1
s. Assembleurs de nuées ou mesures terre à terre,
festival
oratoire ou ternes discussions techniques, généreux idéalistes ou pol
3
des guildes du livre, des clubs européens, et des
festivals
de musique. Ceux-ci groupent, à l’heure actuelle, 15 des plus grands
4
groupent, à l’heure actuelle, 15 des plus grands
festivals
de musique européenne. En nouant des liens avec eux, il serait possib
5
conférences en 6 langues), et à l’Association des
festivals
de musique, qui groupe à deux ou trois exceptions près toutes les gra
6
« européen » de nos fédérations de guildes et de
festivals
; établir un plan de recherches communes pour l’AIEE ; intensifier la
7
d’art ; les revues et les groupes d’études ; les
festivals
de musique ou de théâtre ; les instituts de recherches et d’enseignem
8
l’on fait par exemple, au CEC, les directeurs de
festivals
). Cette méthode s’est montrée la plus économique, la plus rapide et l
9
d’art ; les revues et les groupes d’études ; les
festivals
de musique ou de théâtre ; les instituts de recherches et d’enseignem
10
Centre européen de la culture, les directeurs de
festivals
). Cette méthode s’est montrée la plus économique, la plus rapide et l
11
ofondeur a commencé. À Paris, l’an dernier, notre
festival
du xxe siècle montrait avec éclat la vitalité insurpassée des Arts d
12
peut produire la liberté ! », disait en somme ce
festival
, et « voilà nos raisons de reprendre confiance dans une culture, que
13
hotos de scène accomplissant le pèlerinage de nos
festivals
de musique offre donc un instantané saisissant de l’état présent des
14
, semble-t-il, un bel encouragement pour ceux des
festivals
européens qui tentent de donner du « nouveau », c’est-à-dire de rejoi
15
cherches nucléaires, l’Association européenne des
festivals
de musique, la Communauté européenne des guildes du livre, l’Associat
17
kevitch, les directeurs d’une quinzaine de grands
festivals
se réunissaient à Genève et décidaient, dans un enthousiasme unanime,
18
de créer entre eux une Association européenne des
festivals
de musique. Un an plus tard, le secrétariat qu’ils avaient constitué
19
ère brochure contenant les programmes de tous les
festivals
membres pour la saison suivante. Premier témoignage tangible d’un esp
20
de l’association était de présenter les meilleurs
festivals
existants dans leur ensemble, comme une manifestation cohérente et un
21
dernière assemblée générale de l’association des
festivals
, réunie au Centre les 8 et 9 octobre, a démontré que l’idéal primitif
22
issent en trois groupes : I. Propagande pour les
festivals
et leur association. — Le secrétariat sera désormais chargé d’assurer
23
chargé d’assurer les contacts internationaux des
festivals
, ainsi que d’aider à faire connaître tel d’entre eux dans tel autre p
24
nt de leurs projets pour la saison 1956, huit des
festivals
membres ont déjà conclu sur place, lors de l’assemblée générale, des
25
tude d’un projet de revue musicale européenne des
festivals
sera reprise sur des bases nouvelles. Des archives de documentation s
26
le plus positif du terme. x. « Pour les grands
festivals
de musique l’Europe est faite ! », Bulletin du Centre européen de la
27
ecrétaire général de l’Association européenne des
festivals
de musique, M. Abraham van der Vies, est entré en fonction au mois de
28
sur l’éducation européenne. Notre association des
festivals
a diffusé 160 000 exemplaires, en trois langues, de sa brochure Saiso
29
mène sur la place Saint-Marc, portant aux nues le
festival
de Venise pour avoir tenté de rétablir une échelle des valeurs un peu
31
vers toute l’Europe, l’Association européenne des
festivals
de musique souhaitait donner aux créateurs et responsables de la vie
32
occasion d’exprimer leurs vues sur « le phénomène
festival
». Jamais, croyons-nous, un tel sondage n’avait été opéré à l’échelle
33
’une part de mesurer le degré d’intérêt porté aux
festivals
, d’autre part de se faire une idée des solutions souhaitées par les u
34
paux problèmes qui se posent aux organisateurs de
festivals
. Le nombre et la nature des réponses reçues témoignent, à eux seuls,
