1 juger. L’auteur l’appelle un « poème solaire », l’ éditeur un roman, parce que ça se vend mieux. Ce récit des premiers combats d

2 ient, repartent vers la foi et s’arrêtent chez un éditeur . Cela fait un roman de plus. Il obtiendra le prix d’assiduité et l’ap

3 nnaissance ». 16. La Princesse Blanche, Stock, éditeur . 17. Qu’on lise, par exemple, l’admirable Goethe, histoire d’un homm

4 couverture photographique triomphe chez tous les éditeurs . Et ces éditeurs, que publient-ils ? Des collections documentaires, d

5 graphique triomphe chez tous les éditeurs. Et ces éditeurs , que publient-ils ? Des collections documentaires, des reportages à g

6 En réalité, la suite prouva la clairvoyance de l’ éditeur , habile à saisir dès leur naissance les désirs à peine conscients du

7 , de critiques lucides. 6. Un volume chez Plon, éditeur . g. « Jeune Europe », Le Moment, Genève, n° 61, 4 décembre 1933, p. 

8 Il résulte de cette étude un gros livre que trois éditeurs refusent mais qui paraît finalement en librairie après la guerre. Ave

9 osses manœuvres publicitaires, et la méfiance des éditeurs à l’endroit des meilleurs esprits. À qui faut-il s’en prendre ? Aux c

10 rumeur des salons, des cafés, des antichambres d’ éditeurs . À sa façon, non moins que les littérateurs dont j’ai parlé, elle ten

11 le discipline. Et une nouvelle aisance. 12. Un éditeur introduit en ces termes une collection de romans populaires : « Tente

12 attrapé, le curé, la politique et tout15 !… » Les éditeurs s’efforcent de répondre à la demande du public. Il faut des livres fa

13 ourquoi ils le demandent ? Est-ce que le rôle des éditeurs , mais surtout et d’abord des écrivains, ne serait pas justement de sa

14 essein vaguement subversif peut bien poursuivre l’ éditeur qui publia ce résumé de la vie nulle d’un jeune bourgeois ? k. « Ma

15 age est « sérieux et précis » selon les clercs, l’ éditeur , le jugeant invendable, exigera des arrhes jamais récupérées sur la t

16 sprit actif, mieux il se vend. La crise force les éditeurs à se faire les interprètes du public auprès de l’auteur, et non l’inv

17 e n’est qu’une de ses tentations. 33. Grasset, éditeur . r. « Montherlant : Service inutile », Vendredi, Paris, n° 2, 15 nov

18 u insuccès (auprès du public, de la critique, des éditeurs ). La pauvreté et l’obscurité sont deux spectres classiques sans le co

19 normalement leur être subordonnées. Exemple : un éditeur refuse un livre dont la valeur artistique lui paraît évidente, mais q

20 lité du capital investi dans la maison obligent l’ éditeur à n’accepter que des livres susceptibles de se vendre à 3000 exemplai

21 à 3000 exemplaires au moins. Par contre, ce même éditeur commandera à ce même auteur un bouquin sans valeur artistique mais « 

22 par le « lancement » publicitaire organisé par l’ éditeur , ce mauvais livre aura du succès. Et ce bon auteur finira par croire

23 s. Le système repose sur deux organisations : les éditeurs et les critiques. La plupart des critiques d’aujourd’hui trahissent l

24 pourquoi « parle »-t-on de ce livre ? Parce que l’ éditeur a su préparer sa sortie par une série de manœuvres généralement très

25 le tient de tous côtés. Faut-il donc accuser les éditeurs  ? Jusqu’en 1930 environ, c’est-à-dire jusqu’à la crise, il y avait un

26 jusqu’à la crise, il y avait une foison de petits éditeurs qui étaient prêts à faire des sacrifices pour publier certains ouvrag

27 occurrence, ce phénomène. Restent donc les grands éditeurs . On pourrait concevoir qu’il se trouve parmi eux quelques esprits ind

28 i le mécanisme inexorable où se trouvent pris les éditeurs  : 1. Les lois du capitalisme et l’importance sans cesse accrue des f

29 e sans cesse accrue des frais généraux obligent l’ éditeur à « sortir » chaque année un certain nombre de livres fixé d’avance e

