1 nvergure, et brûlant, une intrigue puissante, des personnages d’une belle richesse psychologique. En fermant le livre on a presque

2 iscuter toutes les idées qu’elles illustrent. Les personnages discutent certes, mais leurs actions sont les meilleurs arguments. Et

3 e pièce de Pirandello. N’annonce-t-il pas que les personnages des trois nouvelles « sont réels, très réels, de la réalité la plus i

4 reste. Tout cela, Walpole ne le dit pas. Mais ses personnages le suggèrent de toute la force du trouble qu’ils créent en nous : Mar

5 ituent entre Gide et Aragon nous montrent le même personnage  : un être sans foi, à qui une sorte de « sincérité » interdit de comm

6 Soupault ; l’Incertain de Maurice Betz ; certains personnages d’Arland, de Louis Aragon, de Drieu la Rochelle. Je ne cite que les p

7 ce pas, un amusant sujet de conte moral, avec ses personnages un peu conventionnels et l’invraisemblance assez piquante de ses péri

8 m’habiter ; je ne sais plus… Je suis beaucoup de personnages , faudrait choisir. Vous me direz qui je suis, mes amis ; quel est le

9 eurer sur mes déboires, ce malaise seul liait les personnages auxquels je me prêtais. Mais en même temps que je le découvrais, dans

10 es idées graves en leur présentant les miroirs de personnages cocasses à souhait, qui manifestent, avec un certain manque de convic

11 pour n’y plus rien comprendre. ⁂ Qu’on imagine un personnage de tableau se mettre à décrire ce qu’il voit autour de lui — et l’éto

12 te au lecteur parce qu’il ne sait pas tout sur le personnage . Mais quant à l’auteur, il n’y a pas de gratuité. Le geste le plus in

13 t d’un mécanisme inconscient, aussi révélateur du personnage que ses actions les mieux concertées. Rien n’est gratuit que relative

14 Un arrêt (l’auteur se met à se regarder vivre, le personnage à douter du sens de sa vie) et les forces centripètes l’emportent peu

15 manciers modernes ont-ils tant de mal à créer des personnages  ? C’est parce qu’une sorte de sincérité les retient d’imposer aux hér

16 ’illusion. (Max Jacob.) Un rôle ? Oui. Mais si le personnage est maintenu jusqu’à la mort, il se confond avec l’homme même. (André

17 rouche pour la liberté, qui font de cet ombrageux personnage une manière de Rousseau surréaliste. Devant cette ostentation de révo

18 êlais à mes pensées des fragments de rêves et les personnages des affiches, tout en marchant sans fin dans les couloirs implacablem

19 pressions courantes, maximum de « situation » des personnages obtenu avec un minimum de répliques ; enfin, un style parfaitement pa

20 e l’aîné au plus jeune, lequel envoie l’un de ses personnages pour remercier ; (pouvait-il mieux trouver qu’un René Dubardeau pour

21 n Cassou ne va pas s’attabler au café en face des personnages de Jaloux. Et peut-être que la comtesse Rezzovitch a rencontré M. Pau

22 later dans un cadre très moderne où s’agitent des personnages spirituellement dessinés un de ces drames tout intérieurs dont il dit

23 rituel, fantaisiste (cette touche pour peindre un personnage épisodique : « Il confondait la rose et la pivoine, l’orange et l’ana

24 chef d’orchestre dont la baguette éteint tous les personnages et lui-même. ⁂ Le tout ne dure pas 20 minutes. Et c’est heureux. Nous

25 s toiles comme le Souvenir de l’Évêché. Décors et personnages semblent d’une matière idéale. Tout est lisse et parfait. Trop parfai

26 . Paul Valéry, de l’Académie française. Narcisse, personnage mythologique. — Là ! [NdE] Le texte publié place également un appel d

27 ants où je me voyais figurer comme une sorte de «  personnage aux dés ». Ce furent d’abord des images décousues de sa vie, brillant

28 s dont le jeu donne aux nuances assez troubles du personnage central une résonance plus profonde. Louis II, ce chimérique, disposa

29 e qui devient impuissant. Impossible d’évoquer un personnage précis pour lui faire endosser le blâme, mais comme l’homme nommé For