35
ent, à eux seuls, de l’intérêt très vif porté aux
festivals
, dans les milieux musicaux : en effet, sur 80 questionnaires envoyés,
36
rtis de jugements négatifs sur la formule même du
festival
de musique se sont réduits à quatre en tout ! L’enquête en soi fut do
37
dence que les problèmes posés par l’existence des
festivals
tiennent une place importante dans la vie de notre temps. ⁂ Quels pro
38
pendant quelques instants à la nouveauté même des
festivals
, à leur succès si rapidement croissant au xxe siècle et qui traduit
39
sme, radio et TV s’alimentant de plus en plus aux
festivals
, etc.), parfois dans la colonne des dépenses sous forme de subvention
40
otre questionnaire : définition de la formule des
festivals
, et foisonnement des entreprises qui prennent ce nom. Sur la défini
41
ses qui prennent ce nom. Sur la définition d’un
festival
Les promoteurs de cette enquête ne pouvaient s’attendre à une appr
42
termes relatifs au « caractère expérimental » des
festivals
. Sur le premier point, l’on ne peut que donner raison aux remarques d
43
ns », mais Bayreuth, par la seule histoire de son
festival
« consacré » prédispose au frisson wagnérien. Il est bien naturel que
44
’esprit de celui qui médite sur une définition du
festival
en tant que fête, car le cadre et l’ambiance ne sont pas séparables d
45
aditions régionales ? En fait, toute une série de
festivals
véritables ne sauraient être définis par un rapport sensible entre le
46
ilité nées de l’élément touristique propre à tout
festival
, qu’il se dise d’ailleurs international ou régional. L’insistance sur
47
ord une condition d’existence matérielle pour les
festivals
, et qu’il peut être envisagé, comme l’a fait Enrique Franco, sous l’a
48
ormuler une définition « idéale et normative » du
festival
n’était pas, dans notre esprit, un simple jeu académique. D’une part,
49
oisonnement des manifestations qui se baptisent «
festivals
», il importait de trouver une base de jugement, permettant au public
50
es critères pour décerner ou non l’étiquette de «
festival
» semblait propre à concrétiser le problème. Elle ne pouvait manquer
51
critique comme J. Feschotte, et d’un directeur de
festival
comme Fr. Schramm) — cela permet tout au plus de constater que la que
52
d pas représenter la seule formule définitive des
festivals
, ni rassembler tous ceux qui sont dignes du nom. Quelques-uns, non de
53
icat recruteur ou quelque société secrète. Les
festivals
et l’Europe « Prétendez-vous donc faire l’Europe en associant des
54
étendez-vous donc faire l’Europe en associant des
festivals
? » Le nigaud qui a dit cela ne mérite pas une réponse, mais voici qu
55
e problème que posait, dans le domaine propre aux
festivals
, le troisième paragraphe de notre questionnaire. Et il est typique de
56
aux échanges, de donner un visage propre à chaque
festival
sans renoncer à son caractère international, est le souci normal de t
57
du Centre européen de la culture : « Le rôle des
festivals
dans la vie culturelle de l’Europe », Genève, numéro spécial, mai 195
58
evues. — Création de l’Association européenne des
festivals
de musique. 1952. Rédaction de 25 plans de causeries, qui seront pu
59
et l’école (en français seulement). Le Rôle des
festivals
dans la vie culturelle de l’Europe (en français et en allemand). Ann
60
tes et sociologues, compositeurs et directeurs de
festivals
, instituteurs et universitaires, éditeurs, ingénieurs, médecins, juri
61
u universitaire, et l’Association européenne des
festivals
de musique , qui groupe 21 grands festivals, poursuivent la coordinat
62
e des festivals de musique , qui groupe 21 grands
festivals
, poursuivent la coordination de leurs programmes et de leurs publicat
63
universités, d’éducation scolaire et populaire ;
festivals
, guildes du livre, et du disque, agences de presse ; juristes, histor
64
s sont les éléments déjà existants ? Vous avez un
festival
, des revues, une grande université, un essor économique très puissant
65
olloque organisé au mois de juillet 1962, lors du
festival
d’Aix-en-Provence, par son directeur Roger Bigonnet.
