu’ensuite, le foyer de la
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ns passées, qui furent entre autres le Congrès de
compositeurs
et critiques musicaux à Rome, en 1953, le Prix européen de littératur
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mble qu’il y a lieu de se réjouir du fait que des
compositeurs
dont seuls quelques spécialistes avaient lu les manuscrits, soient ma
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second commanda des œuvres nouvelles à six jeunes
compositeurs
, auxquels des bourses furent décernées. Un comité d’experts en éducat
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ésidèrent au choix des expériences-pilotes et des
compositeurs
. En même temps, plusieurs subventions furent accordées, notamment à l
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atie, Manuel de Falla et Maurice Ravel, parmi les
compositeurs
: tous les intimes des Godebski deviendront rapidement ses amis. Il f
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ètes, ni de peintres qui aient fait époque, ni de
compositeurs
du plus haut rang. Hölderlin et Keats, Mozart et Rubens, Shakespeare
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cque par la plupart de nos dramaturges, poètes et
compositeurs
(les Choéphores et les Euménides de Claudel et Darius Milhaud, pour n
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eux tiers sans doute (de Faulkner aux plus jeunes
compositeurs
) vit ainsi, quelques mois par an ou en permanence, dans les petites u
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bord à sa composition : professeurs d’université,
compositeurs
de musique, écrivains et critiques s’y trouvaient pour une fois réuni
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ors auprès des maîtres allemands que les premiers
compositeurs
de Moscou et de Saint-Pétersbourg apprennent leur métier. Au début du
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ors auprès des maîtres allemands que les premiers
compositeurs
de Moscou et de Saint-Pétersbourg apprennent leur métier. Au début du
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énie, ni de peintres qui aient fait époque, ni de
compositeurs
du plus haut rang. Hölderlin ou Racine, Mozart ou Rubens, Shakespeare
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énie, ni de peintres qui aient fait époque, ni de
compositeurs
du plus haut rang. Hölderlin ou Racine, Mozart ou Rubens, Shakespeare
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celui qui relie Venise et Bruges, les échanges de
compositeurs
et de styles se multiplient au xve siècle : Guillaume Dufay en est l
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ors auprès des maîtres allemands que les premiers
compositeurs
de Moscou et de Saint-Pétersbourg apprennent leur métier. Au début du
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us forme de negro spirituals. Mais les très rares
compositeurs
qu’on peut nommer, de la Réforme à nos jours, n’ont guère qu’un intér
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ationale de 1939, je posai d’abord la question du
compositeur
. Il le fallait puissant et généreux, capable de toucher les masses, S
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on ne trouve pas une seule femme parmi les grands
compositeurs
, on ne trouve pas un seul Suisse parmi les philosophes auteurs de gra
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celui qui relie Venise et Bruges, les échanges de
compositeurs
et de styles se multiplient au xve siècle ; Guillaume Dufay en est l
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ors auprès des maîtres allemands que les premiers
compositeurs
de Moscou et de Saint-Pétersbourg apprennent leur métier. Au début du
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celui qui relie Venise et Bruges, les échanges de
compositeurs
et de styles se multiplient au xve siècle. Une nouvelle école s’épan
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est auprès des maîtres allemands que les premiers
compositeurs
de Moscou et de Saint-Pétersbourg apprennent leur métier. Au début du
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uction aux travaux de la Conférence européenne de
compositeurs
et musicologues, organisée à Rome, en avril 1954, par le Centre europ
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ale, jugée « réactionnaire ». Je ne vois pas deux
compositeurs
du xviie , du xviiie ou du romantisme, dont les œuvres présentent de
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xe. S’il est tout de même un caractère commun aux
compositeurs
d’aujourd’hui, c’est qu’ils sont justement moins « modernes » et moin
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n’ai-je pas entendu un jeune peintre ou un jeune
compositeur
soupirer : « Après x ou y on ne sait plus que faire. Nous sommes dans
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rchés, il n’est nullement prouvé que l’œuvre d’un
compositeur
non dodécaphonique « est inutile… et se place en deçà des nécessités
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ues d’aujourd’hui. De là peut-être aussi chez nos
compositeurs
, séparés d’un public devenu trop vaste, et privés de la chaleur des r
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roblème vital pour la culture sont bien moins les
compositeurs
que ceux qui font les programmes des concerts et qui décident du choi
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ent : ce sont tous les grands noms de la musique,
compositeurs
, exécutants et chefs célèbres, de Monteverdi et Purcell jusqu’aux cha
75
umise à l’examen d’une cinquantaine de critiques,
compositeurs
et musicologues, cette définition fut très généralement approuvée, bi
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celui qui relie Venise et Bruges, les échanges de
compositeurs
et de styles se multiplient au xve siècle : Guillaume Dufay en est l
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ors auprès des maîtres allemands que les premiers
compositeurs
de Moscou et de Saint-Pétersbourg apprennent leur métier. Au début du
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celui qui relie Venise à Bruges, les échanges de
compositeurs
et de styles se multiplient au xve siècle. Une nouvelle école s’épan
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ors auprès des maîtres allemands que les premiers
compositeurs
de Moscou et de Saint-Pétersbourg apprennent leur métier. Au début du
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éen », concours musical et bourses pour de jeunes
compositeurs
d’autre part. Un domaine « populaire » et un domaine « élitaire », en
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ar Nicolas Nabokov et formé de musicologues et de
compositeurs
de renom international (Boris Blacher, Paul Collaer, William Glock, F
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roubadours » (c’est-à-dire trouveurs, inventeurs,
compositeurs
). Cette poésie dont la doctrine se nomme cortezia — puisqu’elle est c
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ent : ce sont tous les grands noms de la musique,
compositeurs
, exécutants et chefs, de Monteverdi et Purcell jusqu’aux champions de
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umise à l’examen d’une cinquantaine de critiques,
compositeurs
et musicologues, cette définition fut très généralement approuvée, bi
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teur Kurt Wolff, le grand poète Wystan Auden, les
compositeurs
Bohuslav Martinů, Arthur Lourié, Edgar Varèse et tant d’autres… Le si
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énie, ni de peintres qui aient fait époque, ni de
compositeurs
du plus haut rang. Hölderlin ou Dante, Mozart ou Rubens, Shakespeare