30 e nous replonge dans une atmosphère autre, où les personnages ont cet air un peu ivre et capable de n’importe quoi, cet air dangere

31 e nuée de romanciers à peine plus réels que leurs personnages  ; des êtres gris, marqués d’un point rouge, professeurs, journalistes

32 que si elles y échouent, il restera du moins des personnages  ! Mais la grandeur d’un Du Bos, n’est-elle pas précisément dans son r

33 vre, il s’associe à un aventurier danois, Perken, personnage énigmatique qui possède une sorte de puissance militaire, sans doute

34 tropicale, puis avec les sauvages Moïs, donne au personnage un relief étonnant, mais contribue à créer des obscurités que le styl

35 cas Malraux, — le cas Perken si vous voulez. Les personnages de M. Malraux se ressemblent dans le souvenir du lecteur : leur tempé

36 its du modèle. Cet air de famille qu’ont tous les personnages peints par Rembrandt, et qui permet de les identifier au premier coup

37 avons tous en nous de quoi composer un semblable personnage , plus vrai que nous-mêmes parce que plus cohérent, plus représentatif

38 n mondain — entendons mondain par le cadre et les personnages , non par l’inspiration. (Dans le cas de Baring, elle serait plutôt re

39 ernationale. Cela permet à l’auteur autant qu’aux personnages de ne pas s’attarder à des considérations matérielles fastidieuses ;

40 eur qui s’arroge un petit jugement dernier de ses personnages , comme le moraliste s’arroge le pouvoir de séparer le bien du mal par

41 us des fatalités humaines, ce qui compte chez les personnages de Baring, c’est la manière d’accepter une destinée, de la transfigur

42 t d’une profusion peu commune de petits faits, de personnages et de descriptions des lieux où ils vivent. C’est dire que l’œuvre mé

43 ut. Et par tous les revirements intérieurs de ses personnages également. Quant à lui, la complexité vivante de sa vie morale n’a d’

44 ur laisse voir la moindre ironie vis-à-vis de ses personnages  ; car il risque de les priver par là de cette autorité mystique, abso

45 ques jours. La lettre bleue est de Pierre Girard, personnage imprévisible s’il en fut, et je n’avais aucune raison d’attendre qu’i

46 e engager militairement contre l’un de ces petits personnages , ce combat, si « total » qu’il soit, ne saurait figurer pour nous qu’

47 de grèves, chef syndicaliste, Kagawa est l’un des personnages les plus influents du Japon, et l’on n’a pas oublié son fameux messag

48 s créations de l’homme, et particulièrement de ce personnage égoïste et, en somme, assez lâche, qu’on appelle l’individu. Il faut

49 Il n’y aurait pas de roman. Une histoire dont le personnage principal est « la main du Seigneur », ou encore « l’insondable Provi

50 Il n’y aurait pas de roman. Une histoire dont le personnage principal est « la main du Seigneur », ou encore « l’insondable Provi

51 éroule sur un rythme large à travers un peuple de personnages vivement contrastés, et des paysages baignés d’une longue lumière bor

52 s créations de l’homme, et particulièrement de ce personnage égoïste et, en somme, assez lâche, qu’on appelle l’individu. Il faut

53 helm. Mais voilà justement ce qu’il nous faut. Du personnage complexe de Kierkegaard, on nous a présenté jusqu’ici deux aspects se

54 s créations de l’homme, et particulièrement de ce personnage égoïste et, en somme, assez lâche, qu’on appelle l’individu. Il faut

55 couteau. On oublie cela, on fait d’Abraham « un personnage insignifiant » et le comique c’est qu’on persiste à l’offrir en exemp

56 tion « dialectique » de l’homme illustrée par les personnages de Dostoïevski, commentée sur le plan théologique par Karl Barth, et

57 Breuil est mêlé de très près à l’existence de ses personnages  : et le « nous » qui apparaît parfois dans certains chapitres lyrique

58 à le vrai sens du tableau, et peu importe que les personnages soient vêtus comme jamais aucun juif ne l’a été. i. « Les trois temp

59 ge de l’Espace », il s’amuse, il s’effraie de ses personnages , il les hait furieusement, il les approche avec méfiance et tout d’un

60 De tout ceci, retirons deux faits simples : un personnage consulaire, président d’une commission d’État pour une exposition pro