30 n. 2. Le déluge de livres qui en résulte oblige l’ éditeur à augmenter sans cesse sa publicité, à recourir à tous les procédés c

31 : cercle vicieux typiquement capitaliste. Ainsi l’ éditeur cesse d’être un artisan au service du livre. Il met le livre au servi

32 e. 3. Obligé de vendre beaucoup et à tout prix, l’ éditeur est contraint à organiser en grand sa distribution. Or c’est alors qu

33 Messageries sur le prix des exemplaires vendus, l’ éditeur qui, pour une raison ou pour une autre35, ne jouit pas d’un régime sp

34 vend mal, ce n’est plus un manque à gagner pour l’ éditeur , c’est une perte. Et cette perte, selon les contrats, peut se monter

35 n’est donc plus question, matériellement, pour l’ éditeur , de risquer un beau geste en faveur de quelque écrivain, peut-être gé

36 nvendable sur les quais de gare. Quant aux petits éditeurs , dont j’ai parlé, il a suffi de quelques années de ce régime pour qu’

37 des procédés utilisés pour « mettre au pas » les éditeurs , libraires, ou débitants de journaux qui feraient mine de résister. T

38 nt mine de résister. Tout cela est bien connu des éditeurs et des libraires, mais le public ne s’en doute guère. Et comment le l

39 ale des entreprises ON, qui confère également à l’ éditeur une autonomie et des responsabilités concrètes. 35. Par exemple s’

40 rceptibles. On n’a qu’à se baisser, vraiment. Des éditeurs lancent chaque automne leur douzaine de nouveaux romanciers. Quand il

41 être d’augmenter le pouvoir de la pensée. 93. Un éditeur introduit en ces termes une collection de romans populaires : « Tente

42 ient « bourgeois » où je dis « pécheur ». 96. Un éditeur introduit en ces termes une collection de romans populaires : « Tente

43 n’est pas Paris-Soir-Dimanche. Quels chiffres nos éditeurs pourraient-ils opposer aux tirages invraisemblables des Allemands ? U

44 e l’édition. Malgré toute leur bonne volonté, les éditeurs ne sont pas des philanthropes. En tout cas, ils ne peuvent plus l’êtr

45 au baisse… Les moralistes se récrient en vain : l’ éditeur répond qu’il faut vivre ! Règne de la publicité et de la littérature

46 p difficile. Tolstoï en 1937 ne trouverait pas un éditeur pour Guerre et Paix : pensez donc, un roman en 10 volumes ! Et l’Adol

47 es fantaisies. Ainsi la situation est telle qu’un éditeur , bon gré mal gré, se voit souvent contraint de refuser les meilleurs

48 du contrat d’édition. Depuis la crise, plusieurs éditeurs ont eu recours à l’expédient suivant. Lorsqu’un jeune auteur vient pr

49 e ces ouvrages se trouve par ailleurs assurée à l’ éditeur jusqu’à 50 ans après la mort de l’écrivain. L’éditeur se réserve en o

50 eur jusqu’à 50 ans après la mort de l’écrivain. L’ éditeur se réserve en outre le droit de refuser les manuscrits qui ne lui pla

51 ntrat de débutant, précisément ! Au bénéfice de l’ éditeur , cela va de soi. Le projet de loi Jean Zay entend mettre une fin à ce

52 ition. Tous les écrivains applaudissent. Mais les éditeurs se récrient, et on les comprend assez bien : on les priverait de la r

53 s lors, les efforts très louables que tentent les éditeurs , ou même l’État, pour remettre le livre en honneur, sont voués à de f

54 se connaissent trop bien : auteurs, critiques et éditeurs  ; pratiquement, la franchise n’est pas possible.) De ces années, et d

55 momifié ! Je ne sais quelle était l’intention des éditeurs communistes de ce choix. Il en ressort à l’évidence que les « idées »

56 atation historique.) Remercions donc le courageux éditeur qui vient d’entreprendre la réparation de cette inconcevable lacune,

57 de secret : un article de revue et un catalogue d’ éditeur , tous deux publiés en Allemagne à l’occasion des fêtes. Le catalogue

58 ttrapé, le curé, la politique et tout !… »11 Les éditeurs s’efforcent de répondre à la demande du public. Il faut des livres fa

