1 té pure — Crevel décrit sans aucune transposition romanesque le trouble caractéristique de sa génération. Terrible aveu d’impuissa

2 t Vert un petit chef-d’œuvre de poésie proprement romanesque , naissant des situations mêmes et non de dissertations lyriques à leu

3 era pas une réussite isolée dans l’œuvre purement romanesque de la princesse Bibesco, Catherine-Paris annonce par ailleurs un mémo

4 s modernes, dégradantes. Cet amour de l’invention romanesque considérée comme une revanche de la poésie — mais à Chicago on doit a

5 fait le fond de presque toutes les grandes œuvres romanesques  : une individualité et un milieu social bien défini. À ces deux éléme

6 e sujet implicite, nous l’avons dit, de son œuvre romanesque . Et c’est par tout ce qu’elle contient d’inexprimé qu’elle atteint en

7 attache une importance qui n’est pas uniquement «  romanesque  » — le mouvement du récit se ralentit, au contraire, fâcheusement en

8 ciologiques (Rousseau), scientifiques (Saussure), romanesques (Sterne, Toepffer), lyriques (les Anglais). Ici, elles imposent une é

9 a meilleure œuvre de M. Bost, une espèce de somme romanesque des errements de la jeunesse d’après-guerre. La Claire de M. Chardonn

10 blait devoir rester le seul tenant du classicisme romanesque  ; mais voici qu’on proclame au contraire l’avènement d’une littératur

11 n’hésitent pas à prendre au sérieux une intrigue romanesque à la Bourget. On s’est trop arrêté à l’insolite du style chez Ramuz.

12 bien et du mal qu’il publie en marge de son œuvre romanesque . Un Kierkegaard critique ses mesures morales, en donne la référence :

13 s signes que mes contemporains, sans se lasser du romanesque , découvrent que la littérature peut apporter, sous d’autres formes, u

14 exemple, que la proportion des ouvrages purement romanesques va en diminuant, et cela au profit d’une littérature qui tient à la f

15 rité cherche son divertissement dans des fictions romanesques . Le roman est un genre bourgeois — et c’est peut-être par là qu’il pl

16 e qui « règne » sur le monde comme une fièvre, le romanesque éclate, remplit nos vies, ou s’il n’y pénètre pas encore, les baigne

17 ans doute le pire des partis pris. La littérature romanesque décrit depuis cent ans nos mœurs et nos malheurs avec une croissante

18 eurs camps respectifs). Mais sur le plan de l’art romanesque , autant que sur le plan généralement humain, je suis contraint de rec

19 ussite de Max Brod n’est pas seulement de l’ordre romanesque  : elle est d’avoir mêlé à un beau drame d’amour le souvenir et davant

20 détour auquel a recouru Max Brod ; la biographie romanesque , l’approche vivante de la personne même de Kafka dans ce qu’elle eut

21 La fièvre romanesque (janvier 1937)y Marcel Arland note à propos du roman d’un débutant

22 qu’on a chauffé le thermomètre…) y. « La fièvre romanesque  », Esprit, Paris, n° 52, janvier 1937, p. 656.

23 nventionnel qu’on l’imagine. Monde où les clichés romanesques retrouvent enfin leur vérité originelle. Et l’on se laisse aller à de

24 Romanciers publicitaires ou la contagion romanesque (13 mars 1937)g Je n’apprendrai rien à personne en affirmant que l

25 . g. « Romanciers publicitaires ou la contagion romanesque  », À nous la liberté, Paris, n° 2, 13 mars 1937, p. 10.

26 âclée, elle aussi, littérature bâclée, surtout la romanesque . Jamais on ne l’avait vu et constaté aussi nettement qu’à la lecture

27 Comment imaginer la naissance, d’une grande œuvre romanesque dans un pareil état social ? Tous les chefs-d’œuvre du genre, au xixe

28 rcher !) Le vrai « miracle », ici, c’est le parti romanesque que Selma Lagerlöf a su tirer du mythe. Et c’est aussi la profusion g

29 conte populaire et de l’imagerie sentimentale et romanesque , qu’on croyait épuisées depuis les Victoriens, retrouvent ici leur gr