66
-cinq instituts d’études européennes, vingt-trois
festivals
de musique, et sur les foyers d’éducation populaire, les fondations,
67
nnent chacune un ou deux orchestres, un opéra, un
festival
, plusieurs théâtres. Les collections privées de peinture sont parmi l
68
de M. Roger Bigonnet, convoquant dans le cadre du
festival
d’Aix-en-Provence un colloque sur la décentralisation culturelle, ill
69
’une manière exemplaire le rôle que peut jouer un
festival
dans cette renaissance des régions. Mon ami Roger Bigonnet n’a pas ou
70
ur devenir membre de l’Association européenne des
festivals
de musique, dont il fut l’un des fondateurs, un festival doit être to
71
s de musique, dont il fut l’un des fondateurs, un
festival
doit être tout d’abord représentatif d’un genius loci, d’un climat ré
72
er en même temps un rayonnement international. Le
festival
d’Aix, qui satisfait à ces deux critères avec tout l’éclat que l’on s
73
atives groupant des instituts universitaires, des
festivals
de musique, des éditeurs, des éducateurs, des historiens, des spécial
74
atives groupant des instituts universitaires, des
festivals
de musique, des éditeurs, éducateurs, historiens, sociologues, économ
75
nt toute la saison d’hiver, s’ajoutent en été des
festivals
locaux ou régionaux chaque année plus nombreux, au premier rang desqu
76
atives groupant des instituts universitaires, des
festivals
de musique, des éditeurs, des éducateurs, des historiens, des spécial
77
ne derrière nous. C’est la séance de clôture du «
Festival
du xxe siècle » organisé par le Congrès pour la liberté de la cultur
78
é universitaire et culturelle, dotée d’un célèbre
festival
de musique, et une zone d’intense production industrielle, où sont ve
79
ésidents de chambres de commerce et directeurs de
festivals
, députés et préfets, éditeurs et animateurs sociaux, je me trouvais l
80
u s’unit en Europe, qu’il s’agisse de savants, de
festivals
de musique, d’Églises, de firmes, de syndicats, de sports, coopère, s
81
nées, je fus invité à un colloque organisé par le
festival
d’Aix-en-Provence sur le thème suivant : création d’une « métropole r
82
é universitaire et culturelle, dotée d’un célèbre
festival
de musique, et une zone d’intense production industrielle, où sont ve
83
otre centre. Nous avons fondé une Association des
festivals
de musique européens que je préside tout à fait par hasard. Nous avon
84
otre centre. Nous avons fondé une association des
festivals
de musique européens que je dirige, tout à fait par hasard. Nous avon
85
é universitaire et culturelle, dotée d’un célèbre
festival
de musique, et une zone d’intense production industrielle, où sont ve
86
tés d’y répondre : une Association européenne des
festivals
de musique ; une Campagne européenne d’éducation civique au niveau se
87
es beaux-arts, le succès rapide de la formule des
festivals
et les dangers qu’entraînait leur multiplication en concurrence (résu
88
ui groupe aujourd’hui les trente-deux plus grands
festivals
européens). Dans l’édition, la création et l’essor des guildes du liv
89
aire et d’assurer une organisation coordonnée des
festivals
. Nous avons désiré aller aussi loin que possible, sans tenir compte d
90
ment des esprits introduisent, qu’il s’agisse de
festivals
de musique, de guildes du livre et d’édition, d’éducation ou de civis
91
tuts de recherches européennes, les directeurs de
festivals
de musique, car il est plus facile d’associer d’abord les choses nouv
92
ropéens de l’édition, du cinéma, de la radio, des
festivals
— Centres de recherches scientifiques — Index critique des traduction
93
universités, d’éducation scolaire et populaire ;
festivals
, guildes du livre, et du disque ; agences de presse ; juristes, histo
94
des du livre ; dans la vie musicale, la vogue des
festivals
; et dans l’enseignement, la notion subversive d’une entité européenn
95
même temps, il crée l’Association européenne des
festivals
de musique, qui groupe aujourd’hui trente-trois des plus grands festi