61 enèse et l’ambition secrète de l’art de Ramuz. Un personnage de Ramuz, c’est d’abord une apparition, — une image venant à nous. « 

62 une pensée. ⁂ Il reste la fameuse psychologie des personnages . Que peut-elle signifier dans ce monde physionomique, et par quoi va-

63 . Le ton de la création du monde. 48. Il dit des personnages de ses romans : « Je ne les aime pas en tant que “primitifs” comme on

64 porte à toute l’œuvre une émouvante précision. Le personnage de Garta, dont le lecteur ne tardera pas à voir qu’il figure la consc

65 orruptible et amical du héros et de son débat, ce personnage a vécu dans ce siècle, où son nom ne cessera de grandir : Franz Kafka

66 t de Max Brod est librement imaginé. Toutefois le personnage de Garta, ses propos, sa vision du monde, ses expériences et préoccup

67 lable à de l’ancien (comme le dit, à peu près, un personnage de Claudel). Du nouveau qui ne soit pas création absolue et imprévisi

68 ardinaux Bembo et Sadolet. « L’humaniste était un personnage absolument indispensable aux républiques aussi bien qu’aux princes et

69 lable à de l’ancien (comme le dit, à peu près, un personnage de Claudel). Du nouveau qui ne soit pas création absolue et imprévisi

70 ardinaux Bembo et Sadolet. « L’humaniste était un personnage absolument indispensable aux républiques aussi bien qu’aux princes et

71 land note à propos du roman d’un débutant : « Les personnages n’y semblent naître et se nourrir que de la fièvre de l’auteur. » N’e

72  » N’est-ce pas, en somme, toujours ainsi que les personnages naissent et se nourrissent ? Mais on a convenu de n’en rien laisser p

73 roire que ce n’est pas lui qui agit… Pourtant ses personnages ne sont pas plus vrais que lui ; le mieux qu’on puisse attendre, c’es

74 jà : « Mais je n’ai rien voulu de tout cela ! Mes personnages se sont imposés à moi etc. » Je n’ignore pas que des visions parfois

75 Le héros principal — il y a bien une centaine de personnages tous nobles ou riches — finira certainement dans le marxisme : l’aute

76 semble est assez passionnant. Proust a fourni les personnages , Huxley certain cynisme de naturaliste puritain en révolte contre sa

77 enfin, à tous les adultères que le roman à trois personnages , genre français par excellence, a provoqués et justifiés dans toutes

78 tos, et même de cigarettes (Paul Reboux) de leurs personnages  ! Le romancier bourgeois qui s’imaginait, naïvement et confortablemen

79 ion de masse construite. Au lieu d’approfondir un personnage jusqu’au type, ils multiplient les personnages. Au lieu de marquer d’

80 un personnage jusqu’au type, ils multiplient les personnages . Au lieu de marquer d’une empreinte durable un moment donné de l’hist

81 plus précis, sinon les mémoires de Trotski. Deux personnages retiendront particulièrement l’attention : le colonel Maercker, fonda

82 e (mai-juin 1937)n L’énigme Vers 1813, un personnage assez hagard aborde l’imagination de Chamisso ; il déclare avoir perd

83 ersations absurdes et rapidement intimes, avec ce personnage enfoui à côté de vous dans un luxueux fauteuil de cuir rouge ou bleu

84 , ou la gloire de conter ! Plusieurs douzaines de personnages , des familles et des isolés, des monstres, des bourgeois, des paysans

85 qui l’accepte avec humilité. Et cinquante autres personnages , des foules aux foires, la vie commune du bourg et des paroisses. C’e

86 s l’autre, tous les éléments historiques, décors, personnages et coutumes, que les romans mettront en œuvre : il n’y manque rien qu

87 rel envoûtant, intimement mêlé aux sentiments des personnages . Considérez ces trois facteurs dans le roman de la grande époque (xix

88 ersations absurdes et rapidement intimes, avec ce personnage enfoui à côté de vous dans un luxueux fauteuil de cuir rouge ou bleu

89 urquoi il la défend, et pourquoi il s’occupe d’un personnage qui ne semble exciter ni sa réprobation ni son enthousiasme. C’est ce

90 entre la personnalité, naturelle ou factice (ou «  personnage  ») et la personne. Et nous retrouvons alors ce qu’on pourrait nommer

91 e, l’effort de l’homme pour transcender son petit personnage individuel ou sociologique, et se mettre au service de quelque chose

92 onfortables légendes : où allait nous conduire ce personnage muet, enfermé dans la cabine du petit tracteur qui nous remorquait ?

