1 1939, L’Amour et l’Occident. Passion et mystique
1 ortés par les auteurs des Fioretti sous une forme narrative consacrée, qui devait évidemment souligner le parallélisme avec la ch
2 1939, L’Amour et l’Occident. Le mythe dans la littérature
2 du Nord comme le modèle universel de toute prose narrative , et Brunetto Latini extrait de Tristan (dans sa Rhétorique) le portra
3 1939, L’Amour et l’Occident (1956). Passion et mystique
3 ortés par les auteurs des Fioretti sous une forme narrative consacrée, qui devait évidemment souligner le parallélisme, avec la c
4 1939, L’Amour et l’Occident (1956). Le mythe dans la littérature
4 du Nord comme le modèle universel de toute prose narrative , et Brunetto Latini extrait de Tristan (dans sa Rhétorique) le portra
5 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Passion et mystique
5 ortés par les auteurs des Fioretti sous une forme narrative consacrée, qui devait évidemment souligner le parallélisme avec la ch
6 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Le mythe dans la littérature
6 du Nord comme le modèle universel de toute prose narrative , et Brunetto Latini extrait de Tristan (dans sa Rhétorique) le portra
7 1944, Articles divers (1941-1946). Les règles du jeu dans l’art romanesque (1944-1945)
7 ure. La volonté d’éliminer toutes les conventions narratives , pour peu d’exigence qu’on y mette, aboutit à faire du roman quelque
8 orte à tenir pour probable que les grandes œuvres narratives qui vont naître au lendemain de cette guerre, se rapprocheront des ty
8 1961, Vingt-huit siècles d’Europe. L’Ère des fédérations. De l’Unité de culture à l’union politique
9 ce soient les procédés rhétoriques ou les motifs narratifs . Enfin, il y a toute la richesse des figures que la littérature a cré