59 ourquoi ils le demandent ? Est-ce que le rôle des éditeurs , mais surtout et d’abord des écrivains, ne serait pas justement de sa

60 agne (1918-1938) par Albert Rivaud (Armand Colin, éditeur ) », La Flèche, Paris, n° 142, 28 octobre 1938, p. 4. f. On a corrigé

61 ent de vulgarisateurs qui les trahissent), et les éditeurs (qui s’efforcent plutôt de refléter que de guider les goûts supposés

62 emarque m’a frappé, faite en passant par l’un des éditeurs récents de la légende : tout au long du Roman, Tristan paraît physiqu

63 on relise les sommaires analytiques joints par un éditeur zélé à la troisième édition du roman : l’on y retrouve les situations

64 au. (Il insiste longuement, dans une lettre à son éditeur , sur son protestantisme et celui de ses héros : mais malgré sa sincér

65 emarque m’a frappé, faite en passant par l’un des éditeurs récents de la légende : tout au long du Roman, Tristan paraît physiqu

66 on relise les sommaires analytiques joints par un éditeur zélé à la troisième édition du roman : l’on y retrouve les situations

67 au. (Il insiste longuement, dans une lettre à son éditeur , sur son protestantisme et celui de ses héros : mais malgré sa sincér

68 l’édition de 1956 C’est à la suggestion de mon éditeur anglais — qui par une chance dont je m’honore se trouve être T. S. El

69 emarque m’a frappé, faite en passant par l’un des éditeurs récents de la légende : tout au long du Roman, Tristan paraît physiqu

70 on relise les sommaires analytiques joints par un éditeur zélé à la troisième édition du roman : l’on y retrouve les situations

71 au. (Il insiste longuement, dans une lettre à son éditeur , sur son protestantisme et celui de ses héros : mais malgré sa sincér

72 it le record de production de l’atelier. Il était éditeur de son métier, et si peu adroit de ses mains qu’il assurait être le s

73 rès jalousement maintenues par les « producers », éditeurs et directeurs de magazines à grand tirage. Le genre proprement roman

74 iment dans le climat étranger. En outre, j’ai des éditeurs à voir à Paris et en Suisse. Et je serais rentré il y a un an déjà si

75 ; par la baisse du niveau intellectuel auquel les éditeurs contribuent en ne faisant de gros tirages que pour les ouvrages médio

76 us les avions volés… Début de janvier 1941 Éditeurs . — Vu mon éditeur, et un autre. Tout s’est passé de la même façon dan

77 … Début de janvier 1941 Éditeurs. — Vu mon éditeur , et un autre. Tout s’est passé de la même façon dans les deux cas. L’

78 es bureaux jusqu’au bureau plus calme encore de l’ éditeur . Vous dites et il dit ce qu’il y avait à dire. L’homme à lunettes est

79 etits bureaux miteux et encombrés des plus grands éditeurs de Paris, où l’on renverse des dossiers en se retournant pour dire bo

80 dont j’ai deviné quelques-unes en fréquentant les éditeurs d’ici. Atteindre le public d’un si vaste pays suppose trop de comprom

81 du fond de la Californie alerte à leur sujet deux éditeurs . Sur leur demande pressante, je leur envoie le livre. L’un me répond

82 e mon devoir de publier ce livre. Mais en tant qu’ éditeur , ce serait un suicide. — Comment cela ? — Vous êtes trop objectif. On

83 je vous le dis, c’est la paresse d’esprit ! Cet éditeur doit publier le livre sur la Suisse que je projette à l’usage des Amé

84 Virginie Septembre 1943 Un éditeur américain m’ayant demandé d’écrire une version élargie de mon diable,

85 attrapé, le curé, la politique et tout38 !… » Les éditeurs s’efforcent de répondre à la demande du public. Il faut des livres fa

86 ourquoi ils le demandent ? Est-ce que le rôle des éditeurs , mais surtout et d’abord des écrivains, ne serait pas justement de sa

87 nt faire face à mes obligations envers différents éditeurs  ? Je m’étais engagé à remettre à Daniel-Rops, pour une collection qu’