93 ersations absurdes et rapidement intimes, avec ce personnage enfoui à côté de vous dans un luxueux fauteuil de cuir rouge ou bleu

94 r Jéhovah, — que ce soit histoire ou légende, ces personnages lui sont incomparablement plus familiers que les métamorphoses des di

95 internés une libération rapide, Kuncz écrit à des personnages haut placés pour leur faire part de son état : mais les lettres n’arr

96 , celui qui commet l’adultère devienne soudain un personnage intéressant ? Le roi David en volant Bethsabé commet un crime et se r

97 la société de la ville ; depuis, il est devenu un personnage , recherché par ceux-là mêmes qui lui avaient fait subir les plus durs

98 ux livres d’essais : Doctrine fabuleuse et Les Personnages du dram e. Et en ce moment, à quoi travaillez-vous ? J’ai en chantie

99 , un instant, songe, puis répond : Il y a donc un personnage central, c’est Nicolas de Flue. Il évolue du plan inférieur au plan s

100 vivante. Mais comment faites-vous pour isoler le personnage qui parle, car de la place du public on ne voit pas très bien qui a l

101 ait de peupler une scène immense autour d’un seul personnage important. Revenir au théâtre grec, avec son chœur mobile prenant par

102 marche et au dialogue, forcément sans nuances, de personnages quasi mythiques. Tout cela créait l’appel au musicien… Sans un instan

103 qui fait qu’une histoire, un événement ou même un personnage deviennent des mythes, c’est précisément cet empire qu’ils exercent s

104 lement insatisfait au contraire ; enfin, que deux personnages  : le poète qui, huit-cents, neuf-cents, mille fois réédite sa plainte

105 tages et loges. Dans l’une de ces loges habite un personnage qui se nomme l’Idée voilée. Elle « connaît les secrets qui guérissent

106 ux. ») Dans le Château de l’Âme habitent d’autres personnages allégoriques, tels que Beauté, Désir et Angoisse, le Renseigné, le Pr

107 ère lequel nos érudits s’épuisent à retrouver des personnages historiques… e) La salutation et le salut que l’initié voulait donner

108 la plupart des poèmes provençaux apparaissent des personnages qualifiés de losengiers (médisants, indiscrets, espions) et que le tr

109 es mêmes rencontres et péripéties, et beaucoup de personnages semblables. Dante semble bien avoir appartenu à l’ordre des Templiers

110 e fraîcheur primitive, etc. « Poèmes incohérents, personnages sans caractères ni couleurs, mannequins dont les froides aventures s’

111 s, que l’on confiât les enfants « à la garde d’un personnage qualifié dans une grande maison, la maison des hommes ». Ils y receva

112 nté, attestés par le fait qu’un certain nombre de personnages portent dans l’indication de leur filiation le nom de leur père nourr

113 es lois d’une plus sûre esthétique. L’emploi de «  personnages constants » — le berger, la bergère, le volage, la coquette, le hardi

114 he, nous ferait bien voir que la vraie volonté du personnage est exactement opposée à ces hautaines déclarations. « Il ne faut poi

115 cace de sa pièce, il s’adresse en ces termes à un personnage inconnu : C’est de vous que j’ai appris que l’amour d’un honnête hom

116 sée. Le tour est très subtil. Pour ce qui est du personnage d’Hippolyte, écrit-il dans la Préface, j’avais remarqué dans les anci

117 , du moins ce siècle a-t-il joué par rapport à ce personnage le rôle exact de Lucifer par rapport à la Création, dans la doctrine

118 des femmes et sur l’esprit de certains hommes le personnage mythique de Don Juan peut s’expliquer par sa nature infiniment contra

119 ontraste est d’abord dans l’allure extérieure des personnages , dans leur rythme. On imagine Don Juan toujours dressé sur ses ergots

120 tribuant à l’auteur du roman les croyances de ses personnages . Si Rousseau fut le premier à décrire ces erreurs, c’est qu’il en sou