30 s secrets de l’art de Selma Lagerlöf. L’invention romanesque n’est ici que la « mise en pratique » d’une attitude spirituelle extr

31 ssibles, caracolantes et gracieuses, réalistes et romanesques , pleines de malices et de profondes audaces. Des histoires que l’on c

32 ire, artistique — c’est la morale passionnelle ou romanesque . Tous les adolescents de la bourgeoisie occidentale sont élevés dans

33 ariage.) Une innombrable et écœurante littérature romanesque nous peint ce type du mari qui redoute la « platitude », le train-tra

34 a lieu au début du siècle à toute une littérature romanesque . Quant au thème de l’ouvrier ou du chauffeur qui « mérite » la fille

35 u’il y trouve son intérêt ; figures de rhétorique romanesque , et acceptables à ce titre, mais qu’il serait assez absurde de confon

36 ans l’état passionné d’attente où naît l’illusion romanesque . D’où vient ce charme ? Et quelles complicités cet artifice de « rhét

37 n veut : la vraisemblance dépend, pour un ouvrage romanesque donné, de la nature des passions qu’il veut flatter. C’est dire que l

38 qu’ils ne sont, à tout prendre, que des artifices romanesques . Or il résulte de nos remarques au sujet de la vraisemblance, que la

39 uquel chacun d’eux reste seul ; d’où le crescendo romanesque et la mortelle apothéose. Dualité irrémédiable et désirée ! « Mot est

40 confondant ici ses effets avec ceux de l’exigence romanesque et de l’attente du lecteur) — cet obstacle n’est-il qu’un prétexte, n

41 e Wagner décrit bien davantage qu’une catastrophe romanesque  : il décrit l’essentielle catastrophe de notre sadique génie, ce goût

42 uteur à la règle de chevalerie, il y a le goût du romanesque . Derrière le goût du romanesque, il y a celui de l’amour pour lui-mêm

43 il y a le goût du romanesque. Derrière le goût du romanesque , il y a celui de l’amour pour lui-même. Et cela suppose une recherche

44 an et tout le cycle arthurien — une transposition romanesque des règles de l’amour courtois et de sa rhétorique à double sens. « C

45 t démêler la fantaisie et la doctrine, l’ornement romanesque et la chronique réelle ? Si ce fut le cas, il n’y réussit que trop bi

46 ils aient été entraînés par l’ardeur proprement «  romanesque  » (au sens moderne et littéraire du terme) et par des complaisances b

47 , Tristan évoque par la plupart de ses situations romanesques la progression d’une vie mystique. Certains « moments » relèvent de l

48 res les plus courantes. Mais de même que le mythe romanesque avait utilisé un « matériel » d’images, de noms et de situations tiré

49 sion en prose. Dante considère le cycle épique et romanesque de la France du Nord comme le modèle universel de toute prose narrati

50 ue se dégrade en émotion, et le destin en machine romanesque . Tout se réduit à moraliser et à plaire. Faut-il penser que la littér

51 usque dans les manuels de notre siècle, la féerie romanesque née de l’Astrée, et le roman comique, son parasite135. Il n’y eut plu

52 t de certaines complaisances qu’entraîne le genre romanesque . Il est visible que Rousseau, pas plus que Pétrarque à la fin de sa v

53 se exactement facultative. Il y eut aussi la voie romanesque du mythe : mais elle ne tarda guère à déboucher sur une route nationa

54 est la diffusion de ce langage par la littérature romanesque qui aboutit, au cours du dernier siècle, à ce renversement des rôles 

55 the, physiquement : — « Les transports de l’amour romanesque ne devaient pas seulement être présentés sous forme de lecture, mais

56 lancolie. « L’héroïsme par amour — voilà le motif romanesque qui doit apparaître partout et toujours. C’est la transformation immé

57 la Fontaine des Pleurs est basé sur une aventure romanesque imaginaire. « La fontaine est construite à cet effet. Pendant une ann

58 a chevalerie courtoise, son éthique et ses mythes romanesques . La réponse du xviie siècle a pour symbole la tragédie classique182.