96
i groupe aujourd’hui trente-trois des plus grands
festivals
du continent. Enfin, au lieu de chercher à améliorer la peste, je veu
97
, semble-t-il, un bel encouragement pour ceux des
festivals
européens qui tentent de donner du « nouveau », c’est-à-dire de rejoi
98
et Lyon. Il vous ferait traverser huit villes de
festivals
en moins de 1500 km. Un circuit bien plus ample, aux étapes moins ser
99
, isolés mais heureux, voici Bath, le plus ancien
festival
connu (il a célébré son centenaire en 1963) et Varsovie, le plus déli
100
d’aujourd’hui). Certes, on connaît bien d’autres
festivals
, des douzaines d’autres, rescapés de ces deux ou trois-cents qui ont
101
e de nos pays n’a-t-elle pas essayé de lancer son
festival
, de pousser sa petite note séductrice dans la grande rumeur musicale
102
ner naissance à un nombre sans cesse croissant de
festivals
s’efforçant d’imiter à leur échelle, voire de renouveler les formules
103
et Max Reinhart. Voués à l’art de l’harmonie, ces
festivals
allaient-ils s’accorder et faire entendre enfin le vrai « concert eur
104
s problèmes artistiques et pratiques des nombreux
festivals
où il avait dirigé. Il sentait la nécessité de les amener à coopérer.
105
édiate, et les plans vite tracés. Tous nos grands
festivals
de musique furent invités à déléguer leurs directeurs pour une premiè
106
. Un mois plus tard, l’Association européenne des
festivals
de musique était fondée et se mettait à l’œuvre. ⁂ La musique est d’
107
i a son importance symbolique : l’Association des
festivals
européens a précédé de plusieurs années l’ouverture du Marché commun.
108
tidienne : l’assemblée annuelle des directeurs de
festivals
européens. ⁂ Si l’association n’avait rien fait d’autre que d’offrir
109
autre que d’offrir aux directeurs des plus grands
festivals
européens l’occasion de se rencontrer, de se connaître, et d’échanger
110
provoquer la réflexion de tous les dirigeants de
festivals
, mais aussi de musicologues, critiques et « animateurs » d’émissions
111
musicales à la radiotélévision, sur le phénomène
festival
dans la société d’aujourd’hui. Cette réflexion n’a pas cessé de reven
112
ajeurs que je voudrais indiquer brièvement. 1. Le
festival
est à l’origine (xixe et premier tiers du xxe siècle), une forme de
113
u de l’Afrique, vous ne trouverez l’équivalent du
festival
et de ses surprises, calculées ou non, pas plus que vous ne trouverez
114
si vivante ?) 2. Le problème d’une définition du
festival
authentique s’est donc posé d’entrée de jeu aux membres de l’associat
115
ion. À l’occasion d’une « Enquête sur le rôle des
festivals
dans la vie culturelle de l’Europe », publié en 1957, l’association p
116
ssociation proposait la définition suivante : Un
festival
est d’abord une fête, un ensemble de manifestations artistiques s’éle
117
t touristique et des aspects sociaux du phénomène
festival
considéré dans sa totalité et dans ses conditions matérielles d’exist
118
prestige touristique que naît le plus souvent un
festival
viable. (Le cas des « semaines musicales » d’été organisées par une g
119
, mais beaucoup plus rare.) La multiplication des
festivals
a donc suivi exactement les courbes ascendantes du tourisme durant ce
120
t ces deux dernières décennies. Chaque année, les
festivals
tiennent plus de place non seulement à la radio-télévision et dans la
121
ale, la popularisation de la culture. L’essor des
festivals
est un indice commode permettant de mesurer l’ampleur de cette évolut
122
desquels elle avait été composée. C’est grâce aux
festivals
qu’on s’est remis de nos jours à jouer Hamlet sur les remparts d’un c
123
nales » chères à la jeune sociologie. Pas un seul
festival
de notre Association n’est « national », soulignons-le : régionaux ou
124
Et la définition citée plus haut rappelait qu’un
festival
est d’abord une fête, c’est-à-dire l’acte exceptionnel, symbolique et
125
volume illustré sur l’Association européenne des
festivals
de musique, à paraître pour son XXe anniversaire.
