1 1927, Revue de Belles-Lettres, articles (1926–1968). Entr’acte de René Clair, ou L’éloge du Miracle (mars 1927)
1 ien, cela n’a rien d’étonnant au cinéma. C’est la photographie d’une chose qui ne serait étonnante que dans le réel ; ce n’est pas e
2 1927, Articles divers (1924–1930). Jeunes artistes neuchâtelois (avril 1927)
2 re la légende à l’histoire comme la peinture à la photographie . Une œuvre d’art est un merveilleux foyer de contagion contre lequel
3 1927, Bibliothèque universelle et Revue de Genève, articles (1925–1930). Edmond Jaloux, Rainer Maria Rilke (décembre 1927)
3 it, en peinture, très « interprété ». Non pas une photographie morale, mais une sorte de synthèse de l’homme et de l’homme dans son
4 1939, L’Amour et l’Occident. Les origines religieuses du mythe
4 barbarie est dans la conception moderne du roman, photographie truquée de faits insignifiants, alors que le roman breton procède d’u
5 1939, L’Amour et l’Occident (1956). Les origines religieuses du mythe
5 barbarie est dans la conception moderne du roman, photographie truquée de faits insignifiants, alors que le roman breton procède d’u
6 1939, L’Amour et l’Occident (1972). Les origines religieuses du mythe
6 barbarie est dans la conception moderne du roman, photographie truquée de faits insignifiants, alors que le roman breton procède d’u
7 1945, Carrefour, articles (1945–1947). Les enfants américains réclament des bombes atomiques (20 décembre 1945)
7 n couleurs prouve qu’elle ne le cède en rien à la photographie pour « le brillant et la précision du détail », qualités préférées de
8 1946, Journal de Genève, articles (1926–1982). Journal d’un retour (fin) (18-19 mai 1946)
8 . Notre idée se « développe », comme on le dit en photographie . Nous partons pour une Ligue meilleure. Et, plus heureux que Moïse, n
9 1946, Bulletin de la Guilde du livre, articles (1937–1948). Noël à New York (décembre 1946)
9 n couleurs prouve qu’elle ne le cède en rien à la photographie pour « le brillant et la précision du détail », qualités préférées de
10 1946, Journal des deux mondes. Le choc de la paix
10 n couleurs prouve qu’elle ne le cède en rien à la photographie pour « le brillant et la précision du détail », qualités préférées de
11 1946, Journal des deux mondes. Journal d’un retour
11 e. Notre idée se « développe » comme on le dit en photographie . Nous partons pour une ligue meilleure. Et plus heureux que Moïse, no
12 1946, Journal d’une époque — 1926-1946 (1968). Journal des deux mondes — Le choc de la paix
12 n couleurs prouve qu’elle ne le cède en rien à la photographie pour « le brillant et la précision du détail », qualités préférées de
13 1946, Journal d’une époque — 1926-1946 (1968). Journal des deux mondes — Journal d’un retour
13 rte. Notre idée se “développe” comme on le dit en photographie . Nous partons pour une Ligue meilleure. Et plus heureux que Moïse, no
14 1953, Articles divers (1951-1956). Préface à Photo + scène (1953)
14 é l’an dernier par l’Exposition internationale de photographies de scène, pour lui accorder dès le départ son patronage et son appui
15 o + scène : deuxième exposition internationale de photographie de théâtre, Illertissen, Sittler & Federmann, 1953, 3 p. (non pag
15 1959, Preuves, articles (1951–1968). Sur une phrase du « Bloc-notes » (mars 1959)
16 sée qui ne connaît d’autres lois que celles de la photographie . République des caméras. On sait que la bonne conscience du journalis
16 1961, Arts, articles (1952-1965). L’Amour en cause (1er février 1961)
17 « salles obscures », les arts plastiques (dont la photographie ), la musique populaire et la danse, et même certaines philosophies pl
17 1961, Comme toi-même. Essais sur les mythes de l’amour. Introduction. L’érotisme et les mythes de l’âme — Invasion de l’érotisme au xxe siècle
18 « salles obscures », les arts plastiques (dont la photographie ), la musique populaire et la danse13, et même certaines philosophies
18 1963, Gazette de Lausanne, articles (1940–1984). Les mythes sommeillent… ils vont se réveiller [Entretien] (9-10 février 1963)
19 priété du nom. Un œil clair, un menton lourd (les photographies connues soulignent toujours ce regard vif, un peu ironique, au détrim
19 1963, Bulletin du Centre européen de la culture, articles (1951–1977). Pour une métropole régionale Aix-Marseille-Étang de Berre [Avant-propos] (juillet 1963)
20 ces débats : ils présentent, dans l’ensemble, une photographie qu’on ne pourrait souhaiter plus ressemblante des préoccupations, vœu
20 1969, Articles divers (1963-1969). « Il faut donner aux gens le goût des belles choses » (15 février 1969)
21 enis de Rougemont illustre ses propos de quelques photographies  : Voyez-vous, on a su, dans ces pays, créer une atmosphère, un style.
21 1972, Articles divers (1970-1973). Je rentrais de l’espace… (27-28 mai 1972)
22 millions d’habitants. Étrange anachronisme de la photographie  : si j’en crois mes yeux, vu de l’air une Suisse verte et paysanne su
22 1972, Articles divers (1970-1973). Forteresse au centre de l’Europe : la Suisse (1972)
23 millions d’habitants. Étrange anachronisme de la photographie  : vue de l’air, une Suisse verte et paysanne survit à l’ère industrie
23 1977, L’Avenir est notre affaire. De la prévision — Naissance de la prospective
24 essera jamais à l’invention de M. Niepce ? Cette “ photographie ”, car c’est son nom, sera bientôt étouffée par l’évidente supériorité
24 1979, Articles divers (1978-1981). Considérations sur une charte culturelle européenne : mémorandum (17 décembre 1979)
25 . Peinture, sculpture, céramique, tapisserie. 17. Photographie . 18. Musique, composition, exécution, concerts, festivals. 19. Cinéma