59 ire, artistique — c’est la morale passionnelle ou romanesque . Tous les adolescents de la bourgeoisie occidentale sont élevés dans

60 ariage). Une innombrable et écœurante littérature romanesque nous peint ce type du mari qui redoute la « platitude », le train-tra

61 a lieu au début du siècle à toute une littérature romanesque . Quant au thème de l’ouvrier ou du chauffeur qui « mérite » la fille

62 u’il y trouve son intérêt ; figures de rhétorique romanesque , et acceptables à ce titre, mais qu’il serait assez absurde de confon

63 le premier cas, la situation trouve un dénouement romanesque , tandis que dans le second, il est épique. Là, c’est l’amour qui cond

64 ans l’état passionné d’attente où naît l’illusion romanesque . D’où vient ce charme ? Et quelles complicités cet artifice de « rhét

65 n veut : la vraisemblance dépend, pour un ouvrage romanesque donné, de la nature des passions qu’il veut flatter. C’est dire que l

66 qu’ils ne sont, à tout prendre, que des artifices romanesques . Or il résulte de nos remarques au sujet de la vraisemblance, que la

67 uquel chacun d’eux reste seul ; d’où le crescendo romanesque et la mortelle apothéose. Dualité irrémédiable et désirée ! « Mot est

68 confondant ici ses effets avec ceux de l’exigence romanesque et de l’attente du lecteur) — cet obstacle n’est-il qu’un prétexte, n

69 e Wagner décrit bien davantage qu’une catastrophe romanesque  : il décrit l’essentielle catastrophe de notre sadique génie, ce goût

70 uteur à la règle de chevalerie, il y a le goût du romanesque . Derrière le goût du romanesque, il y a celui de l’amour pour lui-mêm

71 il y a le goût du romanesque. Derrière le goût du romanesque , il y a celui de l’amour pour lui-même. Et cela suppose une recherche

72 an et tout le cycle arthurien — une transposition romanesque des règles de l’amour courtois et de sa rhétorique à double sens. « C

73 t démêler la fantaisie et la doctrine, l’ornement romanesque et la chronique réelle ? Si ce fut le cas, il n’y réussit que trop bi

74 ent curieusement contentés d’illustrer en actions romanesques  : la nostalgie religieuse-hérétique d’une évasion hors de ce monde ma

75 ils aient été entraînés par l’ardeur proprement «  romanesque  » (au sens moderne et littéraire du terme) et par des complaisances b

76 , Tristan évoque par la plupart de ses situations romanesques la progression d’une vie mystique. Certains « moments » relèvent de l

77 res les plus courantes. Mais de même que le mythe romanesque avait utilisé un « matériel » d’images, de noms et de situations tiré

78 sion en prose. Dante considère le cycle épique et romanesque de la France du Nord comme le modèle universel de toute prose narrati

79 ue se dégrade en émotion, et le destin en machine romanesque . Tout se réduit à moraliser et à plaire. Faut-il penser que la littér

80 usque dans les manuels de notre siècle, la féerie romanesque née de l’Astrée, et le roman comique, son parasite153. Il n’y eut plu

81 t de certaines complaisances qu’entraîne le genre romanesque . Il est visible que Rousseau, pas plus que Pétrarque à la fin de sa v

82 se exactement facultative. Il y eut aussi la voie romanesque du mythe : mais elle ne tarda guère à déboucher sur une route nationa

83 est la diffusion de ce langage par la littérature romanesque qui aboutit, au cours du dernier siècle, à ce renversement des rôles 

84 the, physiquement : — « Les transports de l’amour romanesque ne devaient pas seulement être présentés sous forme de lecture, mais

85 lancolie. « L’héroïsme par amour — voilà le motif romanesque qui doit apparaître partout et toujours. C’est la transformation immé

86 la Fontaine des Pleurs est basé sur une aventure romanesque imaginaire. « La fontaine est construite à cet effet. Pendant une ann

87 a chevalerie courtoise, son éthique et ses mythes romanesques . La réponse du xviie siècle a pour symbole la tragédie classique200.