126
s’unit, en Europe, qu’il s’agisse de savants, de
festivals
de musique, d’Églises, de firmes, de syndicats, de sports, coopère, s
127
dans l’information de l’homme moderne », Premier
festival
international du livre de Nice : colloques 1969, Nice, Festival inter
128
national du livre de Nice : colloques 1969, Nice,
Festival
international du livre, 1970, p. 12-14 et 18-21.
129
libérées En 1962, un colloque organisé par le
festival
d’Aix-en-Provence envisageait la création d’une « métropole régionale
130
une vieille cité universitaire dotée d’un célèbre
festival
de musique et une zone d’intense production industrielle, où sont ven
131
civique européenne, l’Association européenne des
festivals
de musique, l’Association des instituts… »
132
lication annuelle de l’Association européenne des
festivals
de musique. Le Bulletin du Centre européen de la culture paraîtra d
133
générale annuelle de l’Association européenne des
festivals
de musique Du 20 au 24 octobre 1974 Chaque année dans un autre pays
134
Markevitch, réunit les directeurs des plus grands
festivals
de l’Europe. Il y a deux ans, c’était à Jérusalem… L’année dernière,
135
ppositions qui se manifestent dans la réalité des
festivals
, telles qu’élites-masses, ou œuvres classiques-expérimentation. L’AEF
136
d, devenir le cas de l’Association européenne des
festivals
de musique, puis de la Campagne d’éducation civique européenne. A
137
jusqu’à Lyon, vous ferait traverser dix villes de
festivals
et boucler le voyage à Lucerne en moins de 2000 km par la route. Un c
138
, isolés mais heureux, voici Bath, le plus ancien
festival
connu (il a célébré son centenaire en 1961) et Varsovie, le plus déli
139
Dalmatie, Grèce… Certes, on connaît bien d’autres
festivals
, des douzaines d’autres, rescapés de ces deux ou trois-cents qui ont
140
e ou moyenne, n’a-t-elle pas essayé de lancer son
festival
, de pousser sa petite note séductrice dans la grande rumeur musicale
141
ner naissance à un nombre sans cesse croissant de
festivals
s’efforçant d’imiter à leur échelle, voire de renouveler les formules
142
t Max Reinhardt. Voués à l’art de l’harmonie, ces
festivals
allaient-ils s’accorder et faire entendre enfin le vrai « concert eur
143
s problèmes artistiques et pratiques des nombreux
festivals
où il avait dirigé. Il sentait la nécessité de les amener à se concer
144
édiate, et les plans vite tracés. Tous nos grands
festivals
furent invités à déléguer leurs directeurs pour une première prise de
145
Deux mois plus tard, l’Association européenne des
festivals
de musique était fondée et se mettait à l’œuvre. ⁂ La musique est d’E
146
i a son importance symbolique : l’Association des
festivals
européens a précédé de plusieurs années l’ouverture du Marché commun.