121 e de Dumas à Bataille. La fameuse « pièce à trois personnages  », modèle de presque tous les auteurs dramatiques d’avant-guerre, c’e

122 au vaudeville. 156. Mélot le délateur, c’est le personnage constant des poèmes courtois que les troubadours nommaient le losengi

123 , celui qui commet l’adultère devienne soudain un personnage intéressant ? Le roi David en volant Bethsabée commet un crime et se

124 s du siècle dernier ont cru pouvoir attribuer aux personnages de Tristan et d’Iseut (ou Essylt) dans la mythologie celtique. Dès le

125 ent le sens primitivement sacré et symbolique des personnages dont ils nous content les amours. Et les traces qui subsistent, dans

126 eillement que j’entrevis la réalité historique du personnage . À tel point que je n’hésitai pas à en faire le sujet d’un drame, qui

127 [ PERSONNAGES ] PERSONNAGES DU Ier ACTE Nicolas de Flue, 50 ans, paysan.

128 [PERSONNAGES] PERSONNAGES DU Ier ACTE Nicolas de Flue, 50 ans, paysan. Dorothée, sa fem

129 ur d’enfants. soldats, démons, assistants. PERSONNAGES DU IIe ACTE Nicolas de Flue, 57 ans, ermite. trois valets. d

130 soldats suisses, français et autrichiens. PERSONNAGES DU IIIe ACTE Nicolas de Flue, 64 ans, ermite. Dorothée, sa fe

131 iers et des soldats. Les costumes très clairs des personnages , la lumière du projecteur, l’allure des acteurs, tout doit contribuer

132 s sur des miracles qu’on raconte au loin ? (Deux personnages de la suite s’avancent.) 1er seigneur. —  Depuis longtemps, nous no

133 son abri. Paraissent sur le chemin de gauche deux personnages richement vêtus.) Ulrich. —  J’aperçois deux chevaliers qui se hâte

134 ce aux mythes collectivistes, et la pièce à trois personnages au jeu sacral et militaire. Tout récemment, le chef d’un des États vo

135 s, tout en concentrant l’attention sur un ou deux personnages dominants, les autres rôles n’étant qu’épisodiques. (C’est la solutio

136 qui fait qu’une histoire, un événement ou même un personnage deviennent des mythes, c’est précisément cet empire qu’ils exercent s

137 lement insatisfait au contraire ; enfin, que deux personnages  : le poète qui, huit-cents, neuf-cents, mille fois réédite sa plainte

138 s églises sont désertes et tombent en ruines… Les personnages les plus importants de ma terre se sont laissé corrompre. La foule a

139 tages et loges. Dans l’une de ces loges habite un personnage qui se nomme l’Idée voilée. Elle « connaît les secrets qui guérissent

140 ux ».) Dans le Château de l’Âme habitent d’autres personnages allégoriques, tels que Beauté, Désir et Angoisse, le Renseigné, le Pr

141 ère lequel nos érudits s’épuisent à retrouver des personnages historiques… e) La salutation est le salut que l’initié voulait donn

142 la plupart des poèmes provençaux apparaissent des personnages qualifiés de losengiers (médisants, indiscrets, espions) et que le tr

143 tement raffinée, avec ses procédés, ses thèmes et personnages constants, ses ambiguïtés renaissant toujours aux mêmes endroits, son

144 ion réelle, tout en demeurant l’enjeu final et le personnage sacré. 2. Œdipe et les dieux. — Freud désigne du nom d’Œdipe le comp

145 e fraîcheur primitive, etc. « Poèmes incohérents, personnages sans caractères ni couleurs, mannequins dont les froides aventures s’

146 s, que l’on confiât les enfants « à la garde d’un personnage qualifié dans une grande maison, la maison des hommes ». Ils y receva

147 nté, attestés par le fait qu’un certain nombre de personnages portent dans l’indication de leur filiation le nom de leur père nourr

148 es lois d’une plus sûre esthétique. L’emploi de «  personnages constants » — le berger, la bergère, le volage, la coquette, le hardi

149 he, nous ferait bien voir que la vraie volonté du personnage est exactement opposée à ces hautaines déclarations. « Il ne faut poi

150 cace de sa pièce, il s’adresse en ces termes à un personnage inconnu : « C’est de vous que j’ai appris que l’amour d’un honnête ho