88 ire, artistique — c’est la morale passionnelle ou romanesque . Tous les adolescents de la bourgeoisie occidentale sont élevés dans

89 ariage.) Une innombrable et écœurante littérature romanesque nous peint ce type du mari qui redoute la « platitude », le train-tra

90 ilms, romans et comic-strips. De fait, si l’amour romanesque triomphe d’une quantité d’obstacles, il en est un contre lequel il se

91 ique, qu’il tienne une certaine dose de la drogue romanesque (plus encore qu’érotique) nommé love interest, c’est faire de la publ

92 ns du serment, peuvent être rattachés au complexe romanesque . Mais il y a plus, et dans d’autres domaines, ou à d’autres niveaux d

93 a lieu au début du siècle à toute une littérature romanesque . Quant au thème de l’ouvrier ou du chauffeur qui « mérite » la fille

94 u’il y trouve son intérêt ; figures de rhétorique romanesque , et acceptables à ce titre, mais qu’il serait assez absurde de confon

95 ans l’état passionné d’attente où naît l’illusion romanesque . D’où vient ce charme ? Et quelles complicités cet artifice de « rhét

96 n veut : la vraisemblance dépend, pour un ouvrage romanesque donné, de la nature des passions qu’il veut flatter. C’est dire que l

97 qu’ils ne sont, à tout prendre, que des artifices romanesques . Or il résulte de nos remarques au sujet de la vraisemblance, que la

98 uquel chacun d’eux reste seul ; d’où le crescendo romanesque et la mortelle apothéose. Dualité irrémédiable et désirée ! « Mot est

99 confondant ici ses effets avec ceux de l’exigence romanesque et de l’attente du lecteur) — cet obstacle n’est-il qu’un prétexte, n

100 e Wagner décrit bien davantage qu’une catastrophe romanesque  : il décrit l’essentielle catastrophe de notre sadique génie, ce goût

101 uteur à la règle de chevalerie, il y a le goût du romanesque . Derrière le goût du romanesque, il y a celui de l’amour pour lui-mêm

102 il y a le goût du romanesque. Derrière le goût du romanesque , il y a celui de l’amour pour lui-même. Et cela suppose une recherche

103 an et tout le cycle arthurien — une transposition romanesque des règles de l’amour courtois et de sa rhétorique à double sens. « C

104 t démêler la fantaisie et la doctrine, l’ornement romanesque et la chronique réelle ? Si ce fut le cas, il n’y réussit que trop bi

105 ent curieusement contentés d’illustrer en actions romanesques  : la nostalgie religieuse-hérétique d’une évasion hors de ce monde ma

106 ils aient été entraînés par l’ardeur proprement «  romanesque  » (au sens moderne et littéraire du terme) et par des complaisances b

107 , Tristan évoque par la plupart de ses situations romanesques la progression d’une vie mystique. Certains « moments » relèvent de l

108 res les plus courantes. Mais de même que le mythe romanesque avait utilisé un « matériel » d’images, de noms et de situations tiré

109 sion en prose. Dante considère le cycle épique et romanesque de la France du Nord comme le modèle universel de toute prose narrati

110 ue se dégrade en émotion, et le destin en machine romanesque . Tout se réduit à moraliser et à plaire. Faut-il penser que la littér

111 usque dans les manuels de notre siècle, la féerie romanesque née de l’Astrée, et le roman comique, son parasite142. Il n’y eut plu

112 t de certaines complaisances qu’entraîne le genre romanesque . Il est visible que Rousseau, pas plus que Pétrarque à la fin de sa v

113 se exactement facultative. Il y eut aussi la voie romanesque du mythe ; mais elle ne tarda guère à déboucher sur une route nationa

114 est la diffusion de ce langage par la littérature romanesque qui aboutit, au cours du dernier siècle, à ce renversement des rôles 

115 the, physiquement : — « Les transports de l’amour romanesque ne devaient pas seulement être présentés sous forme de lecture, mais

116 lancolie. « L’héroïsme par amour — voilà le motif romanesque qui doit apparaître partout et toujours. C’est la transformation immé

117 la Fontaine des Pleurs est basé sur une aventure romanesque imaginaire. « La fontaine est construite à cet effet. Pendant une ann

118 a chevalerie courtoise, son éthique et ses mythes romanesques . La réponse du xviie siècle a pour symbole la tragédie classique186.