147
mbourg, Grenade à Helsinki. À partir de 1957, des
festivals
qui, hors d’Europe, assurent le rayonnement de la musique et de la cu
148
tidienne : l’assemblée annuelle des directeurs de
festivals
européens. ⁂ Si l’association n’avait rien fait d’autre que d’offrir
149
autre que d’offrir aux directeurs des plus grands
festivals
l’occasion de se rencontrer, de se connaître, et d’échanger une ou de
150
ipal, de provoquer la réflexion des dirigeants de
festivals
, mais aussi de musicologues, critiques et animateurs d’émissions musi
151
musicales à la radiotélévision, sur le phénomène
festival
dans la société d’aujourd’hui. Cette réflexion n’a pas cessé de reven
152
sionnante érudition, le professeur Estreicher, le
festival
, au sens précis — et du coup quelque peu restreint ou assagi — qu’a p
153
si vivante ?) 2. Le problème d’une définition du
festival
authentique s’est donc posé d’emblée aux membres de l’association. À
154
tion. À l’occasion d’une Enquête sur le rôle des
festivals
dans la vie culturelle de l’Europe , publiée en 1957, l’association p
155
ssociation proposait la définition suivante : Un
festival
est d’abord une fête, un ensemble de manifestations artistiques s’éle
156
t touristique et des aspects sociaux du phénomène
festival
considéré dans sa totalité et dans ses conditions matérielles d’exist
157
prestige touristique que naît le plus souvent un
festival
viable. (Le cas des « semaines musicales » d’été organisées par une g
158
différent, mais plus rare.) La multiplication des
festivals
a donc suivi assez exactement les courbes ascendantes du tourisme dur
159
ces trois dernières décennies. Chaque année, les
festivals
tiennent plus de place non seulement à la radiotélévision et dans la
160
ale, la popularisation de la culture. L’essor des
festivals
est un indice commode permettant de mesurer l’ampleur de cette évolut
161
desquels elle avait été composée. C’est grâce aux
festivals
qu’on s’est remis de nos jours non seulement à jouer Hamlet sur les r
162
nales » chères à la jeune sociologie. Pas un seul
festival
de notre association n’est « national », soulignons-le : régionaux ou
163
Et la définition citée plus haut rappelait qu’un
festival
est d’abord une fête, c’est-à-dire l’acte exceptionnel, symbolique et
164
s mémorables. u. « L’Europe, l’été [préface] »,
Festivals
de musique européens, Lausanne, 24 Heures, 1976, p. 7-12.
165
de la Pologne en 1939. z. « Souvenir de 1938 »,
Festival
de musique Montreux-Vevey, n° 32, 1977, p. 51 et 53.
166
opéen. Vous présidez l’Association européenne des
festivals
de musique et bien d’autres organismes dont le dénominateur commun es
167
litologues, d’instituts universitaires et même de
festivals
de musique. On notera que le motif de la défense commune n’était pas
168
e. 18. Musique, composition, exécution, concerts,
festivals
. 19. Cinéma. 20. Radio, télévision. 21. Presse (quotidienne, hebdos
169
(FEC) à Amsterdam ; l’Association européenne des
festivals
de musique (AEFM) qui groupe aujourd’hui 38 festivals en 18 pays ; l’
170
ivals de musique (AEFM) qui groupe aujourd’hui 38
festivals
en 18 pays ; l’Association des instituts d’études européennes (de 34
171
s. Celle, par exemple, qui réunit actuellement 40
festivals
de musique, ou celle qui rassemble 32 instituts d’études européennes
172
rencontre — nombre d’associations comme celle des
festivals
de musique européens (AEFM) qui groupe aujourd’hui les 42 principaux
173
s (AEFM) qui groupe aujourd’hui les 42 principaux
festivals
du continent, de l’Est comme de l’Ouest — il vaut la peine de soulign
174
ntes les unes des autres, d’historiens, de grands
festivals
de musique européens, qui existent aujourd’hui encore. L’Association
175
aujourd’hui encore. L’Association européenne des
festivals
de musique, dont j’ai été président pendant plus de trente ans, avec
176
été président pendant plus de trente ans, avec 40
festivals
européens, un festival d’Israël et un festival du Japon où on joue de
177
us de trente ans, avec 40 festivals européens, un
festival
d’Israël et un festival du Japon où on joue de la musique européenne.
178
0 festivals européens, un festival d’Israël et un
festival
du Japon où on joue de la musique européenne. C’est une réalisation a
179
ore ; sans parler de l’Association européenne des
festivals
de musique, de l’Association des instituts d’études européennes, de l