88 us les avions volés… Début de janvier 1941 Éditeurs . — Vu mon éditeur, et un autre. Tout s’est passé de la même façon dan

89 … Début de janvier 1941 Éditeurs. — Vu mon éditeur , et un autre. Tout s’est passé de la même façon dans les deux cas. L’

90 es bureaux jusqu’au bureau plus calme encore de l’ éditeur . Vous dites et il dit ce qu’il y avait à dire. L’homme à lunettes est

91 etits bureaux miteux et encombrés des plus grands éditeurs de Paris, où l’on renverse des dossiers en se retournant pour dire bo

92 dont j’ai deviné quelques-unes en fréquentant les éditeurs d’ici. Atteindre le public d’un si vaste pays suppose trop de comprom

93 du fond de la Californie alerte à leur sujet deux éditeurs . Sur leur demande pressante, je leur envoie le livre. L’un me répond

94 e mon devoir de publier ce livre. Mais en tant qu’ éditeur , ce serait un suicide. — Comment cela ? — Vous êtes trop objectif. On

95 je vous le dis, c’est la paresse d’esprit ! » Cet éditeur doit publier le livre sur la Suisse que je projette à l’usage des Amé

96 Virginie Septembre 1943 Un éditeur américain m’ayant demandé d’écrire une version élargie de mon diable,

97 dont j’ai deviné quelques-unes en fréquentant les éditeurs d’ici. Atteindre le public d’un si vaste pays suppose trop de comprom

98 du fond de la Californie alerte à leur sujet deux éditeurs . Sur leur demande pressante, je leur envoie le livre. L’un me répond

99 e mon devoir de publier ce livre. Mais en tant qu’ éditeur , ce serait un suicide. — Comment cela ? — Vous êtes trop objectif. On

100 il est notoirement faux et ridicule d’accuser les éditeurs américains de « tirer parti » du pessimisme d’un Miller ou d’un Faulk

101 ent l’absurdité technique de ce reproche : 1° Les éditeurs américains ne sont pas aux ordres de Truman, comme ceux de l’URSS son

102 eux de l’URSS sont aux ordres de Staline ; 2° Les éditeurs américains cherchent à faire de l’argent, comme les nôtres, tout en p

103 uccès à l’étranger d’un Henry Miller stupéfie les éditeurs américains qui en entendent parler, mais non pas Truman qui s’occupe

104 méricain n’est pas hypocrite dans ce domaine, les éditeurs de livres et de revues demandent avant tout d’un écrit qu’il se vende

105 tout d’un écrit qu’il se vende. On m’assure que l’ éditeur d’Ambre fit savoir à la jeune et jolie femme qui en est l’auteur qu’i

106 un roman, bien plus que la passion du gain chez l’ éditeur . En d’autres termes, si Ambre est un triomphe mondial qui réduit à né

107 tout autre a le droit d’ironiser sur ce sujet. L’ éditeur américain, pour éduquer le grand public, cherche à le séduire et lui

108 e succès, je l’ai montré, loin d’être le fait des éditeurs américains, est celui de notre public. Mais sur l’Europe, en général,

109 n’a fait que rêver. Condition des écrivains et éditeurs Pas de milieu ni de milieux dans ce pays. Entre l’écrivain d’avant

110 à l’heure de l’apéritif ; point d’antichambres d’ éditeurs où se coudoient auteurs, débutants et critiques ; donc point de tribu

111 eu vendables pour le moment. Et s’il se trouve un éditeur pour leur faire crédit, c’est avec l’espoir avoué qu’un jour ou l’aut

112 en raison régulièrement inverse du succès. Et les éditeurs le savent bien. Or l’éditeur américain n’est pas « un monsieur qui ai

113 e du succès. Et les éditeurs le savent bien. Or l’ éditeur américain n’est pas « un monsieur qui aime les livres parce qu’il n’e

114 Et l’on dirait parfois qu’il s’agit moins, pour l’ éditeur , de découvrir et d’imposer un génie neuf, que de couvrir ses frais gé

115 r ce plan, est celle de l’édition européenne, des éditeurs qui publient ce qu’ils aiment… (Je sais bien que les vices américains

116 ainsi qu’il existait dans les revues et chez les éditeurs américains des personnages nommés re-writers ou editors, dont toute l