151 ée. Le tour est très subtil. « Pour ce qui est du personnage d’Hippolyte, écrit-il dans la Préface, j’avais remarqué dans les anci

152 , du moins ce siècle a-t-il joué par rapport à ce personnage le rôle exact de Lucifer par rapport à la Création, dans la doctrine

153 des femmes et sur l’esprit de certains hommes le personnage mythique de Don Juan peut s’expliquer par sa nature infiniment contra

154 ontraste est d’abord dans l’allure extérieure des personnages , dans leur rythme. On imagine Don Juan toujours dressé sur ses ergots

155 tribuant à l’auteur du roman les croyances de ses personnages . Si Rousseau fut le premier à décrire ces erreurs, c’est qu’il en sou

156 e de Dumas à Bataille. La fameuse « pièce à trois personnages  », modèle de presque tous les auteurs dramatiques d’avant-guerre, c’e

157 au vaudeville. 174. Mélot le délateur, c’est le personnage constant des poèmes courtois que les troubadours nommaient le lozengi

158 , celui qui commet l’adultère devienne soudain un personnage intéressant ? Le roi David en volant Bethsabée commet un crime et se

159 qui fait qu’une histoire, un événement ou même un personnage deviennent des mythes, c’est précisément cet empire qu’ils exercent s

160 lement insatisfait au contraire ; enfin, que deux personnages  : le poète qui, huit-cents, neuf-cents, mille fois réédite sa plainte

161 es églises sont désertes et tombent en ruine… Les personnages les plus importants de ma terre se sont laissés corrompre. La foule a

162 tages et loges. Dans l’une de ces loges habite un personnage qui se nomme l’Idée voilée. Elle « connaît les secrets qui guérissent

163 ux ».) Dans le Château de l’Âme habitent d’autres personnages allégoriques, tels que Beauté, Désir et Angoisse, le Renseigné, le Pr

164 ère lequel nos érudits s’épuisent à retrouver des personnages historiques… e) La salutation est le salut que l’initié voulait donn

165 la plupart des poèmes provençaux apparaissent des personnages qualifiés de losengiers (médisants, indiscrets, espions) et que le tr

166 tement raffinée, avec ses procédés, ses thèmes et personnages constants, ses ambiguïtés renaissant toujours aux mêmes endroits, son

167 ion réelle, tout en demeurant l’enjeu final et le personnage sacré (Appendice 7). 2. Œdipe et les dieux. — Freud désigne du nom d’

168 e fraîcheur primitive, etc. « Poèmes incohérents, personnages sans caractères ni couleurs, mannequins dont les froides aventures s’

169 s, que l’on confiât les enfants « à la garde d’un personnage qualifié dans une grande maison, la maison des hommes ». Ils y receva

170 nté, attestés par le fait qu’un certain nombre de personnages portent dans l’indication de leur filiation le nom de leur père nourr

171 es lois d’une plus sûre esthétique. L’emploi de «  personnages constants » — le berger, la bergère, le volage, la coquette, le hardi

172 he, nous ferait bien voir que la vraie volonté du personnage est exactement opposée à ces hautaines déclarations. « Il ne faut poi

173 cace de sa pièce, il s’adresse en ces termes à un personnage inconnu ; « C’est de vous que j’ai appris que l’amour d’un honnête h

174 ée. Le tour est très subtil. « Pour ce qui est du personnage d’Hippolyte, écrit-il dans la Préface, j’avais remarqué dans les anci

175 , du moins ce siècle a-t-il joué par rapport à ce personnage le rôle exact de Lucifer par rapport à la Création, dans la doctrine

176 des femmes et sur l’esprit de certains hommes le personnage mythique de Don Juan peut s’expliquer par sa nature infiniment contra

177 ontraste est d’abord dans l’allure extérieure des personnages , dans leur rythme. On imagine Don Juan toujours dressé sur ses ergots

178 tribuant à l’auteur du roman les croyances de ses personnages . Si Rousseau fut le premier à décrire ces erreurs, c’est qu’il en sou

179 e de Dumas à Bataille. La fameuse « pièce à trois personnages  », modèle de presque tous les auteurs dramatiques de la Belle Époque,