119 ire, artistique — c’est la morale passionnelle ou romanesque . Tous les adolescents de la bourgeoisie occidentale sont élevés dans

120 ariage.) Une innombrable et écœurante littérature romanesque nous peint ce type du mari qui redoute la « platitude », le train-tra

121 , romans et bandes dessinées. De fait, si l’amour romanesque triomphe d’une quantité d’obstacles, il en est un contre lequel il se

122 ique, qu’il tienne une certaine dose de la drogue romanesque (plus encore qu’érotique) nommée love interest, c’est faire de la pub

123 ns du serment, peuvent être rattachés au complexe romanesque . Mais il y a plus, et dans d’autres domaines, ou à d’autres niveaux d

124 a lieu au début du siècle à toute une littérature romanesque . Quant au thème de l’ouvrier ou du chauffeur qui « mérite » la fille

125 u’il y trouve son intérêt ; figures de rhétorique romanesque , et acceptables à ce titre, mais qu’il serait assez absurde de confon

126 le premier cas, la situation trouve un dénouement romanesque , tandis que dans le second, il est épique. Là, c’est l’amour qui cond

127 té » de la passion n’est qu’une manière de parler romanesque , mais combien d’amoureux s’en autorisent pour éviter d’avouer leurs v

128 telle que la formula Machiavel, une politique du romanesque collectif. (Ainsi le mariage d’amour sentimental a pris la place du m

129 té » de la passion n’est qu’une manière de parler romanesque , mais combien d’amoureux s’en autorisent pour éviter d’avouer leurs v

130 telle que la formula Machiavel, une politique du romanesque collectif. (Ainsi le mariage d’amour sentimental a pris la place du m

131 té » de la passion n’est qu’une manière de parler romanesque , mais combien d’amoureux s’en autorisent pour éviter d’avouer leurs v

132 Les règles du jeu dans l’art romanesque (1944-1945)h La rhétorique est l’art de persuader. L’ignorance ou

133 que, de documentation. Commence alors l’inflation romanesque , dont le plus grand spéculateur s’appelle Balzac. Avec lui, après lui

134 est l’état passionné d’attente où naît l’illusion romanesque . Il a suffi des mots rituels pour suspendre le sens critique, et voic

135 allongement, trop souvent excessif pour l’intérêt romanesque , sera toujours insuffisant pour égaler la durée réelle d’une vie. Que

136 de magazines à grand tirage. Le genre proprement romanesque s’éteindra dans le même temps que l’ère bourgeoise et pour avoir comm

137 sterdam, 1939. h. « Les règles du jeu dans l’art romanesque  », Renaissance, New York, n° 2-3, 1944-1945, p. 275-283.

138 fait de nécessité vertu. Situation véritablement romanesque  : faites vos jeux, tout est libre, et tout ce qui surviendra trahira

139 ssages et me les communique à mon retour. Le côté romanesque de ce service vaut à lui seul le prix de l’abonnement. Je rentre, je

140 fait de nécessité vertu. Situation véritablement romanesque  : faites vos jeux, tout est libre, et tout ce qui surviendra trahira

141 ssages et me les communique à mon retour. Le côté romanesque de ce service vaut à lui seul le prix de l’abonnement. Je rentre, je

142 u les personnages. C’est une recherche proprement romanesque , en images, et non pas illustrée après coup, sensible et non traduite

143 ’on est en droit de parler ici d’une « expérience romanesque  », comme nous parlons depuis vingt ans d’une « expérience poétique ».

144 ntifique, bourgeoise et individualiste de l’amour romanesque . Il estime à bon droit que la passion est une force antisociale, qui

145 re ouvert, plutôt qu’ouvrir. Tous ses personnages romanesques sont des renfermés, et qui en souffrent : il les avait vécus, mais li

146 evant les ouvrages de fiction, devant la création romanesque . C’était sans songer à l’auteur de ce Nicolas de Flue dont nous n’a

147 sieurs notes pour le livre. Au terme d’un périple romanesque où tous les thèmes constants de la passion sont apparus et ont grandi

148 uels et même mystiques, qu’il échappe à la fin au romanesque et nous fait entrevoir un genre nouveau, qui pourrait intégrer dans l