117 t.   Bien écrire. — Il arrive très souvent qu’un éditeur américain réponde à l’écrivain qui lui a soumis un manuscrit : « Votr

118 les jours suivants dans mille échos, lettres à l’ éditeur , et commentaires critiques sur le Congrès. Je quitterai l’Inde sans a

119 fficile, pour un débutant, de passer inaperçu des éditeurs . La multiplication des prix littéraires pousse non seulement à la réd

120 ne sont pas engagés par contrat avec au moins un éditeur devient infime. Dans ces conditions, un Prix européen réservé aux seu

121 nuscrits encore inédits mais déjà acceptés par un éditeur — ils étaient admis cette fois-ci par le règlement modifié, et ce fur

122 és aussitôt par les guildes, puis par de nombreux éditeurs en diverses langues, ont été révélés de la sorte à un très vaste publ

123 1957, p. 31. Introduit par la note suivante de l’ éditeur  : « En réponse au post-scriptum d’Emmanuel Berl, que nous lui avons f

124 rit un que j’ai retiré de justesse des mains de l’ éditeur avant qu’il ne soit livré à l’imprimeur. Mais je n’ai pas renoncé. Je

125 l’ouvrage qu’il attaque, d’ailleurs écrit pour un éditeur de New York, ne parlait que de l’Occident en général. Quant au premie

126 0 journaux. — Première réunion du Pool européen d’ éditeurs .   1957. Réorganisation des conseils, fondus en un seul conseil de di

127 Pool européen d’ éditeurs (février 1958)az Communiqué de presse du 27 mai 1957 Genève. — So

128 entre européen de la culture, un groupe de grands éditeurs d’Allemagne (Ullstein), d’Espagne (Aguado), de France (Plon) et de Gr

129 l’association aura été complétée par l’adhésion d’ éditeurs italiens, hollandais et scandinaves. Le Centre européen de la culture

130 ection européenne, publiée simultanément par sept éditeurs de premier rang, dans autant de pays et de langues. Il s’agissait de

131 ys et de langues. Il s’agissait de convaincre ces éditeurs de former, à cet effet, un pool ayant pour premier but la publication

132 n les directives d’un comité comprenant trois des éditeurs associés et un représentant du Centre. Des éditeurs de Suède, de Hol

133 teurs associés et un représentant du Centre. Des éditeurs de Suède, de Hollande, d’Italie et du Portugal ont manifesté depuis l

134 avoir lieu au printemps. az. « Pool européen d’ éditeurs  », Bulletin du Centre européen de la culture, Genève, n° 1, février 1

135 urs de festivals, instituteurs et universitaires, éditeurs , ingénieurs, médecins, juristes : les questions qui peuvent les group

136 inct de la qualité. Mais aujourd’hui, ce sont les éditeurs , les marchands de tableaux et les impresarios qui ont repris cette fo

137 ns le domaine du livre. Depuis que je connais les éditeurs , je les entends parler de la crise du livre ; je les entends répéter

138 rce qu’il ne ressemble pas aux « succès » que ces éditeurs ont connus jusqu’à présent. Il semblerait, à les en croire, que le pu

139 le, et qui ont pris l’habitude de lire. Quant aux éditeurs , absolument hostiles au projet, ils déclarèrent que l’aventure échoue

140 s de 2 millions de lecteurs nouveaux, ce dont les éditeurs et libraires classiques ne peuvent que se féliciter. Il convient de s

141 cants et distributeurs de ces moyens de culture — éditeurs , dirigeants et producteurs de la radio et de la télévision — assument

142 ose les intérêts communs. Quant au problème de l’ éditeur , il consiste d’abord à découvrir ce qui est valable et neuf dans l’ab

143 ’agit d’une association qui groupe actuellement 8 éditeurs , représentant non pas leur pays mais leur langue44. Les objectifs de

144 celui des auteurs traitant de l’Europe, celui des éditeurs désireux de les publier, et celui des institutions qui agissent à la

145 nes apparaissent contradictoires. Tout l’art de l’ éditeur consiste à concilier les exigences de la qualité et celles de la vent

146 ncipales langues, moyennant un seul contrat ; aux éditeurs , la garantie que les ouvrages choisis bénéficieront du prestige et de