180 Über die Liebe. 162. Mélot le délateur, c’est le personnage constant des poèmes courtois que les troubadours nommaient le lozengi

181 , celui qui commet l’adultère devienne soudain un personnage intéressant ? Le roi David en volant Bethsabée commet un crime et se

182 s du siècle dernier ont cru pouvoir attribuer aux personnages de Tristan et d’Iseut (ou Essylt) dans la mythologie celtique. Dès le

183 ent le sens primitivement sacré et symbolique des personnages dont ils nous content les amours. Et les traces qui subsistent, dans

184 e engager militairement contre l’un de ces petits personnages , ce combat, si « total » qu’il soit, ne saurait figurer pour nous qu’

185 diable, c’est moi qui passerais aussitôt pour un personnage diabolique, ou qui sait, pour le diable lui-même ! — Peut-être devrie

186 anique lorsque l’on s’aperçoit de la stérilité du personnage , et des effets stérilisants qu’entraîne sa fréquentation. Ce n’est pa

187 diable, c’est moi qui passerais aussitôt pour un personnage diabolique, ou qui sait, pour le diable lui-même ! — Peut-être devrie

188 ies de Breughel et de Bosch. Elle représentait un personnage doté d’une tête cornue et de deux pieds fourchus, mais dont le corps

189 blir. De l’un à l’autre de ces questionnaires, un personnage conventionnel se précisait : il portait bien mon nom, mon âge et mes

190 anique lorsque l’on s’aperçoit de la stérilité du personnage , et des effets stérilisants qu’entraîne sa fréquentation. Ce n’est pa

191 diable, c’est moi qui passerais aussitôt pour un personnage diabolique, ou qui sait, pour le diable lui-même ! — Peut-être devrie

192 ies de Breughel et de Bosch. Elle représentait un personnage doté d’une tête cornue et de deux pieds fourchus, mais dont le corps

193 blir. De l’un à l’autre de ces questionnaires, un personnage conventionnel se précisait : il portait bien mon nom, mon âge et mes

194 nique, lorsque l’on s’aperçoit de la stérilité du personnage , et des effets stérilisants qu’entraîne sa fréquentation. Ce n’est pa

195 anique lorsque l’on s’aperçoit de la stérilité du personnage , et des effets stérilisants qu’entraîne sa fréquentation. Ce n’est pa

196 ologique du siècle, Hitler aura joué le rôle d’un personnage de rêve d’angoisse. Ce rêve collectif a modelé notre histoire, mais i

197 qui nous terrifie n’est pas toujours l’aspect du personnage en scène, qui peut être emprunté à la réalité la plus banale, mais c’

198 ment de la personne et ce qui n’est que masque ou personnage . Un écrivain français, dont on admire le style, déclarait l’autre jou

199 ir la genèse et l’ambition secrète de cet art. Un personnage de Ramuz, c’est d’abord une apparition, — une image venant à nous. « 

200 une pensée. ⁂ Il reste la fameuse psychologie des personnages . Que peut-elle signifier pour le physionomiste, et par quoi va-t-elle

201 raisemblable anarchie sémantique. 78. Il dit des personnages de ses romans : « Je ne les aime pas en tant que « primitifs » comme

202 ; les conventions de l’opéra et de la danse ; les personnages constants du théâtre ; les ouvertures, levers de rideau, préfaces, fi

203 s événements de l’âme ou du Cosmos dans un jeu de personnages et d’aventures très simples. Le mythe se développe en légende, et la

204 t des réalités mêmes de l’âme, qu’il décrivait en personnages selon certains procédés et figures surgis des profondeurs de l’être,

205 rras de ne pouvoir faire entrer dans un livre des personnages grandeur nature. La volonté d’éliminer toutes les conventions narrati

206 re en multipliant les observations exactes et les personnages quelconques. Et c’est au nom de cette fidélité à la vie que M. Jules

207 « Le lecteur se demandera : où cela va-t-il ? Des personnages se perdent… » Mais, répond notre auteur, comme pour se justifier, n’e

208 an Doyle, elles ont pris force contraignante. Ses personnages sont constants comme ceux de la Commedia dell’arte, ou ceux des carte

209 ’une intrigue se noue, elle gouverne aussitôt les personnages qui la vivent. Un mariage se noue, une amitié se noue. Quand on peut