149 rs pourraient-ils encore provoquer les épiphanies romanesques de Tristan et de l’amour-passion ? Le totalitarisme soviétique et le

150 siècles, expriment bien autre chose qu’un thème romanesque , — fût-il même le thème exemplaire, l’archétype de tous les romans vr

151 opagée par la culture, par les œuvres lyriques ou romanesques qui nous « passionnent » (nous prédisposent à la passion), dans la me

152 sieurs notes pour le livre. Au terme d’un périple romanesque où tous les thèmes constants de la passion sont apparus et ont grandi

153 uels et même mystiques, qu’il échappe à la fin au romanesque et nous fait entrevoir un genre nouveau, qui pourrait intégrer dans l

154 rs pourraient-ils encore provoquer les épiphanies romanesques de Tristan et de l’amour-passion ? Le totalitarisme soviétique et le

155 r d’un seul homme ou à la passion d’un personnage romanesque . Dans quelle mesure peut-on tenir Gide pour responsable de cette « in

156 esse en faveur de la CED, en passant par la suite romanesque des Hommes de Bonne Volonté. En pleine guerre des nations, Romains av

157 la gravité du propos, le dédain pour l’invention romanesque ou les situations exceptionnelles, et l’intérêt presque exclusif port

158 erne mariage d’amour ? Exactement. Or, si l’amour romanesque triomphe d’une quantité d’obstacles, il en est un contre lequel il se

159 ion, ou des préjugés d’une classe, ou d’un modèle romanesque ou d’une mode, ou d’une théorie psychoanalytique, ou d’une hygiène, d

160 ’il nous faut donc remonter pour trouver le thème romanesque dans toute sa pureté. Une expression qui revient dans les poèmes des

161 ses effets. La vulgarisation extrême des valeurs romanesques ou romantiques est en train de se révéler beaucoup plus dangereuse po

162 ar la gravité du propos, le dédain de l’invention romanesque , la rareté ou l’absence de situations extrêmes ou perverses, et l’int

163 ujet tient à ce qu’il n’existe pas de littérature romanesque sur le second mariage et peu ou point de témoignages publiés (enquête

164 e du mythe de Tristan, et de toute la littérature romanesque , se sont ajoutés tous les tabous sexuels du xixe siècle. L’effet de

165 ce sont simplement des situations dans un ouvrage romanesque . Mais toujours un livre digne du nom de livre, est un appareil qui fo

166 ntifique, bourgeoise et individualiste de l’amour romanesque . Il estime à bon droit que la passion est une force antisociale, et q

167 prime les mêmes thèses sur l’invention de l’amour romanesque au Moyen Âge. L’avez-vous influencé ? J’ai rencontré McLuhan à Toront

168 siècles, expriment bien autre chose qu’un thème romanesque , fût-il même le thème exemplaire, l’archétype de tous les romans dign

169 out d’avoir soumis l’Éros au discours poétique et romanesque , d’avoir découvert, en somme, que c’est le langage qui permet de tran

170 lorsque l’amour courtois trouvera son expression romanesque dans la France du Nord et l’Angleterre celtique. La légende de Trista

171 i le dur destin du mythe n’y est plus que machine romanesque , faut-il incriminer la société du temps et ses coutumes, ou la littér

172 héros de roman, pour réduire à l’oubli la féerie romanesque des d’Urfé, Gomberville ou Scudéry. Une dernière flamme, mince et pur

173 ’il inverse, donnera lieu à toute une littérature romanesque où l’amour-passion se réduit à « l’échange de deux fantaisies » et au

174 inture bourgeoise, les théâtres et la littérature romanesque qui, désormais, va étudier les mœurs des courtisanes, l’inceste, l’ho

175 onction retrouvée et renouvelée de la littérature romanesque et lyrique que de nous décrire les cheminements de cet amour dont le

176 èmes d’histoire comme Don Carlos ou des anecdotes romanesques , comme Carmen ou la Traviata participent des pouvoirs mythiques par l

177 (pati en latin), qui conduit à la grande aventure romanesque , illustrée au départ c’est-à-dire au xiie siècle, par le mythe de Tr

178 bl cependant demeure mon préféré dans la trilogie romanesque de Pourtalès, pour la densité de son style et les élans d’une sensual