147 a fin de cette année, par les soins d’un groupe d’ éditeurs représentant huit de nos langues, qui se sont associés sous les auspi

148 es de presse ; juristes, historiens, sociologues, éditeurs , ingénieurs, cinéastes, hygiénistes, pédagogues, sportifs même… Nous

149 cident du moins) : instituts, fondations, revues, éditeurs , bourses d’études, colloques, suffisent en général pour la demande ex

150 des savants, des sociologues, des éducateurs, des éditeurs , des publicistes, etc. — les instituts et associations culturelles mi

151 er tout cela pose un autre problème, et c’est aux éditeurs qu’on voudrait demander de se montrer plus difficiles. Trop d’ouvrage

152 e l’indifférence ou la méfiance systématique. Les éditeurs auraient tout avantage à connaître ce qui s’est fait jusqu’à présent 

153 r désormais. La première fut de limiter à un seul éditeur par langue la qualité de membre du pool. En effet, la variété des pub

154 ns, ne convenait pas aux programmes de chacun des éditeurs membres. Les uns se trouvaient outillés pour publier de grands ouvrag

155 ’Histoire de l’Europe et du génie européen (par l’ éditeur Robert Laffont, à Paris)57 — ont d’ailleurs démontré la rentabilité d

156 formule de coopération organisée. Quatre ou cinq éditeurs par langue, au lieu d’un seul ; un groupe de conseillers aux compéten

157 acer leurs péchés. Voici comment : 1°) En 1958, l’ éditeur hambourgeois Axel Springer lance un insigne représentant la porte de

158 à Neuchâtel. Études de lettres et de philosophie. Éditeur à Paris dès 1931. Lecteur à l’Université de Francfort 1935-1936. Cour

159 e aucune des fonctions sacerdotales. » [Note de l’ éditeur ] L’édition américaine supprime la fin de cette note : « Il est curieu

160 e reviendrai tout à l’heure. Comme je parlais à l’ éditeur d’un magazine américain d’un article où je voulais décrire l’extraord

161 uts universitaires, des festivals de musique, des éditeurs , des éducateurs, des historiens, des spécialistes des cultures d’outr

162 uts universitaires, des festivals de musique, des éditeurs , éducateurs, historiens, sociologues, économistes, spécialistes des c

163 ur le protestantisme, promis depuis longtemps à l’ éditeur , et pour lequel je proposais, en guise de titre provisoire : La Réfor

164 oyennant quoi l’on ignorait qu’il obtenait de ses éditeurs les droits les plus élevés de l’époque. Henri-Frédéric Amiel n’eut m

165 et les peintres de l’école rhénane, et les grands éditeurs humanistes, dont le premier est Frobenius. Zurich, avec les réformate

166 pays : cafés, revues, coteries, prix, intrigues, éditeurs . Il y eut enfin l’essor de Genève au temps de la SDN, et la Genève de

167 e nos trois régions, un public suffisant pour des éditeurs et des revues. Et elle bénéficie du fait que l’allemand n’est pas une

168 Hélas, en 1942, Edmond Gilliard (qui avait été l’ éditeur de mon pamphlet dans ses « Petites Lettres de Lausanne ») ne voyait d

169 uts universitaires, des festivals de musique, des éditeurs , des éducateurs, des historiens, des spécialistes des cultures d’outr

170 e et directeurs de festivals, députés et préfets, éditeurs et animateurs sociaux, je me trouvais le seul non-Français : j’en con

171 collection de livres de poche : c’est dire que l’ éditeur estime qu’il peut répondre à la curiosité d’un grand public. Certes,

172 ents de chambres de commerce, députés et préfets, éditeurs et animateurs sociaux, je me trouvais le seul non-Français : j’en con

173 s, des professeurs d’enseignement secondaire, des éditeurs . Nous avons d’autre part lancé une Campagne européenne d’éducation ci

174 s, des professeurs d’enseignement secondaire, des éditeurs . Nous avons d’autre part lancé une Campagne européenne d’éducation ci

175 ents de chambres de commerce, députés et préfets, éditeurs et animateurs sociaux, je me trouvais le seul non-Français : j’en con

176 ntraire — comme un danger pour les libraires, les éditeurs et les corporations du livre en général. Dans ce dernier champ de ses

177 merciaux et même littéraires, par ceux des grands éditeurs d’Europe qui, dès le début, s’étaient montrés les plus intolérants à

178 guildes entre eux d’abord, puis entre eux et les éditeurs . Quant à leurs relations avec le vrai public, les chiffres que je vie

179 ’on sait. ⁂ J’ai écrit ce livre à la demande d’un éditeur de Paris pour un public français qui connaît peu la Suisse, et dans c

180 s coupées ici et là selon les vœux de mon premier éditeur français. Pour le reste, on se reportera aux ouvrages autorisés2. Qu

181 es de presse ; juristes, historiens, sociologues, éditeurs , ingénieurs, cinéastes, hygiénistes, pédagogues, sportifs même… Nous

182 inct de la qualité. Mais aujourd’hui, ce sont les éditeurs , les marchands de tableaux et les impresarios qui ont repris cette fo

183 cident du moins) : instituts, fondations, revues, éditeurs , bourses d’études, colloques, suffisent en général pour la demande ex

184 ents de chambres de commerce, députés et préfets, éditeurs et animateurs sociaux, je me vis le seul non-Français : j’en conclus

185 xamen des manuels et les contacts avec auteurs et éditeurs  ; — de nombreux manuels d’histoire incluent désormais un chapitre fin

186 der’s Digest, 1972, p. 149-151. Titre donné par l’ éditeur .

187 ne fois de plus, protestons contre la coutume des éditeurs français qui croient bon d’améliorer les titres originaux : le livre

188 ssaut » n’exprime guère que l’idée banale que nos éditeurs se font du « dynamisme ». 126. Grasset, Paris, 1972. 127. C’est moi

189 … Trois mois plus tard je commençais mon métier d’ éditeur , à Clamart, et j’entrais dans la vie littéraire de Paris, mieux encor

190 Gredler, ambassadeur d’Autriche, et Fritz Molden, éditeur . 2. Voir la préface de Jacques Monod à la traduction française de La

191 user, le plus respecté et le plus respectable des éditeurs suisses, ont dû sacrifier à la préparation de ce livre de fête une pa

192 L’Amour et l’Occident à la date à laquelle mon éditeur m’avait demandé de le remettre. J’ai donc très volontiers cédé la pla

193 son équipe du MIT à la demande du club de Rome. L’ éditeur français Fayard en a fait Halte à la croissance ? Le grand public oub

194 te la chose publique ». C’est ce que le principal éditeur et commentateur moderne d’Althusius a nommé « le fondement érotique d

195 que peut-être : pourquoi avoir choisi Stock comme éditeur  ? Tout simplement parce que c’est Christian de Bartillat qui m’a pers

196 iscussion, il m’avait convaincu. C’est rare qu’un éditeur tienne à ce point à un livre, à un sujet. J’en ai été touché… Et j’y

197 années d’efforts… Je dois préciser encore que mon éditeur habituel est Gallimard, qui regroupe peu à peu mes anciens livres pub

198 zaine d’associations européennes d’enseignants, d’ éditeurs , d’historiens, de sociologues, de politologues, d’instituts universit

199 ce de la mort a paru en 1944 à New York grâce à l’ éditeur allemand Kurt Wolff qui venait de fonder Pantheon Books. Titre anglai

200 première année où je suis allé y travailler comme éditeur . Nous avons créé ensemble les revues Esprit et L’Ordre nouveau , d

201 publié. J’étais censé livrer à ce moment-là à un éditeur , L’Amour et l’Occident , dont je n’avais pas encore écrit première l

202 ié, puis une seconde fois, en 1972, dans ce que l’ éditeur a appelé une « édition définitive » et qui, pour moi, ne l’est pas fo

203 ollection qu’on m’avait offert de diriger chez un éditeur parisien, Henry Corbin m’écrivait : L’an dernier, je n’osais pas enc

204 s lumières s’éteignirent. II Invité par mon éditeur américain à me resituer aujourd’hui par rapport à ce texte âgé d’un q

205 bénéficié, parce qu’il a paru deux mois après. L’ éditeur m’a dit : « S’il avait paru en juin, peut-être que cela n’aurait pas